{"id":12592,"date":"2025-03-12T08:30:24","date_gmt":"2025-03-12T07:30:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=12592"},"modified":"2025-04-09T11:56:55","modified_gmt":"2025-04-09T09:56:55","slug":"les-grands-ecrivains-daujourdhui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/les-grands-ecrivains-daujourdhui\/","title":{"rendered":"Les grands \u00e9crivains d’aujourd’hui"},"content":{"rendered":"

O\u00f9 sont les grands \u00e9crivains d’aujourd’hui ?<\/strong>

\nLa question peut para\u00eetre provocatrice. Mais, peut-on encore imaginer une fi\u00e8vre populaire de m\u00eame ampleur que celle qui a entour\u00e9, par exemple, les fun\u00e9railles de Victor Hugo<\/strong> pour un de nos auteurs contemporains ?<\/p>\n

L’aura d’auteurs<\/strong> comme Chateaubriand<\/strong>, Voltaire<\/strong>, Lamartine<\/strong>, et d’autres que l’on range habituellement dans la cat\u00e9gorie des auteurs classiques<\/strong> entoure-t-elle de la m\u00eame mani\u00e8re l’un ou l’autre de nos auteurs contemporains<\/strong> ?<\/p>\n

Pour s’en tenir \u00e0 ces deux seules questions, on a envie de r\u00e9pondre, non<\/em>. Cela voudrait-il dire alors qu’il n’y a plus de grands \u00e9crivains<\/strong> ? Et question subsidiaire, depuis quand en est-il ainsi ?<\/p>\n

Une chose en tout cas est s\u00fbre, le nombre d’exemplaires vendus ou le fait d’\u00eatre r\u00e9compens\u00e9 par un prix litt\u00e9raire prestigieux<\/strong> ne fait pas le grand \u00e9crivain<\/strong>.<\/p>\n

M\u00eame si, en g\u00e9n\u00e9ral, un grand \u00e9crivain<\/strong> a beaucoup de lecteurs<\/strong> et est r\u00e9compens\u00e9 par de nombreux prix.<\/p>\n

Alors comment peut-on d\u00e9finir un grand \u00e9crivain<\/strong> ? Quelles sont les conditions pour que les grands \u00e9crivains<\/strong> surgissent et s’imposent dans leur si\u00e8cle ? Et peut-on s’attendre \u00e0 une prochaine \u00e9mergence d’un grand nombre d’entre eux ?<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Un grand \u00e9crivain, c’est quoi ?<\/h2>\n

Un influenceur ?<\/h3>\n

Un grand \u00e9crivain<\/strong>, c’est quelqu’un dont l’avis compte. Aujourd’hui, on dit un influenceur<\/strong>. Mais, les influenceurs<\/strong> d’aujourd’hui sont loin d’\u00eatre des grands \u00e9crivains<\/strong>.<\/p>\n

Alors, un grand \u00e9crivain<\/strong>, c’est quoi au juste ? Ou plut\u00f4t, c’est qui ?<\/p>\n

Pour le savoir, il faut s’attacher aux mots. Autrement dit \u00e0 \u00ab\u00a0\u00e9crivain<\/strong>\u00a0\u00bb et \u00e0 \u00ab\u00a0grand<\/strong>\u00ab\u00a0. Ce qui r\u00e8gle la question des influenceurs<\/strong> d’aujourd’hui, car la plupart ne peuvent pas \u00eatre qualifi\u00e9s d’\u00e9crivains<\/strong>.<\/p>\n

C’est-\u00e0-dire de personne ayant pris la peine de noircir des pages selon un sch\u00e9ma narratif coh\u00e9rent et ayant fait le n\u00e9cessaire pour publier ou faire publier son ouvrage.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Le laur\u00e9at d’un grand prix litt\u00e9raire ?\u00a0<\/h3>\n

Maintenant tous les \u00e9crivains, et il y en a d\u00e9sormais beaucoup, ne sont pas des grands<\/span> \u00e9crivains. Les plus avertis de la question sont tent\u00e9s de dire qu’un grand \u00e9crivain est forc\u00e9ment un \u00e9crivain ayant \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 par un prix litt\u00e9raire \u00e0 forte notori\u00e9t\u00e9. Ce qui revient \u00e0 dire, par exemple, qu’un \u00e9crivain laur\u00e9at du prix Nobel de litt\u00e9rature, pour ne prendre que celui-l\u00e0, mais c’est le plus prestigieux, est forc\u00e9ment un grand \u00e9crivain.\u00a0<\/p>\n

Eh bien non ! Beaucoup des laur\u00e9ats du prix Nobel de litt\u00e9rature\u00a0 font partie aujourd’hui des auteurs oubli\u00e9s. Ce qui ne veut pas dire qu’ils ont perdu tout int\u00e9r\u00eat. Ils peuvent toujours \u00eatre source d’inspiration<\/a>. Cela dit, qui se souvient, entre autres, de Sully Prudhomme, si ce n’est parce qu’il en a \u00e9t\u00e9 le tout premier laur\u00e9at en 1901 ? Qui se souvient ou qui lit encore Romain Rolland, prix Nobel 1915, ou Roger Martin du Gard, prix Nobel 1937 ?\u00a0<\/p>\n

Beaucoup sont oubli\u00e9s, certes, mais beaucoup restent toujours des r\u00e9f\u00e9rences. Il en est ainsi par exemple, de Hermann Hesse,<\/strong> prix Nobel 1946, d’Albert Camus<\/strong>, prix Nobel, 1957, ou d’Alexandre Soljenitsyne<\/strong>, prix Nobel, 1970.<\/p>\n

Quoi qu’il en soit, les laur\u00e9ats d’un grand prix litt\u00e9raire dont on garde le souvenir ne sont pas l\u00e9gion. Comme les grands \u00e9crivains. Ce qui tend \u00e0 prouver qu’un grand \u00e9crivain a au moins \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 par un grand prix litt\u00e9raire. Prix Nobel ou l’un des Big Six<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un auteur t\u00e9moin de son temps ?<\/h3>\n

Si bien des laur\u00e9ats d’un grand prix litt\u00e9raire sont pass\u00e9s aux oubliettes, quelques uns demeurent encore de solides r\u00e9f\u00e9rences. Par ailleurs,\u00a0 un nombre encore plus petit n’ont jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9s et sont n\u00e9anmoins consid\u00e9r\u00e9s comme de grands \u00e9crivains. Pourquoi ?<\/p>\n

Peut-\u00eatre parce que la qualit\u00e9 premi\u00e8re d’un grand \u00e9crivain, c’est d’\u00eatre un phare dans la nuit<\/strong> pour ses lecteurs. Autrement dit quelqu’un qui est capable par sa prose ou d’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale par ses \u00e9crits de transformer la vision que ses lecteurs peuvent avoir du monde et de la place qu’ils peuvent y occuper.\u00a0<\/p>\n

Dans ses deux livres, et notamment dans celui consacr\u00e9 \u00e0 sa passion de bibliophile et de bibliomane, Didier Pineau Valencienne,<\/strong> grand capitaine d’industrie qui a su faire d’un groupe industriel disparate et en perdition un leader mondial en gestion de l’\u00e9nergie et en automatisation, au tournant du XX\u00e8me et du XXI\u00e8me si\u00e8cle, a d\u00e9crit \u00e0 plusieurs reprises en quoi la grande litt\u00e9rature l’avait aid\u00e9 \u00e0 forger son caract\u00e8re.<\/p>\n

A titre d’exemple, chacun des chapitres de ses m\u00e9moires d’entreprise d\u00e9bute par une citation du po\u00e8te Ren\u00e9 Char<\/strong> (1907-1988). Citation tir\u00e9e de son recueil, les feuillets d’Hypnos<\/strong>,\u00a0 \u00e9crit alors qu’il \u00e9tait engag\u00e9 dans la r\u00e9sistance contre l’occupant allemand. Le fait est que beaucoup de ses vers peuvent consid\u00e9r\u00e9s comme des aphorismes \u00ab\u00a0activistes\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\n

Il n’y a que deux conduites avec la vie : ou on la r\u00eave ou on l’accomplit, a-t-il ainsi \u00e9crit.<\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Comment devient-on un grand \u00e9crivain ?<\/h2>\n

Le grand \u00e9crivain est le fruit d’une rencontre<\/h3>\n

Le grand \u00e9crivain ne nait pas comme \u00e7a un beau matin en se levant et en ayant fait de beaux r\u00eaves de succ\u00e8s \u00e9ditoriaux. Il y a toujours du labeur \u00e0 l’origine de l’\u00e9mergence d’un grand \u00e9crivain.<\/p>\n

Il ne faut pas croire les pusillanimes et les paresseux pour lesquels le g\u00e9nie est inn\u00e9 et qui ont t\u00f4t fait d’accuser tout et n’importe quoi quand le succ\u00e8s n’est pas au rendez-vous.<\/p>\n

Le grand \u00e9crivain travaille jour et nuit \u00e0 son \u0153uvre. Il en a \u00e9t\u00e9 ainsi de Proust, de Balzac et de bien d’autres. pourquoi en est-il ainsi ? Tout simplement, parce que le grand \u00e9crivain est un alchimiste<\/strong> qui m\u00e9lange dans son chaudron ce qu’il per\u00e7oit d’un contexte particulier, sa ma\u00eetrise des techniques litt\u00e9raires et un certain art de communiquer.<\/p>\n

C’est la raison pour laquelle on peut dire qu’un grand \u00e9crivain est le fruit d’une rencontre. Celle d’avec ces trois ingr\u00e9dients.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un contexte particulier\u00a0<\/h3>\n
\"Victor
Victor Hugo\u00a0 – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Pour \u00e9crire une grande \u0153uvre ce qui est le propre des grands \u00e9crivains,\u00a0 comme pour le grand \u0153uvre des alchimistes, il faut que les circonstances s’y pr\u00eatent. L’apog\u00e9e de la civilisation fran\u00e7aise au temps de la Belle Epoque<\/strong> et cadre du roman de Marcel Proust. Il en connaissait tous les arcanes pour les avoir fr\u00e9quent\u00e9s en long et en large. Il savait aussi qu’il assistait \u00e0 ses derniers feux.<\/p>\n

Autre exemple, plus ancien dans le temps, celui de ce moment exceptionnel o\u00f9 de grands esprits se sont retrouv\u00e9s \u00e0 I\u00e9na \u00e0 l’\u00e9poque des guerres napol\u00e9oniennes<\/strong>. Andrea Wulf en en faisant le r\u00e9cit,\u00a0 les a appel\u00e9 les \u00ab\u00a0rebelles magnifiques\u00a0\u00bb. Plus proche de nous, la guerre 39-45,<\/strong> pour ce qui est des Feuillets d’Hypnos de Ren\u00e9 Char, d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9.<\/p>\n

Notons \u00e9galement que ce contexte n’est pas que g\u00e9n\u00e9ral. Il est aussi individuel. Prenons trois grands \u00e9crivains au hasard. Victor Hugo<\/strong> a connu la gloire de son vivant, mais son existence a \u00e9t\u00e9 jalonn\u00e9e de drames personnels. M\u00eame chose pour Alexandre Dumas<\/strong> ou Charles Dickens<\/strong>, la vie n’a pas \u00e9t\u00e9 tendre pour l’un comme pour l’autre. Et que dire de John Allan Poe<\/strong> ? Rien\u00a0 qu’une gloire posthume et des drames familiaux \u00e0 n’en plus finir.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un talent pour l’\u00e9criture<\/h3>\n

Evidemment, si le contexte fait beaucoup, qu’il soit g\u00e9n\u00e9ral ou particulier, il ne fait pas tout. Encore faut-il savoir le mettre en musique. En tout cas, une chose est certaine on ne peut pas \u00e9crire quelque chose qui se tienne en \u00e9tant compl\u00e8tement d\u00e9connect\u00e9 du r\u00e9el. M\u00eame si la perception qu’on peut en avoir peut \u00eatre naturellement tr\u00e8s subjective.\u00a0<\/p>\n

C’est au moment o\u00f9 l’\u00e9crivain op\u00e8re la mutation entre ce r\u00e9el tel qu’il le per\u00e7oit et le papier o\u00f9 il lui donne corps que s’exprime le plus le talent dont il a pu se doter \u00e0 force de travail. Le talent peut pr\u00e9exister \u00e0 son expression, mais il ne peut r\u00e9ellement se manifester que si celui qui en est heureusement porteur a su le cultiver.\u00a0<\/p>\n

D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale,\u00a0 il y a quelques signes qui ne trompent pas dont l’apparition r\u00e9v\u00e8le souvent le manque de travail. En tout cas, d’imagination. Le premier de ces signes est celui de la m\u00e9t\u00e9o. L’incipit<\/a> de beaucoup d’ouvrages se r\u00e9sume ainsi \u00e0 un bulletin m\u00e9t\u00e9o. Du genre :<\/p>\n

\n

Matin de d\u00e9cembre. Sous le ciel d’\u00e9tain, la brume couvre les prairies, elle nappe les \u00e9tangs, coiffant les taillis dont le vert a vir\u00e9 au brun.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Il parait que pr\u00e8s de la moiti\u00e9 des ouvrages nouvellement publi\u00e9s commencent de la sorte. Autre signe, plus visuel celui-l\u00e0, dans beaucoup de sc\u00e9narios, on voit de m\u00eame appara\u00eetre in\u00e9vitablement le verre \u00e0 vin de d\u00e9gustation \u00e0 long pied pour souligner le niveau \u00ab\u00a0upper-class<\/strong>\u00a0\u00bb des protagonistes.<\/p>\n

Inutile de dire que ce ne sont l\u00e0 que des artifices qui sont loin d’avoir l’intensit\u00e9 litt\u00e9raire ou dramatique du fameux incipit de Marcel Proust<\/strong> qui d\u00e9bute les centaines de pages de son ma\u00eetre livre \u00ab\u00a0A la recherche du temps perdu \u00a0\u00bb de la mani\u00e8re suivante :\u00a0<\/p>\n

\n

Longtemps, je me suis couch\u00e9 de bonne heure.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ou encore le non moins fameux incipit, d’Albert Camus<\/strong> dans l’Etranger :<\/p>\n

\n

Aujourd’hui, maman est morte.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Travailler son talent, c’est d’abord une affaire d’entrainement. L’\u00e9criture peut \u00eatre vue comme un sport<\/a>. On ne devient pas un champion comme \u00e7a. En claquant des doigts. De bonnes dispositions physiques ne suffisent pas. Paradoxalement, elles peuvent m\u00eame constituer un handicap, si elles ont pour effet un \u00e9vident manque de s\u00e9rieux dans l’effort.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un certain art de communiquer\u00a0<\/h3>\n

Qu’ils agissent consciemment ou non, les grands \u00e9crivains passent rarement inaper\u00e7us. Quels que soient leurs d\u00e9boires du moment. Pour le coup, ils ont quasiment un sens inn\u00e9 de la communication.\u00a0<\/p>\n

Beaucoup sont des bravaches que rien ne semble arr\u00eater. Prenons, par exemple,\u00a0 le cas de Gustave Flaubert<\/strong>. Il a toujours h\u00e9siter entre le romantisme et le r\u00e9alisme. Sans jamais vraiment se d\u00e9terminer pour l’un ou pour l’autre.<\/p>\n

Le succ\u00e8s du roman qui l’a fait conna\u00eetre, Madame Bovary<\/strong>, est \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 un proc\u00e8s que l’Etat lui intente pour \u00ab\u00a0outrage \u00e0 la morale publique et religieuse ou aux bonnes m\u0153urs\u00a0\u00bb selon les termes de la loi du 17 mai 1819 en vigueur \u00e0 l’\u00e9poque.\u00a0<\/p>\n

A quoi il faut ajouter l’animosit\u00e9 d’Ernest Pichard, le procureur charg\u00e9 de l’affaire, qui y a vu un bon moyen de faire progresser sa carri\u00e8re. Bref, sans qu’il l’ait vraiment chercher, avec ce proc\u00e8s, o\u00f9 il sera acquitt\u00e9, Gustave Flaubert a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d’un sacr\u00e9 coup de pub. Il en na\u00eetra le bovarysme.\u00a0<\/p>\n

D’autres grands \u00e9crivains ont \u00e9t\u00e9 aussi entrain\u00e9 dans des pol\u00e9miques, c’est le cas de Victor Hugo avec, Hernani,<\/strong> sa pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre qui lance en quelque sorte le mouvement romantique. Pour ses premi\u00e8res repr\u00e9sentations, le spectacle \u00e9tait autant dans la salle que sur sc\u00e8ne.<\/p>\n

Raison pour\u00a0 laquelle on a appel\u00e9 ce moment de l’histoire litt\u00e9raire, celui de la bataille d’Hernani<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

De grands \u00e9crivains sont-ils actuellement en gestation ?\u00a0<\/h2>\n

Pendant les p\u00e9riodes de transition, ou de changement d’\u00e8re, il faut que les \u00e9crivains qui aspirent \u00e0 \u00eatre de grands \u00e9crivains – tr\u00e8s t\u00f4t Victor Hugo a fait savoir qu’il voulait \u00eatre Chateaubriand ou rien – soient capables de passer outre aux \u00ab\u00a0canons \u00a0\u00bb moraux et politiques du moment. Le fameux politiquement correct.<\/p>\n

 <\/p>\n

L’\u00e9poque actuelle est-elle une \u00e9poque propice \u00e0 l’\u00e9mergence de grands \u00e9crivains ?<\/h3>\n

C’est ce qu’ont fait Victor Hugo avec sa pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre Hernani et Gustave Flaubert, avec son roman Madame Bovary. Le politiquement ou le moralement correct ne leur convient gu\u00e8re.\u00a0<\/p>\n

Ces canons sont toujours jug\u00e9s par ceux qui les d\u00e9fendent bec et ongles comme ind\u00e9passables.\u00a0<\/p>\n

Ainsi par exemple du paganisme romain \u00e0 l’\u00e9poque de l’empire romain, des dogmes catholiques \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 le catholicisme \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9e comme la seule voie acceptable pour c\u00e9l\u00e9brer l’id\u00e9al divin et acc\u00e9der \u00e0 la transcendance, une certaine forme de l’id\u00e9al d\u00e9mocratique et soci\u00e9tal, aujourd’hui.<\/p>\n

Ce dernier a constitu\u00e9 le contexte d’un certain nombre d’auteurs que l’on a pris l’habitude de consid\u00e9rer comme les grands \u00e9crivains du 20 \u00e8me si\u00e8cle<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Les grands \u00e9crivains contemporains<\/h3>\n

De ce point de vue, on cite souvent, Umberto Eco<\/strong>, Jean d’Ormesson<\/strong>, James Ellroy<\/strong>, Annie Ernaux<\/strong>, Jean Giono<\/strong>, Jean-Paul Sartre<\/strong>, Am\u00e9lie Nothomb,<\/strong> Louis-Ferdinand C\u00e9line<\/strong>, Albert camus<\/strong>, JRR Tolkien<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Cependant, on peut remanier cette liste sans peine et lui donner un tour plus populaire. Pour une simple raison, rien n’est encore fix\u00e9. De fait, c’est le temps et \u00ab\u00a0la poussi\u00e8re\u00a0\u00bb qui fait le grand \u00e9crivain.<\/p>\n

On peut donc se risquer \u00e0 y ajouter d’autres noms comme ceux de Michel Houellebecq<\/strong>, Virginie Despentes,<\/strong> Patrick modiano<\/strong>, Jean Echenoz,<\/strong> Christine Angot<\/strong>, ou encore Guillaume Mussot<\/strong>.<\/p>\n

Cela dit, si on fait une enqu\u00eate aupr\u00e8s, par exemple,\u00a0 des innombrables clubs de lecture, d’ici et d’ailleurs, nul doute que bien d’autres auteurs s’ajouteront \u00e0 tous ceux-l\u00e0. Comme, notamment, Nathalie Sarraute<\/strong>, Fran\u00e7oise Sagan<\/strong>, Roger Nimier<\/strong>, Paul Morand, Boris Vian<\/strong> et bien d’autres.<\/p>\n

 <\/p>\n

Comment s’inspirer des grands \u00e9crivains pour \u00e9crire ?<\/h2>\n

Quoi qu’il en soit, pour \u00e9crire, il faut avoir de l’ambition<\/strong>. Difficile, en effet, de se lancer dans l’\u00e9criture si on pense n’avoir aucun talent ou si on ne r\u00eave pas d’avoir beaucoup de lecteurs.<\/p>\n

Rien n’est plus faux que de pr\u00e9tendre n’\u00e9crire que pour soi-m\u00eame. A ce compte l\u00e0, une chose est s\u00fbre, on n’\u00e9crit jamais rien. Donc, tout apprenti auteur est forc\u00e9ment un grand \u00e9crivain en puissance. Ce qui, \u00e9videmment, ne signifie pas qu’il le devienne un jour.<\/p>\n

Autrement dit, pour avancer un peu, il faut avoir de grandes esp\u00e9rances<\/strong>. Et qui sait, peut-\u00eatre se concr\u00e9tiseront elles un jour. Mais, \u00e7a, on ne peut le savoir qu’en se lan\u00e7ant et, surtout, en pers\u00e9v\u00e9rant. Dans ces conditions, se demander comment les autres – ceux qu’on admire – ont fait, \u00e7a peut aider.<\/p>\n

 <\/p>\n

S’impr\u00e9gner de l’\u0153uvre des grands \u00e9crivains qu’on r\u00eave d’imiter<\/h3>\n

Il n’y a pas de honte \u00e0 r\u00eaver d’imiter les auteurs<\/strong> qu’on admire. Ni de risque qu’on puisse reprocher aux \u00ab\u00a0imitateurs<\/strong>\u00a0\u00bb qu’ils ont copi\u00e9 leurs ma\u00eetres \u00e0 penser. C’est tout simplement impossible<\/em>. Un \u00e9crivain<\/strong> est toujours libre et ind\u00e9pendant.<\/p>\n

Il peut lire et relire l’\u0153uvre de Proust<\/strong> ou d’Albert Camus<\/strong>, s’il admire ces deux auteurs<\/strong>, mais il ne parviendra jamais \u00e0 \u00e9crire comme eux. Parce que ce serait les trahir et parce qu’en plus, ce n’est gu\u00e8re motivant.<\/p>\n

Mais s’approcher des plus grands, respirer leur atmosph\u00e8re, partager leurs obsessions, c’est indiscutablement se pr\u00e9parer \u00e0 faire comme eux. Un peu comme un apprenti joueur de tennis<\/strong>.<\/p>\n

Il jouera d’autant mieux qu’il s’entra\u00eenera avec un tr\u00e8s bon joueur qui a fait ses preuves. \u00c0 l’inverse, s’il se contente de \u00ab\u00a0taper<\/em>\u00a0\u00bb des balles avec un joueur m\u00e9diocre, il y a de fortes chances pour que lui-m\u00eame devienne aussi un joueur m\u00e9diocre et laisse passer sa chance s’il a, malgr\u00e9 tout, un peu de talent.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Travailler son style<\/h3>\n

Dans son tr\u00e8s int\u00e9ressant livre sur \u00ab\u00a0L’invention du grand \u00e9crivain\u00a0\u00bb, l’auteur, Joseph Vebret<\/a>, pr\u00e9cise \u00e0 propos de Gustave Flaubert que :<\/p>\n

\n

Travailleur infatigable de la phrase, Flaubert pouvait reprendre des dizaines de fois l’\u00e9criture d’un m\u00eame paragraphe, passant une matin\u00e9e \u00e0 mettre une virgule, et une apr\u00e8s-midi \u00e0 l’\u00f4ter, avant de le soumettre \u00e0 l’\u00e9preuve du \u00ab\u00a0gueuloir\u00a0\u00bb o\u00f9 il en faisait la lecture.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Sans aller jusqu’\u00e0 cette extr\u00e9mit\u00e9 – il faut bien s’arr\u00eater un jour et consid\u00e9rer que ce qu’on a \u00e9crit est suffisamment bon – il est \u00e9vident qu’un texte de qualit\u00e9\u00a0 est un texte dont on a v\u00e9rifi\u00e9 chaque phrase, son articulation avec les autres phrases\u00a0 et l’encha\u00eenement des unes et des autres dans ce qui constitue l’intrigue.<\/p>\n

La fa\u00e7on particuli\u00e8re dont on s’y prend, c’est cela ce qu’on appelle le style et le simple fait d’en prendre conscience, d’en profiter pour faire des corrections qui s’imposent naturellement ne peut que l’am\u00e9liorer.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tester ce qu’on a r\u00e9ussi \u00e0 \u00e9crire\u00a0<\/h3>\n
\"MARIE
MARIE BASHKIRTSEFF – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Encore une fois, quand on veut \u00eatre \u00e9crivain, n’\u00e9crire que pour soi n’a pas de sens. M\u00eame quand ce qu’on \u00e9crit est un journal intime<\/a>. C’est ce que dit une des plus grandes diaristes du 19\u00e8me si\u00e8cle, Marie Bashkirtseff.<\/a> Dans son journal paru apr\u00e8s sa mort pr\u00e9coce elle \u00e9crit en effet :<\/p>\n

\n

A quoi bon mentir et poser ? Oui, il est \u00e9vident que j’ai le d\u00e9sir, sinon l’espoir, de rester sur cette terre, par quelque moyen que ce soit. Si je ne meurt pas jeune, j’esp\u00e8re rester comme une grande artiste ; mais si je meurs jeune, je veux laisser publier mon journal qui ne peut \u00eatre autre chose qu’int\u00e9ressant.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Son \u0153uvre picturale se trouve aujourd’hui dans les plus grands mus\u00e9es du monde, du moins ce qu’il en reste, car les grandes perturbations europ\u00e9ennes ne l’ont pas \u00e9pargn\u00e9e. N\u00e9e \u00e0 Poltava, en Ukraine en 1858, Marie Bashkirtseff\u00a0<\/strong> meurt de la tuberculose, \u00e0 Paris, 1884. Elle avait 26 ans.\u00a0<\/p>\n

La premi\u00e8re \u00e9tape donc pour tout \u00e9crivain qui veut vivre son r\u00eave jusqu’au bout, c’est de donner \u00e0 lire ce qu’il a \u00e9crit \u00e0 un public choisi. Pour, d’ailleurs, en tenir compte ou pas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pers\u00e9v\u00e9rer quoi qu’il advienne<\/h3>\n

L’histoire litt\u00e9raire<\/strong> regorge de grands \u00e9crivains<\/strong> dont les d\u00e9buts ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s difficiles. Au point, pour certains, de n’\u00eatre reconnus qu’apr\u00e8s leur mort. C’est de l\u00e0 que vient le mythe de l’\u00e9crivain<\/strong> qui \u00e9crit avant tout pour lui-m\u00eame et pour se faire plaisir.<\/p>\n

Ou encore de l’\u00e9crivain maudit<\/strong> dont l’inspiration ne peut na\u00eetre que dans le d\u00e9sespoir. Une fa\u00e7on comme une autre de se consoler de son insucc\u00e8s.<\/em><\/p>\n

Persuad\u00e9 que ce qu’il a \u00e9crit est super int\u00e9ressant, ne serait-ce que parce qu’il a pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 l’\u00e9crire, en g\u00e9n\u00e9ral, l’\u00e9crivain<\/strong> qui est arriv\u00e9 au bout de son labeur ne comprend donc pas pourquoi aucun \u00e9diteur ne r\u00e9pond aux envois de son manuscrit.<\/p>\n

Et pourtant il a fait tout ce qu’il a pu pour le promouvoir dans les\u00a0r\u00e8gles de l’art<\/a>.<\/p>\n

Il y a l\u00e0 un point rarement abord\u00e9 mais qu’il convient de signaler. C’est celui du r\u00f4le jou\u00e9 par le hasard<\/strong>, la providence<\/strong>, ou tout simplement la chance<\/strong>. Aucun travail ne peut le remplacer. Et pourtant, il existe bel et bien. Il se manifeste par une rencontre inopin\u00e9e, un signe qui soudain prend sens, ou tout autre chose.<\/p>\n

Ce qu’il faut retenir, c’est que cette intervention que d’aucuns n’h\u00e9sitent pas \u00e0 qualifier de divine<\/em>, a toujours lieu \u00e0 un moment ou \u00e0 un autre et qu’il faut donc toujours \u00eatre pr\u00eat \u00e0 saisir l’occasion qui va se pr\u00e9senter t\u00f4t ou tard. Sans montrer d’impatience, ni en faire une obsession.<\/p>\n

Notons que cette conviction est aussi un excellent moyen de soigner le syndrome de la page blanche<\/a> qui ne manque jamais de frapper tout auteur.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Pour les grands \u00e9crivains, \u00e9crire, c’est \u00eatre libre<\/h2>\n

Quand on m\u00e9dite sur les exp\u00e9riences v\u00e9cues par les grands \u00e9crivains<\/strong>, ce qui ressort g\u00e9n\u00e9ralement, c’est que tous ont \u00e9t\u00e9, ou sont, des hommes ou des femmes libres<\/strong>. Ils le paient quelquefois ch\u00e8rement.<\/p>\n

Les pouvoirs du moment ne supportent gu\u00e8re la libert\u00e9 de ton<\/strong> et de mani\u00e8res de ceux dont les propos vont \u00e0 l’encontre de leurs pr\u00e9jug\u00e9s.<\/p>\n

Pour passer le cap de la simple \u00e9criture<\/strong>, autrement dit de l’\u00e9criture convenue<\/strong>, et tenter d’atteindre des hauteurs universelles, celles qui donnent une forme d’immortalit\u00e9 \u00e0 une \u0153uvre, il faut avoir du courage. Ce n’est pas simple \u00e0 une \u00e9poque plut\u00f4t mat\u00e9rialiste o\u00f9 on lui pr\u00e9f\u00e8re souvent un certain laisser-aller.<\/p>\n

Cela dit, on peut s’affirmer par l’\u00e9criture<\/strong> sans pour autant verser dans la provocation, la mals\u00e9ance ou le scabreux. Question de style<\/strong>. Autrement dit, \u00e0 un moment donn\u00e9, l’\u00e9crivain<\/strong> doit faire un choix. Veut-il \u00e9crire pour r\u00e9pondre aux attentes d’un march\u00e9<\/strong> ou veut-il \u00e9crire parce qu’il estime avoir un message \u00e0 d\u00e9livrer \u00e0 ce m\u00eame public ?<\/p>\n

D’ailleurs, c’est parce que ces attentes et ce message varient n\u00e9cessairement d’une \u00e9poque \u00e0 l’autre qu’il y a toujours des \u00e9crivains<\/strong>.<\/p>\n

Cependant, dans le premier cas, son \u00e9criture<\/strong> est subordonn\u00e9e aux r\u00e9sultats d’une \u00e9tude de march\u00e9<\/strong>, dans le second, elle d\u00e9pend de sa capacit\u00e9 \u00e0 juger librement de ce qu’il voit et de ce qu’il comprend. Dans le premier cas, il peut gagner beaucoup d’argent<\/strong>, dans le second, il peut ne r\u00e9colter que de l’indiff\u00e9rence<\/strong>.<\/p>\n

Mais, l’un dans l’autre, en s’affranchissant des lois du march\u00e9<\/strong>, il n’a finalement rien \u00e0 perdre et il y gagne, \u00e0 coup s\u00fbr, le sentiment du devoir accompli<\/strong>. Qu’il trouve ou non un public pour le suivre. D’autant que pour le trouver ce n’est souvent qu’une affaire de temps si le travail est bon.<\/p>\n

Et si vous \u00eates pr\u00eat \u00e0 faire entendre votre voix, CoolLibri<\/strong> peut imprimer votre livre<\/a> et vous accompagner dans l\u2019aventure de l\u2019\u00e9dition, pour que votre \u0153uvre, qu’elle soit le d\u00e9but d’une grande carri\u00e8re ou une exp\u00e9rience personnelle, puisse voir le jour.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O\u00f9 sont les grands \u00e9crivains d’aujourd’hui ? La question peut para\u00eetre provocatrice. Mais, peut-on encore imaginer une fi\u00e8vre populaire de m\u00eame ampleur que celle qui a entour\u00e9, par exemple, les fun\u00e9railles de Victor Hugo pour un de nos auteurs contemporains ? 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