{"id":13320,"date":"2025-07-16T08:30:12","date_gmt":"2025-07-16T06:30:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=13320"},"modified":"2025-12-10T01:07:58","modified_gmt":"2025-12-10T00:07:58","slug":"comment-8-auteurs-ont-ete-inspires-par-le-tableau-dun-peintre-celebre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/comment-8-auteurs-ont-ete-inspires-par-le-tableau-dun-peintre-celebre\/","title":{"rendered":"Comment 8 auteurs ont \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9s par le tableau d’un peintre c\u00e9l\u00e8bre"},"content":{"rendered":"

Les tableaux de ma\u00eetre sont une incroyable source d’inspiration. Le nombre de tableaux ayant inspir\u00e9 de grands ou de moins grands auteurs est impressionnant. Ce constat n’a en fait rien de myst\u00e9rieux. Le lien entre l’art du dessin et l’art de l’\u00e9criture repose sur le m\u00eame processus cr\u00e9atif.<\/p>\n

On peut donc partir de l’un pour arriver \u00e0 l’autre et inversement. Si cette inversion n’est pas a priori \u00e9vidente, c’est qu’on oublie tout simplement que derri\u00e8re tout tableau, il y a un dessin.<\/p>\n

Certes ce dessin est plus ou moins explicite, mais il est on ne peut plus r\u00e9el, ne serait-ce que parce qu’il est naturellement la manifestation d’un dessein. Avec un \u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb ! Et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment pour cette raison qu’un tableau est autant inspirant. Qu’est-ce qui se cache, par exemple, derri\u00e8re le sourire de Mona Lisa sur fond de paysage inconnu ?<\/p>\n

Qu’a voulu dire, ou plus exactement signifier, L\u00e9onard de Vinci en peignant La Joconde ? Pour Javier Sierra qui a \u00e9crit \u00ab\u00a0La c\u00e8ne secr\u00e8te\u00a0\u00bb \u00e0 partir de l’immense fresque r\u00e9alis\u00e9e par L\u00e9onard de Vinci sur un mur du monast\u00e8re de Santa Maria della Grazie de Milan, la r\u00e9ponse ne fait aucun doute. En tout cas, il en a fait tout un roman, et m\u00eame un polar, qui entra\u00eene ses lecteurs dans les m\u00e9andres des h\u00e9r\u00e9sies et de l’inquisition au XV\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

Or Javier Sierra est loin d’\u00eatre un cas unique. Un tableau est donc une source naturelle d’inspiration, mais comme on peut facilement l’imaginer, les formes qu’elle peut prendre sont extr\u00eamement diverses.<\/p>\n

Ainsi \u00e0 examiner une liste bien fournie de romans inspir\u00e9s par un ou plusieurs tableaux, les textes auxquels ils peuvent donner lieu sont, en g\u00e9n\u00e9ral, de trois ordres. Ce peut \u00eatre des biographies individuelles ou collectives, des romans policiers ou encore des essais.<\/p>\n

Les romans policiers ou d’investigation inspir\u00e9s par un tableau r\u00e9el ou fictif<\/h2>\n

Dans le genre, on pense naturellement \u00e0 ces deux excellents ouvrages que sont \u00ab\u00a0Le tableau du ma\u00eetre flamand\u00a0\u00bb d’Arturo Perez Reverte et \u00e0 \u00ab\u00a0L’affaire Arnolfini\u00a0\u00bb de Jean Philippe Postel. Les deux peuvent servir d’exemple, chacun dans leur registre, \u00e0 l’\u00e9criture d’un roman, en l’occurrence de nature polici\u00e8re, inspir\u00e9 par un tableau.<\/p>\n

\"TABLEAU
TABLEAU PIETER HUYS – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab\u00a0Le tableau du ma\u00eetre flamand\u00a0\u00bb, d’Arturo Perez Reverte (1951 – )<\/h3>\n

Dans le cas, de celui d’Arturo Perez Reverte, ce qui est remarquable, c’est que le tableau qui sert de cadre \u00e0 l’intrigue est un tableau compl\u00e8tement fictif. Tout y est invent\u00e9 par l’auteur. Les personnages, la composition et le peintre ! Enfin presque, et c’est l\u00e0 que cela devient int\u00e9ressant, parce que l’artiste peintre imagin\u00e9 par l’auteur est tr\u00e8s proche \u00e0 la fois par les couleurs et par le nom patronymique d’un artiste peintre ayant r\u00e9ellement exist\u00e9 !<\/p>\n

Arturo Perez Reverte invente donc l’artiste peintre Pieter Van Huys en s’inspirant de Pieter Huys (1519-1584)<\/strong>. Pour le reste, l’auteur n’h\u00e9site pas \u00e0 tordre le cou, avec un grand savoir faire, il faut bien l’avouer, \u00e0 ce que l’on sait de l’esth\u00e9tique de l’art flamand \u00e0 cette \u00e9poque. Pieter Huys a, en effet,\u00a0 plut\u00f4t peint des sc\u00e8nes dans le go\u00fbt de J\u00e9r\u00f4me Bosch<\/strong> plut\u00f4t que de repr\u00e9senter avec art une partie d’\u00e9checs comme celle, tr\u00e8s r\u00e9elle, de son m\u00eame fictif.<\/p>\n

S’informer pr\u00e9cis\u00e9ment sur l’esth\u00e9tique du peintre dont on s’inspire<\/h4>\n

Notons, d’ores et d\u00e9j\u00e0, que l’inspiration n\u00e9e d’un tableau suppose que l’auteur du roman ait une bonne connaissance du peintre qui lui sert de source d’inspiration. Ajoutons de plus, ce qui ne g\u00e2te rien, que dans le cas d’Arturo Perez Reverte, cette connaissance se double de celle du jeu d’\u00e9checs dont on suit une partie \u00e0 la fois dans le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent.<\/p>\n

Cette combinaison doublement inspir\u00e9e a assur\u00e9 le succ\u00e8s de l’auteur et lanc\u00e9 v\u00e9ritablement sa carri\u00e8re de romancier apr\u00e8s plus de vingt ans de carri\u00e8re\u00a0 comme correspondant de guerre pour plusieurs journaux.<\/p>\n

\"TABLEAU
TABLEAU DE VAN EYCK – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

L’affaire Arnolfini\u00a0\u00bb, de Jean Philippe Postel (1951 – )<\/h3>\n

Plut\u00f4t que de roman policier, il est pr\u00e9f\u00e9rable de parler ici de roman d’investigation. L’auteur n’est ni historien d’art, ni sp\u00e9cialiste du roman noir, n\u00e9 en 1951, Jean Philippe Postel<\/strong> a exerc\u00e9 la m\u00e9decine jusqu’en 2014. Et c’est donc en clinicien, pour ne pas dire en m\u00e9decin l\u00e9giste, qu’il s’est attaqu\u00e9 au myst\u00e8re du c\u00e9l\u00e8bre tableau de Jan Van Eyck, \u00ab\u00a0Les \u00e9poux Arnolfini\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Car il y a un myst\u00e8re \u00ab\u00a0Arnolfini\u00a0\u00bb. Certes, on peut se contenter d’aborder le tableau en amateur d’art et plus sp\u00e9cifiquement en amateur de l’\u00e9cole flamande de la Renaissance. Dans son ouvrage, Jean Philippe Postel recense d’ailleurs dans sept pages de r\u00e9f\u00e9rences les nombreuses \u00e9tudes qui ont \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9es au fil du temps \u00e0 l’\u0153uvre du peintre g\u00e9nial qu’est Jan van Eyck. D’ailleurs, on peut le consid\u00e9r\u00e9 sans peine comme un des grands ma\u00eetres de l’art occidental.<\/p>\n

Mais, s’arr\u00eater \u00e0 cette seule consid\u00e9ration, ce serait oublier combien les d\u00e9tails comptent \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l’\u00e9criture et la lecture \u00e9taient encore le fait d’une petite \u00e9lite. Celle l\u00e0 m\u00eame qui est \u00e0 l’origine de la d\u00e9nomination \u00ab\u00a0r\u00e9publique des lettres<\/a>\u00ab\u00a0. La lecture d’une \u0153uvre d’art par le d\u00e9tail, c’est \u00e0 cela qu’invite, \u00e0 juste titre, un auteur, pour le coup solide historien de l’art, comme Daniel Arasse<\/a>, dont un des ouvrages s’intitule pr\u00e9cis\u00e9ment \u00ab\u00a0Le d\u00e9tail<\/strong>\u00ab\u00a0.<\/p>\n

Retrouver l’art de la lectio divina gr\u00e2ce aux d\u00e9tails\u00a0<\/h4>\n

Le fait est qu’\u00e0 l’\u00e9poque de la conception du tableau de Van Eyck, en 1434, la lectio divina<\/a> allait naturellement de soi pour toute lecture et \u00e9criture savante. Autrement dit, il allait de soi qu’on ne pouvait comprendre une \u0153uvre, quelle qu’elle soit, qu’en prenant la peine d’en respecter les diff\u00e9rents niveaux de lecture comme il \u00e9tait de mise pour la lecture de la Bible.\u00a0 Ce en quoi celle-ci peut d’ailleurs toujours \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un bon exemple de composition.<\/p>\n

Outre ce rappel des conditions d’\u00e9criture propres \u00e0 une \u00e9poque – ce qui est aussi une bonne fa\u00e7on de rappeler qu’il est difficile, voire carr\u00e9ment absurde de juger d’une \u00e9poque \u00e0 partir d’un regard uniquement contemporain – il n’est pas inutile de se souvenir que Jan Van Eyck<\/strong>, dont \u00ab\u00a0L’homme au turban rouge<\/strong>\u00a0\u00bb est peut-\u00eatre l’autoportrait, a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 une sorte d’agent secret, grassement r\u00e9mun\u00e9r\u00e9, pour son commanditaire, le puissant duc de Bourgogne, alors Philippe le Bon<\/strong>. Ce dernier \u00e9tant alors quasi l’\u00e9gal du roi de France et pouvant l\u00e9gitimement imaginer pouvoir jouer un r\u00f4le central en Europe.<\/p>\n

Ces quelques consid\u00e9rations essentielles suffisent \u00e0 montrer que comme le disent si bien les sp\u00e9cialistes comme Daniel Arasse que :<\/p>\n

\n

Pour comprendre, il suffit de regarder.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Et nul doute qu’un rapide passage devant le tableau expos\u00e9 \u00e0 la National Gallery de Londres<\/a>, s’il peut r\u00e9ellement susciter une vague d’\u00e9motions n’est, en aucune fa\u00e7on, \u00ab\u00a0regarder\u00a0\u00bb et donc \u00eatre suffisant pour p\u00e9n\u00e9trer les arcanes de ce que l’on regarde et \u00eatre capable d’en retirer la substantifique moelle comme le pr\u00e9conisait Fran\u00e7ois Rabelais<\/a> dans le prologue de son deuxi\u00e8me roman Gargantua<\/strong>.<\/p>\n

Les romans biographiques individuelles ou collectives<\/h2>\n

Beaucoup de personnages historiques ont laiss\u00e9 peu de traces en dehors de leur repr\u00e9sentation picturale. Pour essayer de les faire revivre, on n’a alors gu\u00e8re le choix que de laisser courir son imagination et d’en faire un roman.\u00a0<\/p>\n

Plus encore, certaines repr\u00e9sentations picturales de personnages c\u00e9l\u00e8bres en leur temps laissent leurs spectateurs sur leur faim. Curieusement, plus le temps passe et moins on sait de qui il s’agit. Ce qui ouvre de larges portes \u00e0 l’imagination des romanciers.<\/p>\n

On en a un bel exemple avec un tableau du Titien,<\/a> le ma\u00eetre de l’art du portrait. Celui qu’il a peint entre 1540 et 1545 connu sous le nom de \u00ab\u00a0l’anglais<\/strong>\u00a0\u00bb ou de \u00ab\u00a0portrait d’un gentilhomme<\/strong>\u00a0\u00bb et actuellement expos\u00e9 dans la galerie palatine du palais Pitti<\/a> \u00e0 Florence <\/strong>est ainsi plein de myst\u00e8res.<\/p>\n

\"TABLEAU
TABLEAU DE L’HOMME AUX YEUX GRIS DU TITIEN – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

L’homme aux yeux gris, de Petru Dumitriu (1924 – 2002)<\/h3>\n

Le tableau du Titien enflamme facilement les imaginations car selon les historiens d’art, ce serait le portrait de Henry Howard<\/strong>, comte de Surrey. Ou peut \u00eatre bien celui d’Ottavio Farn\u00e8se<\/strong>, duc de Parme et de Plaisance. A moins qu’il ne s’agisse plut\u00f4t de celui du juriste Ippoliti Riminaldi<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Pour l’\u00e9crivain Petru Dumitriu, c’est plus simple. Le portrait est celui de \u00ab\u00a0l’homme aux yeux gris\u00a0\u00bb, titre du premier volume d’une des meilleurs trilogies de la litt\u00e9rature mondiale. Qui est-il donc ?<\/p>\n

\n

\u00a0Cet homme ne parle pas. Son mutisme n’est qu’une fa\u00e7ade. Il parle avec\u00a0 ses yeux. Gris comme une lame, ils vous transpercent; un regard froid qui de sa vivacit\u00e9 porte un coup \u00e0 l’\u00e2me, d\u00e9sormais perdue dans les m\u00e9andres du tableau.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Pour Petru Dumitriu<\/a> qui a connu les honneurs puis les avanies du r\u00e9gime communiste roumain, au point de fuir \u00e0 l’ouest au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, l’homme aux yeux gris, c’est Archange.<\/p>\n

Un seul regard peut suffire \u00e0 \u00eatre une source d’inspiration infinie<\/h4>\n

Son p\u00e9riple commence \u00e0 Tol\u00e8de qu’il fuit avec sa bien-aim\u00e9e pour \u00e9chapper au b\u00fbcher, o\u00f9 son juda\u00efsme le condamne, pour essayer de trouver le lieu en Europe et au-del\u00e0 o\u00f9 il pourra vivre paisiblement de son industrie et de ses multiples dons.<\/p>\n

Sans finalement y parvenir, malgr\u00e9 d’incontestables succ\u00e8s, sauf \u00e0 consid\u00e9rer que son retour \u00e0 Dieu, ou \u00e0 quelque chose qui y ressemble, est une porte de sortie plus qu’ honorable.<\/p>\n

En r\u00e9alit\u00e9, \u00e0 bien des \u00e9gards, le roman est une sorte de transposition des tribulations v\u00e9cues par l’auteur une fois pass\u00e9 \u00e0 l’Ouest et de la pr\u00e9carit\u00e9 qu’il lui a fallu endurer une fois install\u00e9 l\u00e0-bas, malgr\u00e9 ses talents d’\u00e9crivain.<\/p>\n

Ses succ\u00e8s sous le r\u00e9gime communiste devenant un handicap pour les critiques occidentaux. Rien de bon ne pouvant en \u00eatre issu. En bref, le tableau du Titien a \u00e9t\u00e9 pour Petru Dumitriu le catalyseur narratif<\/a> qui lui a permis d’\u00e9chapper \u00e0 un pr\u00e9sent souvent d\u00e9primant et d’en sublimer les \u00e9pisodes en autant de le\u00e7ons de vie.<\/p>\n

\"TABLEAU
TABLEAU DE JOHN SARGENT L’HOMME EN ROUGE – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

L’homme en rouge, de Julian Barnes (1946 – )<\/span><\/h3>\n

Un tableau n’est pas qu’une source d’inspiration pour \u00e9voquer un destin individuel. Il peut l’\u00eatre aussi pour tout un environnement social. Ainsi de \u00ab\u00a0L’homme en rouge\u00a0\u00bb, tableau peint par le peintre am\u00e9ricain John Singer Sargent (1856 – 1925)<\/a> en 1881 qui repr\u00e9sente chez lui, Samuel Pozzi<\/a>, c\u00e9l\u00e8bre m\u00e9decin et chirurgien, inventeur de la gyn\u00e9cologie moderne.<\/p>\n

Ce tableau remarquable qui fait de John Singer Sargent un ma\u00eetre du portrait \u00e0 l’\u00e9gal du Titien l’est d’autant plus que ses portraits \u00e9taient jusque l\u00e0 essentiellement f\u00e9minins et que comme l’a brillamment d\u00e9montr\u00e9 Julian Barnes avec son roman \u00e9ponyme, il est aussi l’expression intime de toute une \u00e9poque, celle qui est rest\u00e9e dans l’histoire comme \u00e9tant la Belle Epoque.<\/strong>\u00a0<\/p>\n

Ayant parfaitement int\u00e9gr\u00e9 le fait que cette derni\u00e8re a correspondu \u00e0 un sommet de la civilisation europ\u00e9enne, Julian Barnes, un des 10 meilleurs auteurs anglophones contemporains,<\/a> en a fait un roman \u00e9ponyme et le vecteur privil\u00e9gi\u00e9 pour en mettre en sc\u00e8ne les ombres et les lumi\u00e8res. Dans ce roman, il ne se contente pas en effet de raconter l’histoire de Samuel Pozzi. En r\u00e9alit\u00e9,\u00a0 il \u00e9largit son r\u00e9cit \u00e0 l’ensemble de ses fr\u00e9quentations.\u00a0<\/p>\n

Faire revivre tout un monde<\/h4>\n

A c\u00f4t\u00e9 de\u00a0 Samuel Pozzi dont il reconstitue l’histoire de mani\u00e8re \u00e9videmment romanc\u00e9e, on voit ainsi prendre vie toute une galerie de personnages r\u00e9els comme Robert de Montesquiou<\/strong>, Henry James<\/strong>, Sarah Bernard<\/strong>, et bien d’autres. Le proc\u00e9d\u00e9 n’est pas nouveau, mais reste toujours aussi s\u00e9duisant. Notons, au passage, que ces m\u00eames personnages se retrouvent, sous d’autres noms, dans cette vaste fresque litt\u00e9raire qu’est \u00ab\u00a0A la recherche du temps perdu<\/strong>\u00ab\u00a0, de Marcel Proust<\/strong>.<\/p>\n

Sans avoir un tableau comme point de d\u00e9part, mais un manuscrit pour Stephen Greenblatt<\/strong>, avec \u00ab\u00a0Quatrotrocento<\/strong>\u00ab\u00a0, un bateau, le \u00ab\u00a0Pourquoi pas ?\u00a0\u00bb, navire oc\u00e9anographique du commandant Charcot, pour Kate Cambor<\/strong>, avec \u00ab\u00a0Belle Epoque<\/strong>\u00ab\u00a0, tout simplement, ces auteurs parviennent \u00e0 faire revivre tout un monde pour le plus grand plaisir de leurs lecteurs. En g\u00e9n\u00e9ral, tr\u00e8s nombreux !<\/p>\n

\"PHOTO
PHOTO DU PORTRAIT DE BETTY DE ROTHSCHILD PAR INGRES – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Le portrait, de Pierre Assouline (1953 -)<\/h3>\n

Journaliste, chroniqueur pour la presse \u00e9crite et la radio, animateur du blog \u00ab\u00a0La r\u00e9publique des livres<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0 r\u00e9dacteur pour les magazines Lire<\/strong> et l’histoire<\/strong>, membre de l‘acad\u00e9mie Goncourt<\/strong> depuis 2012, la liste est longue des titres, des fonctions et des prix qui \u00e9maillent toute une existence consacr\u00e9e aux lettres et \u00e0 l’histoire.\u00a0<\/p>\n

Auteur de nombreux romans – son dernier, une autofiction, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0L’annonce<\/strong>\u00ab\u00a0, est paru en 2025 et raconte la permanence d’un lien amoureux malgr\u00e9 le temps pass\u00e9 et la distance g\u00e9ographique –\u00a0 Pierre Assouline est aussi connu pour ses biographies. Certaines comme celles qu’il a consacr\u00e9es \u00e0 Georges Simenon<\/strong>, Marcel Dassault<\/strong>, Gaston Gallimard<\/strong> ou encore Herg\u00e9\u00a0<\/strong> ont fait date.\u00a0<\/p>\n

Faire la biographie d’une famille\u00a0<\/h4>\n

Avec \u00ab\u00a0Le portrait\u00a0\u00bb, paru en 2007, Pierre Assouline met en pratique l’id\u00e9e que l’on peut toujours partir d’une fiction pour raconter l’histoire d’une famille. Le portrait, c’est celui, bien r\u00e9el,\u00a0 de la baronne Betty de Rothschild, peint par Ingres, en 1848. De grande dimension, il fait 141 x 101 cm, il fait encore partie des collections de la famille de Rothschild. La fiction, c’est ce qu’on peut en dire.<\/p>\n

Car, c’est l\u00e0 que le romancier intervient, le portrait n’est pas toujours rest\u00e9 dans les m\u00eames mains. Il a m\u00eame \u00e9t\u00e9 confisqu\u00e9 un moment par les nazis ! En suivant ses p\u00e9r\u00e9grinations, de lieu en lieu, depuis sa cr\u00e9ation jusqu’\u00e0 aujourd’hui, Pierre Assouline restitue ainsi pour ses lecteurs non seulement l’histoire d’une famille, mais aussi celle d’une certaine soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Les essais philosophiques construits autour des \u0153uvres d’art<\/h2>\n
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PHOTO ANDRE MALRAUX – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Les voix du silence, d’Andr\u00e9 Malraux (1901 – 1976)<\/h3>\n

Il est bon de rappeler que l’\u0153uvre d’art qui nous parait aller tellement de soi aujourd’hui n’a pas toujours eu cette place centrale et essentielle qu’elle occupe d\u00e9sormais avec tant d’autorit\u00e9.<\/p>\n

Au point d’en \u00e9liminer tout ce qui pouvait la rattacher pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 l’identit\u00e9 du sujet repr\u00e9sent\u00e9 pour n’\u00eatre plus qu’un objet de curiosit\u00e9 magnifi\u00e9 par un mus\u00e9e. D\u00e9s lors c’est la fonction primordiale du mus\u00e9e qui interroge en premier. Avant m\u00eame l’\u0153uvre d’art.<\/p>\n

Du moins si l’on en croit Andr\u00e9 Malraux. Dans le chapitre intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Le mus\u00e9e imaginaire\u00a0\u00bb qui ouvre \u00ab\u00a0Les voix du silence<\/strong>\u00ab\u00a0, celui-ci \u00e9crit en effet :<\/p>\n

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Le r\u00f4le des mus\u00e9es dans notre relation avec les \u0153uvres d’art est si grand, que nous avons peine \u00e0 penser qu’il n’en existe pas, qu’il n’en exista jamais, l\u00e0 o\u00f9 la civilisation de l’Europe moderne est ou fut inconnue; et qu’il en existe chez nous depuis moins de deux si\u00e8cles.<\/p>\n

Le XIX\u00e8me si\u00e8cle a v\u00e9cu d’eux; nous en vivons encore, et oublions qu’ils ont impos\u00e9 au spectateur une relation toute nouvelle avec l’\u0153uvre d’art. Ils ont contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9livrer de leur fonction les \u0153uvres d’art qu’ils r\u00e9unissaient; \u00e0 m\u00e9tamorphoser en tableaux jusqu’aux portraits.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Et c’est l\u00e0 que se r\u00e9v\u00e8lent les mus\u00e9es imaginaires d’auteurs qui sans mus\u00e9es et leurs catalogues illustr\u00e9s n’auraient pas eu acc\u00e8s \u00e0 l’immense capital culturel qu’ils ont amass\u00e9 au fil du temps, ni \u00e0 toutes les histoires laiss\u00e9es en friche du fait de leur principale mission d\u00e9volue \u00e0 la conservation des \u0153uvres d’art qui leur ont \u00e9t\u00e9 confi\u00e9es.<\/p>\n

Le mus\u00e9e, pur produit de la modernit\u00e9, devient d\u00e8s lors une source tellement in\u00e9puisable d’inspiration qu’un seul tableau ne suffit pas \u00e0 calmer la soif de cr\u00e9ation des auteurs qui s’y laissent prendre. Le roman, le r\u00e9cit, devient alors celui d’un mus\u00e9e imaginaire. Deux auteurs s’y sont particuli\u00e8rement distingu\u00e9s : Paul Veyne et Michel Butor.<\/p>\n

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PHOTO TABLEAU LE\u00a0CARAVAGE – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Mon mus\u00e9e imaginaire, de Paul Veyne (1930 – 2022)<\/h3>\n

Paul Veyne est un historien dont la renomm\u00e9e d\u00e9passe le cadre hexagonal. Professeur au Coll\u00e8ge de France, sp\u00e9cialiste du monde antique, il a laiss\u00e9 des \u0153uvres qui ont fait date et dont les th\u00e8ses sont aujourd’hui incontournables. On lui doit notamment \u00ab\u00a0Quand notre monde est devenu chr\u00e9tien\u00a0\u00bb ou encore \u00ab\u00a0Palmyre, l’irrempla\u00e7able tr\u00e9sor\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Outre son approche particuli\u00e8re de l’antiquit\u00e9, ce qui a fait son succ\u00e8s, c’est aussi d’avoir consid\u00e9r\u00e9 l’histoire comme un roman vrai. De ce point de vue, on comprend qu’elle puisse \u00eatre une source infinie d’inspiration. Or quoi de mieux qu’un tableau pour en ressusciter les moments les plus tragiques ou les plus significatifs.\u00a0<\/p>\n

Centr\u00e9 sur la peinture italienne, le mus\u00e9e imaginaire de Paul Veyne se veut une promenade dans ses chefs d’\u0153uvre et notamment ceux qu’\u00e9clairent les lumi\u00e8res de l’histoire sainte et de l’antiquit\u00e9 romaine.\u00a0<\/p>\n

Un choix in\u00e9dit de pi\u00e8ces ma\u00eetresses<\/h4>\n

Paru en 2010, r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en 2022,\u00a0 l’ouvrage de Paul Veyne fait partie de ces beaux livres qui ont naturellement leur place dans toute biblioth\u00e8que. Il y commente 255 tableaux en 33 chapitres qui sont pour lui autant de salles de son mus\u00e9e. Encadr\u00e9es par un prologue et un \u00e9pilogue, elles retracent et resituent ce grand moment de l’art occidental qui va de l’art gothique au XIII\u00e8me si\u00e8cle \u00e0 l’art rococo du XVIII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

Les salles II et III sont ainsi consacr\u00e9es pour l’essentiel au pr\u00e9curseur qu’a \u00e9t\u00e9 Giotto<\/strong>, puis, entre autres, les salles XIII, XIV, XV, et XVI \u00e0 ces monuments de la peinture italienne que sont Botticelli<\/strong>, L\u00e9onard de Vinci,<\/strong> Michel Ange<\/strong> et Raphael<\/strong>, et pour finir, les salles XXI, XXVII, XXXII, \u00e0 ces quasi modernes qu’ont \u00e9t\u00e9 Le Titien<\/strong>, Le Caravage<\/strong> et Tiepolo.<\/strong>\u00a0<\/p>\n

Le tout enrichi, comme il se doit pour un historien, par une solide Bibliographie qu’il intitule modestement \u00ab\u00a0Rep\u00e8res bibliographiques\u00a0\u00bb. Tout auteur d\u00e9sireux de se lancer dans l’\u00e9criture d’un roman ou d’un r\u00e9cit inspir\u00e9 par un tableau a ainsi \u00e0 sa disposition un choix incomparable d’\u0153uvres ma\u00eetresses assorties d’un d\u00e9cryptage qui peut \u00eatre bien utile pour \u00e9laborer un sch\u00e9ma narratif<\/strong> de qualit\u00e9.<\/p>\n

\"PHOTO
PHOTO TABLEAU JEAN MICHEL BASQUIAT- coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Le mus\u00e9e imaginaire, de Michel Butor ( 1926 – 2016)<\/h3>\n

On peut comprendre que les chefs d’\u0153uvres s\u00e9lectionn\u00e9s par Paul Veyne, si spectaculaires soient-ils, peuvent appara\u00eetre comme \u00e9tant par trop circonscrits dans le temps et dans l’espace aux yeux d’un grand nombre de contemporains.\u00a0<\/p>\n

Initiateur du mouvement dit du \u00ab\u00a0Nouveau Roman\u00a0\u00bb avec d’autres auteurs comme Nathalie Sarraute<\/strong>, Alain Robbe-Grillet<\/strong> ou Claude Simon<\/strong>, Michel Butor, dont la carri\u00e8re litt\u00e9raire a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9e par son roman \u00ab\u00a0La modification<\/strong>\u00ab\u00a0, paru en 1957 et r\u00e9compens\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e par le prix Renaudot<\/strong>, a une vision beaucoup plus large de ce qui, pour lui, fait r\u00e9f\u00e9rence dans l’esth\u00e9tique picturale.<\/p>\n

Dans son livre majeur, \u00ab\u00a0Le mus\u00e9e imaginaire de Michel Butor\u00a0\u00bb paru en 2015 aux \u00e9ditions Flammarion, il s’attarde sur 105 \u0153uvres de peintres occidentaux, en commen\u00e7ant par Giotto<\/strong> et en terminant par Jean-Michel Basquiat<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Comme pour Paul Veyne, chacune des \u0153uvres retenues pour son mus\u00e9e imaginaire fait l’objet d’un d\u00e9cryptage. Evidemment, compte tenu de son choix \u00e9ditorial, ses commentaires d\u00e9finissent et illustrent un parcours vers la modernit\u00e9.<\/p>\n

D’o\u00f9 leur r\u00e9partition tr\u00e8s synth\u00e9tique en 6 chapitres intitul\u00e9s \u00ab\u00a0Des murs aux pages\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Le regard du nord\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Vertiges de la bourgeoisie\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0La r\u00e9volution qui n’en finit pas\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0La technique au d\u00e9fi\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Interrogations sans fronti\u00e8re\u00a0\u00bb, faisant de l’artiste peintre un irrempla\u00e7able t\u00e9moins de son temps et par l\u00e0 m\u00eame une source incomparable d’inspiration.<\/p>\n

Comment \u00e9crire un roman \u00e0 partir d’une \u0153uvre d’art<\/h2>\n

Une \u0153uvre d’art raconte toujours une histoire. Comme le montre si bien Arturo Perez-Reverte dans son roman \u00ab\u00a0Le tableau du ma\u00eetre flamand\u00a0\u00bb, cette histoire se situe \u00e0 plusieurs niveaux. Dans le roman pr\u00e9cit\u00e9, il en d\u00e9termine pr\u00e9cis\u00e9ment six avant d’indiquer qu’ils peuvent \u00eatre finalement innombrables comme les combinaisons d’une partie d’\u00e9checs.\u00a0<\/p>\n

C’est pour cette raison que l’attention port\u00e9e \u00e0 un tableau, en commen\u00e7ant par ce qu’il y a de plus simple \u00e0 faire, regarder, conduit in\u00e9vitablement \u00e0 imaginer des sc\u00e8nes, des histoires, des personnages, des intrigues qui sont les ingr\u00e9dients de tout roman.<\/p>\n

Cela dit, comme dans le cas des auteurs figurant dans notre liste, on peut s’en tenir au cadre formel dessin\u00e9 par l’artiste peintre servant de r\u00e9f\u00e9rence, mais on peut aussi, l’oublier compl\u00e8tement et ne garder que la trame qu’il a su inspirer pour construire un r\u00e9cit totalement nouveau.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les tableaux de ma\u00eetre sont une incroyable source d’inspiration. Le nombre de tableaux ayant inspir\u00e9 de grands ou de moins grands auteurs est impressionnant. Ce constat n’a en fait rien de myst\u00e9rieux. Le lien entre l’art du dessin et l’art de l’\u00e9criture repose sur le m\u00eame processus cr\u00e9atif. 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