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Ils sont vrais sans \u00eatre vrais. L’id\u00e9e qui en est \u00e0 la base c’est ce jeu que connaissent bien les enfants quand ils jouent \u00e0 \u00a0\u00bb On dirait que je suis Zorro et toi le sergent Garcia. Ah, non pas d’accord ! C’est moi Zorro et c’est toi le sergent Garcia !\u00a0\u00bb<\/p>\n
Diff\u00e9rence entre autofiction et autobiographie<\/h3>\n
Autrement dit, dans une autofiction, on se sert de faits r\u00e9els que l’on connait bien puisqu’ils correspondent \u00e0 des \u00e9v\u00e8nements que l’on a v\u00e9cu, mais on les enserre dans un sch\u00e9ma narratif<\/a>, naturellement fictionnel, pour les mettre en valeur et en faire quelque chose que n’importe quel lecteur peut s’approprier.<\/p>\n A l’inverse, une autobiographie ne cherche pas \u00e0 rendre int\u00e9ressant le narrateur, elle dit simplement ce qui est et ce qui s’est pass\u00e9. Elle cherche \u00e0 expliquer un cheminement en respectant un certain ordre dans l’expos\u00e9 des \u00e9v\u00e8nements.<\/p>\n Du moins pour l’essentiel, car enfin, il est bien difficile d’\u00e9crire une autographie si on n’\u00e9prouve pas un minimum de sympathie pour celui ou celle qui en est l’objet. Mais, c’est l\u00e0 une autre affaire.<\/p>\n La s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Claudine\u00a0\u00bb \u00e9crite par Colette sous le nom de son mari \u00ab\u00a0Willy\u00a0\u00bb constitue un bon exemple de ce que peut \u00eatre une autofiction et de l’impact qu’elle peut avoir sur ses lecteurs. On peut m\u00eame dire qu’elle en a cr\u00e9\u00e9 le genre<\/a>.\u00a0<\/p>\n Les premi\u00e8res lignes de l’incipit du premier livre de la s\u00e9rie, \u00ab\u00a0Claudine \u00e0 l’\u00e9cole\u00a0\u00bb, paru en 1902, sont les suivantes :<\/p>\n Je m’appelle Claudine, j’habite Montigny, j’y suis n\u00e9e en 1884; probablement je n’y mourrai pas. Mon manuel de g\u00e9ographie d\u00e9partementale s’exprime ainsi: \u00ab\u00a0Montigny en Fresnois, jolie petite ville de 1950 habitants, construite en amphith\u00e9\u00e2tre sur la Thaize ; on y admire une tour sarrasine bien conserv\u00e9e..\u00a0\u00bb Moi \u00e7a ne me dit rien du tout, ces descriptions l\u00e0 !<\/p>\n<\/blockquote>\n D\u00e9marrent alors les aventures d’une jeune fille en fleur, aurait dit \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque Marcel Proust, qui n’ont pas laiss\u00e9 indiff\u00e9rente toute une g\u00e9n\u00e9ration de femmes et de jeunes filles d\u00e9sireuses d’\u00e9chapper \u00e0 un univers par trop domin\u00e9 par les valeurs masculines.<\/p>\n La nature du point de vue narratif, c’est un peu la tarte \u00e0 la cr\u00e8me de tout atelier d’\u00e9criture qui se respecte. A juste titre, d’ailleurs. Car, avant de se lancer dans l’\u00e9criture de tout r\u00e9cit fictionnel, roman ou autofiction, il convient de bien savoir quelle attitude l’auteur se doit d’adopter pour exprimer ce qu’il a envie de dire.\u00a0<\/p>\n Doit-il se r\u00e9fugier dans une esp\u00e8ce de nirvana ou d’\u00e9toile comme Sirius, d’o\u00f9 il voit tout, le pr\u00e9sent, le pass\u00e9 et le futur, le sien et celui de tout le monde, on parle alors de point de vue omniscient<\/a>, \u00e0 l’\u00e9gal de celui d’un dieu ? Impossible est-on tent\u00e9 de dire.\u00a0<\/p>\n Sauf que l’auteur sait tout de ce qui est arriv\u00e9 \u00e0 son personnage central et de ce qu’il pense. Forc\u00e9ment, puisqu’il s’agit de lui-m\u00eame. Quant \u00e0 ce qui lui manque, il peut l’inventer, autant qu’il le veut, puisqu’il s’agit de toute mani\u00e8re d’une fiction.<\/p>\n De pr\u00e9f\u00e9rence \u00e0 tout autre pronom, il utilise alors le \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb. Cela dit, le \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb n’est pas le pronom pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de l’autofiction. Si on le laisse faire, il peut finir par donner un tour tr\u00e8s impersonnel \u00e0 la narration. C’est pourquoi on lui pr\u00e9f\u00e8re, en g\u00e9n\u00e9ral, le \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb. Dans ce cas, on parle de point de vue interne<\/strong> ou de point de vue externe<\/strong>.\u00a0<\/p>\n On peut laisser de c\u00f4t\u00e9 le point de vue externe, celui qui correspond \u00e0 l’objectif d’une cam\u00e9ra. Pour la m\u00eame raison que celle qui pousse \u00e0 \u00e9carter le \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb, c’est-\u00e0-dire, son c\u00f4t\u00e9 impersonnel. M\u00eame si, comme pour le \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb, le narrateur\u00a0 sait tout de ce qui l’entoure et voit tout.\u00a0<\/p>\n Avec le \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb du point de vue interne, le narrateur, h\u00e9ros principal de son r\u00e9cit, retranscrit tous les \u00e9v\u00e8nements dont il est plus ou moins le jouet \u00e0 travers le filtre de sa sensibilit\u00e9 et de sa compr\u00e9hension du monde.<\/p>\n On a \u00e9voqu\u00e9 plus haut, Colette, vraie reine en son temps de la r\u00e9publique des lettres<\/a>,\u00a0 et sa s\u00e9rie des Claudine, on peut tout aussi bien \u00e9voquer dans le m\u00eame registre, Marcel Proust<\/strong> et son ma\u00eetre ouvrage \u00ab\u00a0A la recherche du temps perdu\u00a0\u00bb. Ainsi de sa relation avec Gilberte, tout \u00e0 la fois r\u00e9elle et irr\u00e9elle. Dans le passage ci-apr\u00e8s, il y d\u00e9crit ce qu’il pense que la jeune fille pense de lui.\u00a0<\/p>\n Apr\u00e8s avoir pos\u00e9 le principe suivant, naturellement omniscient, proc\u00e9d\u00e9 qui fait d’ailleurs toute la force de \u00ab\u00a0La recherche\u00a0\u00bb :<\/p>\n Le temps dont nous disposons chaque jour est \u00e9lastique ; les passions que nous ressentons le dilatent, celles que nous inspirons le r\u00e9tr\u00e9cissent, et l’habitude le remplit.<\/p>\n<\/blockquote>\n Ce qui donne le r\u00e9sultat suivant qu’il suppose \u00eatre la pens\u00e9e de son amie \u00e0 son \u00e9gard :<\/p>\n D’ailleurs, j’aurais eu beau parler \u00e0 Gilberte, elle ne m’aurait pas entendu. Nous nous imaginons toujours quand nous parlons, que ce sont nos oreilles, notre esprit qui \u00e9coutent. Mes paroles ne seraient parvenues \u00e0 Gilberte que d\u00e9vi\u00e9es, comme si elles avaient eu \u00e0 traverser le rideau d’une cataracte avant d’arriver \u00e0 mon amie, m\u00e9connaissables, rendant un son ridicule, n’ayant plus aucune esp\u00e8ce de sens.<\/p>\n<\/blockquote>\n Moyennant quoi, il ne fait rien, ne dit rien, laissant au temps le soin de r\u00e9gler les choses, si tant est qu’elles doivent l’\u00eatre. Comme l’auteur est omniscient, il sait, par avance, que c’est ce qui va se passer et que par cons\u00e9quent il a eu bien raison d’agir ainsi.<\/p>\n Au demeurant, on voit l\u00e0 toute la force de l’autofiction et du point de vue omniscient qu’on peut y adopter, car elle donne largement la possibilit\u00e9 \u00e0 l’auteur d’explorer en long et en large tous les m\u00e9andres de sa destin\u00e9e et de l’arranger \u00e0 sa mani\u00e8re.<\/p>\n Dans \u00ab\u00a0A la recherche du temps perdu\u00a0\u00bb, le point de vue omniscient se m\u00eale au point de vue interne quand le narrateur formule un point de vue g\u00e9n\u00e9ral sur l’existence ou imagine ce que tel autre personnage de sa narration peut penser.\u00a0\u00a0<\/p>\n Avec le roman \u00ab\u00a0L’Amant \u00a0\u00bb de Marguerite Duras<\/strong>, paru en 1986 et laur\u00e9at du prix Goncourt la m\u00eame ann\u00e9e, on a un autre bel exemple de mixage de points de vue. Cette fois, entre un point de vue interne et un point de vue externe.<\/p>\n Au tout d\u00e9but de son roman apr\u00e8s une s\u00e9rie de r\u00e9flexions sur le temps qui passe et ses effets sur les corps, la narratrice se mue ainsi en cam\u00e9ra et transporte ses lecteurs loin en arri\u00e8re pour les plonger dans l’environnement et les sensations de ses d\u00e9buts :<\/p>\n J’ai quinze ans et demi. C’est le passage d’un bac sur le M\u00e9kong. L’image dure pendant toute la travers\u00e9e du fleuve. J’ai quinze ans et demi, il n’y a pas de saisons dans ce pays l\u00e0, nous sommes dans une saison unique, chaude, monotone, nous sommes dans la longue zone chaude de la terre, pas de printemps, pas de renouveau.<\/p>\n<\/blockquote>\n Le mixage des points de vue est en fait n\u00e9cessaire, m\u00eame si dans une autofiction, le point de vue interne est largement pr\u00e9dominant. Il permet, en effet, de bien faire respirer le texte et d’en faire varier le rythme.<\/p>\n On vient de voir que si le point de vue habituel d’une autofiction est le point de vue interne et n’interdit pas d’y m\u00ealer aussi selon le style et le sch\u00e9ma narratif qu’on adopte, les deux autres points de vue, le point de vue omniscient<\/strong> et le point de vue externe<\/strong>, question mixage, il en est de m\u00eame de la nature des \u00e9v\u00e8nements rapport\u00e9s dans l’autofiction.\u00a0<\/p>\n Comme on l’a dit plus haut, une autofiction n’est pas une autobiographie, mais elle s’en rapproche beaucoup. Autrement dit, les \u00e9v\u00e8nements qui vont constituer le corps et la trame de l’autofiction vont \u00eatre li\u00e9s \u00e0 la vie r\u00e9elle de l’auteur.<\/p>\n Ce sont ses pens\u00e9es, son environnement, ses rencontres, leur \u00e9volution, qui vont nourrir pour l’essentiel son sch\u00e9ma narratif. Pour ce qui est des premi\u00e8res, elles proviennent de ses souvenirs, d’un \u00e9ventuel journal intime, de t\u00e9moignages ou des propos que des proches ont pu ou peuvent tenir.<\/p>\n Evidemment, il n’est pas toujours facile de s’y retrouver tant les sentiments, les regrets, les remords, peuvent venir les biaiser. A l’inverse, il est beaucoup plus facile de recr\u00e9er \u00e0 peu pr\u00e8s objectivement les \u00e9l\u00e9ments constitutifs d’un environnement. Environnement g\u00e9ographique, bien s\u00fbr, mais aussi, bien que ce soit plus d\u00e9licat, environnement familial et amical.<\/p>\n Cet environnement, ce sont d’abord des lieux. Ce sont aussi des g\u00e9n\u00e9alogies. Les uns et les autres ne sont pas \u00e0 n\u00e9gliger. Si on s’arr\u00eate un instant au grand auteur classique qu’est Balzac, on ne peut que noter l’usage quelque fois abusif qu’il a pu faire dans les romans composant sa com\u00e9die humaine de la topographie et de la toponymie.\u00a0<\/p>\n Il en a ainsi fait d’importants supports \u00e0 sa d\u00e9monstration des facteurs r\u00e9gissant les liens sociaux. Autrement dit :\u00a0 \u00ab\u00a0Dis moi o\u00f9 tu habites, et je te dirai qui tu es.\u00a0\u00bb\u00a0 Le fait est que d\u00e8s que l’on entre dans un univers romanesque, et une autofiction constitue bien un univers romanesque, tout a un sens. Le nom, le pr\u00e9nom, les lieux de vie, les habitudes sociales, les \u00e9tudes suivies, etc.\u00a0<\/p>\n Une critique litt\u00e9raire, Nathalie Solomon, a ainsi b\u00e2ti tout un chapitre de son livre paru aux \u00e9ditions Presses Universitaires de Rennes, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Topographies romanesques\u00a0\u00bb, sur :<\/p>\n Le r\u00f4le structurant de l’espace chez Balzac : le topos qui cache la for\u00eat.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n Elle y fait une tr\u00e8s subtile analyse du rapport entre les lieux, les personnalit\u00e9s de ses personnages et leur \u00e9volution en fonction des lieux qu’ils d\u00e9couvrent ou qu’ils abandonnent.<\/p>\n Autre champ d’importance pour une autofiction, celui des exp\u00e9riences. C’est peut-\u00eatre m\u00eame le plus important, celui qui peut-\u00eatre a suscit\u00e9 l’envie d’\u00e9crire, de se justifier, de trouver des raisons \u00e0 des \u00e9checs, de mieux comprendre pourquoi on est l\u00e0 o\u00f9 l’on est.\u00a0<\/p>\n Ces exp\u00e9riences sont de plusieurs ordres. Ce peut \u00eatre des exp\u00e9riences sentimentales comme ce peut \u00eatre des exp\u00e9riences sociales. Dans le roman \u00ab\u00a0Stupeurs et tremblements\u00a0\u00bb, paru en 1999 et qui a lanc\u00e9 v\u00e9ritablement sa carri\u00e8re, Am\u00e9lie Nothomb<\/strong> y raconte l’histoire d’Am\u00e9lie-san, la sienne donc, aux prises avec les lourdeurs et les subtilit\u00e9s du travail dans une entreprise japonaise.\u00a0<\/p>\n Son incipit<\/a> en est la clef de sol dont toute la narration va d\u00e9river :<\/p>\n Monsieur Haneda \u00e9tait le sup\u00e9rieur de monsieur Omochi, qui \u00e9tait le sup\u00e9rieur de monsieur Saito, qui \u00e9tait le sup\u00e9rieur de mademoiselle Mori, qui \u00e9tait ma sup\u00e9rieure. Et moi je n’\u00e9tais la sup\u00e9rieure de personne.<\/p>\n<\/blockquote>\n Apr\u00e8s une telle entr\u00e9e en mati\u00e8re, on s’attend au pire, et pire, il y a effectivement puisque la pauvre Am\u00e9lie-san se retrouve finalement placardis\u00e9e et charg\u00e9e de nettoyer les toilettes, simplement pour avoir outrepass\u00e9 son r\u00f4le par souci d’efficacit\u00e9.<\/p>\n Au passage, le roman d’Am\u00e9lie Nothomb est une excellente analyse de l’impact que peuvent avoir des relations interculturelles mal ma\u00eetris\u00e9es. Et cela, en d\u00e9pit des bonnes intentions qu’on peut avoir et de la bonne connaissance du milieu culturel dans lequel on \u00e9volue.<\/p>\n Comme dans tout roman, il y a une morale dans une autofiction. Plus exactement, l’autofiction est l’occasion pour son auteur de tirer les le\u00e7ons de ce qu’il a v\u00e9cu. Mais, pour que la le\u00e7on porte et d\u00e9passe les seules limites de la sph\u00e8re personnelle, il est n\u00e9cessaire d’introduire dans l’histoire des \u00e9v\u00e8nements qu’on n’a pas r\u00e9ellement v\u00e9cu, mais qui auraient pu r\u00e9ellement l’\u00eatre.<\/p>\n C’est \u00e0 ce stade que la fiction rejoint la r\u00e9alit\u00e9 ou que la r\u00e9alit\u00e9 aurait tr\u00e8s bien pu \u00eatre fictive. Sur quoi donc la fiction peut-elle venir entrelarder le r\u00e9el ? Sans qu’on ne puisse, bien s\u00fbr, voir l’artifice.\u00a0\u00a0<\/p>\n Au cours d’une existence, on rencontre beaucoup de gens. Certains qu’on oublie tr\u00e8s vite m\u00eame si la relation semble avoir dur\u00e9 longtemps. D’autres qu’on n’oublie pas, bien qu’on les ait rencontr\u00e9s tr\u00e8s bri\u00e8vement. Avec ceux-ci on aurait aim\u00e9 prolonger plus avant la relation.<\/p>\n Mais les circonstances, le hasard, s’y sont oppos\u00e9s. L’autofiction permet de combler ce manque. Elle permet de donner une consistance \u00e0 des \u00e9changes pourtant fortuits. Cette consistance r\u00e9sulte de la connaissance ext\u00e9rieure qu’on peut avoir de ces personnes, par leur \u0153uvre par exemple, ou de la force des sentiments qu’ils ont pu inspirer.<\/p>\n En tout cas, ils m\u00e9ritent \u00e0 juste titre qu’on leur r\u00e9serve une belle place dans le r\u00e9cit. Ce ne sont pas vraiment des personnages de fiction, puisqu’ils existent ou ont exist\u00e9 bel et bien, mais ce qu’on en dit, m\u00eame si la mani\u00e8re dont on le dit a tous les accents de la sinc\u00e9rit\u00e9 et de la v\u00e9rit\u00e9 n’en est pas moins fictif.<\/p>\n On peut \u00e9videment aller plus loin et inventer carr\u00e9ment des rencontres avec des personnes qu’on n’a jamais rencontr\u00e9es. Mais, dans ce cas, l’autofiction prend un tour romanesque qui peut nuire \u00e0 son authenticit\u00e9.<\/p>\n Autre \u00e9l\u00e9ment qui peut donner une coloration particuli\u00e8re \u00e0 un moment du d\u00e9veloppement de l’autofiction, le s\u00e9jour dans un lieu particuli\u00e8rement inspirant. Ainsi de certains h\u00f4tels. On n’a fait qu’y passer, mais le bref s\u00e9jour qu’on y a fait, qu’il s’agisse d’une nuit ou d’un moment pass\u00e9 au bar de l’\u00e9tablissement et c’est tout un tas d’\u00e9motions qui surgissent avec l’\u00e9vocation des personnalit\u00e9s qui l’ont fr\u00e9quent\u00e9 et les id\u00e9es qu’ils ont pu susciter.<\/p>\n On a bien s\u00fbr en t\u00eate le Grand H\u00f4tel de Cabourg<\/a> puisqu’on a parl\u00e9 plus haut de Marcel Proust. C’est celui l\u00e0 m\u00eame qui a servi de d\u00e9cors \u00e0 son Grand H\u00f4tel de Balbec. Il y a s\u00e9journ\u00e9, chaque \u00e9t\u00e9, de 1907, date de son ouverture, \u00e0 1914. Dans la m\u00eame chambre, la chambre 414, dont malgr\u00e9 les modernisations successives,\u00a0 le mobilier est rest\u00e9 le m\u00eame que celui qu’il a connu.\u00a0<\/p>\n Bien d’autres \u00e9tablissements de qualit\u00e9 ont une atmosph\u00e8re qui rappelle leurs grandes heures. Citons par exemple, l’h\u00f4tel de l’Univers \u00e0 Tours<\/a> qui a re\u00e7u \u00e0 une \u00e9poque tout ce que le monde occidental comptait de grands hommes. Une quarantaine d’entre eux ont d’ailleurs \u00e9t\u00e9 peints sur la galerie du hall d’entr\u00e9e par Fran\u00e7ois Pag\u00e9,<\/a> un artiste peintre local aux multiples talents.<\/p>\nColette, cr\u00e9atrice du genre\u00a0<\/h3>\n
![\"Diffe\u0301rence](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Diffe\u0301rence-entre-autofiction-et-autobiographie-coollibri.com_.png\")
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Quel point de vue narratif adopter dans une autofiction ?<\/h2>\n
Le point de vue omniscient dans l’autofiction<\/h3>\n
Le point de vue interne dans l’autofiction.<\/h3>\n
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Peut-on mixer les points de vue narratifs ?<\/h3>\n
![\"Peut-on](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Peut-on-mixer-les-points-de-vue-narratifs-coollibri.com_.png\")
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Comment entrem\u00ealer \u00e9v\u00e8nements r\u00e9els et \u00e9v\u00e8nement fictifs ?<\/h2>\n
Nature des \u00e9v\u00e8nements r\u00e9els rapport\u00e9s dans une autofiction<\/h3>\n
Souvenirs, regrets et remords dans l’autofiction<\/h4>\n
Topographie et toponymie dans l’autofiction<\/h4>\n
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R\u00f4le des exp\u00e9riences dans l’autofiction\u00a0<\/h4>\n
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Les \u00e9v\u00e8nements fictifs dans l’autofiction\u00a0<\/h3>\n
Rencontres avec des personnages de fiction\u00a0<\/h4>\n
S\u00e9jours fictifs dans des lieux inspirants<\/h4>\n