Mais, ce n’est pas tout. La ranc\u0153ur est rarement d’une simplicit\u00e9 biblique. Elle est pratiquement toujours le fruit de situations tr\u00e8s complexes. Par suite, elle aide \u00e0 construire des personnages inoubliables. Qu’on pense, par exemple, \u00e0 Edmond Dant\u00e8s. Sa souffrance et sa vengeance sont au c\u0153ur du roman d’Alexandre Dumas, le comte de Monte Christo.\u00a0<\/p>\n
Enfin, pas de vraie ranc\u0153ur romanesque sans qu’elle soit d’une mani\u00e8re ou d’une autre, une sorte de miroir de la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle elle nait et se d\u00e9veloppe. Quoi qu’il en soit, il y a ranc\u0153ur et ranc\u0153ur. Et toutes les ranc\u0153urs ne nourrissent pas des intrigues identiques. Tout d\u00e9pend. Tout d\u00e9pend des personnages et de leur contexte.<\/p>\n
Diff\u00e9rents visages de la ranc\u0153ur dans un roman<\/h2>\n
Venue la plupart du temps d’un pass\u00e9 plus ou moins \u00e9loign\u00e9, la ranc\u0153ur distille haine, remord, pardon. Entre autres. En effet, sous le mot ranc\u0153ur se cache une multitude de sentiments. Certains tr\u00e8s violents, d’autres, simples ressentiments passagers. Voire, tout bonnement, l’expression de quelque contrari\u00e9t\u00e9 occasionnelle.\u00a0<\/p>\n
Ce qu’on peut dire c’est que la ranc\u0153ur est issue, d’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, de quatre grands types de rancune.<\/p>\n
La rancune int\u00e9rieure par haine de soi<\/h3>\n
C’est la plus fr\u00e9quente. On ne s’aime pas. Quelles que soient les bonnes r\u00e9solutions que l’on peut prendre, on en revient toujours aux m\u00eames travers. Avec le temps, on a compris que le probl\u00e8me, ce n’\u00e9tait pas les autres, mais, au fond,\u00a0 soi-m\u00eame.\u00a0<\/p>\n
On en a un exemple tr\u00e8s parlant avec le personnage de Raskolnikov<\/strong> dans Crime et Ch\u00e2timent, de Dosto\u00efevki<\/strong>. Le crime qu’il commet pour des raisons qu’il croit justes se traduit en fait par une immense ranc\u0153ur envers lui-m\u00eame quand il se rend compte qu’il n’est que l’expression de sa faiblesse.\u00a0<\/p>\n Il ne peut ainsi ni se pardonner, ni s’admirer.\u00a0<\/p>\n Suis-je donc une vieille femme, moi aussi ?<\/p>\n<\/blockquote>\n Finit-il par dire. D’autres textes c\u00e9l\u00e8bres explorent cet aspect de la ranc\u0153ur. Comme la pi\u00e8ce Ph\u00e8dre<\/strong> de Racine ou la Chute<\/strong> d’Albert Camus.\u00a0<\/p>\n Avec la ranc\u0153ur amoureuse, le registre change. Il s’agit toujours d’une grosse d\u00e9ception, non par rapport \u00e0 soi-m\u00eame, en tout cas, pas compl\u00e8tement, mais par rapport\u00a0 \u00e0 autrui.\u00a0<\/p>\n La ranc\u0153ur amoureuse, c’est celle qui nait quand l’\u00eatre aim\u00e9 vous abandonne. L’abandon peut \u00eatre progressif ou soudain, mais le r\u00e9sultat est le m\u00eame. L’amour se transforme alors en haine.<\/strong> Haine de la personne qui a trahi, mais aussi haine de tout ce qu’elle repr\u00e9sente.\u00a0<\/p>\n Avec Madame Havisham, le roman de Charles Dickens<\/strong>, les Grandes Esp\u00e9rances<\/strong>, met en sc\u00e8ne de mani\u00e8re grandiose un de ces personnages rong\u00e9s par la haine qui s’est substitu\u00e9e \u00e0 la passion amoureuse.\u00a0<\/p>\n Dans ce roman, un jeune orphelin, Philip Pirrit, dit Pip<\/strong>, devient gar\u00e7on de compagnie de Madame Havisham<\/strong> qui vit recluse dans un manoir d\u00e9labr\u00e9e avec sa fille adoptive, Estella<\/strong>. Malgr\u00e9 la bizarrerie de la dame, Pip se fait \u00e0 l’\u00e9tranget\u00e9 de la situation. Elle lui permet d’\u00e9chapper \u00e0\u00a0 l’alacrit\u00e9 de sa s\u0153ur qui l’a recueilli \u00e0 la mort de ses parents.<\/p>\n Malgr\u00e9 le passage des ann\u00e9es, Mme Havisham ne s’est toujours pas remise de l’affront que lui a fait subir l’homme avec qui elle devait se marier et qui l’a abandonn\u00e9 le jour m\u00eame du mariage. Depuis, elle ne quitte plus sa robe de mari\u00e9e, vit dans la haine des hommes et les vestiges d’une c\u00e9r\u00e9monie qui n’a jamais eu lieu.\u00a0<\/p>\n Mieux encore, si on peut dire, elle a tout fait pour que sa\u00a0 fille adoptive, Estella, puisse la venger en faisant le malheur des hommes qui pourraient tomber amoureux d’elle. Ce qui sera le cas de ce pauvre Pip, pour son malheur.<\/p>\n Tout le monde ou presque connait l’histoire d’Edmond Dant\u00e8s<\/strong>, ce capitaine valeureux, victime d’une machination qui l’envoie en prison pour de nombreuses ann\u00e9es. Le personnage cr\u00e9\u00e9 par Alexandre Dumas, h\u00e9ros de son roman \u00ab\u00a0Le comte de Monte-Cristo<\/strong>\u00ab\u00a0, en est devenu quasiment arch\u00e9typal.\u00a0<\/p>\n Edmond Dant\u00e8s perd tout. Ceux qu’il croyait \u00eatre ses amis le trahissent. M\u00eame la femme qu’il devait \u00e9pouser et qui l’aimait aussi. Du moins le croyait-il. Il ne se sort d’une situation dramatique et irr\u00e9m\u00e9diable que par un coup du destin.<\/p>\n Du jour au lendemain, il parvient \u00e0 s’\u00e9chapper de sa prison et devient immens\u00e9ment riche. Le pass\u00e9 ne pouvant plus \u00eatre chang\u00e9, il ne r\u00eave plus qu’\u00e0 se venger et \u00e0 venger ceux qui lui sont d\u00e9sormais chers.\u00a0<\/p>\n D\u00e9s lors le roman prend son temps, c’est ainsi que dans un roman se savoure une vengeance,\u00a0 pour d\u00e9crire les diff\u00e9rentes \u00e9tapes suivies par Edmond Dant\u00e8s, devenu le tr\u00e8s riche comte de Monte-Cristo, pour an\u00e9antir socialement les auteurs de son infortune.<\/p>\n A noter que le titre de ce roman, le deuxi\u00e8me roman historique d’Alexandre Dumas, donna aussi son nom au ch\u00e2teau de ses r\u00eaves, le ch\u00e2teau de Monte-Cristo,\u00a0 qu’il se fit construire \u00e0 Port Marly gr\u00e2ce \u00e0 leur succ\u00e8s.<\/p>\n Auquel il adjoignit en surplomb, sur une petite \u00eele artificielle,\u00a0 le petit \u00ab\u00a0ch\u00e2teau d’if\u00a0\u00bb o\u00f9 il aimait travailler. L’un et l’autre se visitent encore<\/a>.<\/p>\n Les familles sont le creuset de rancunes, de ranc\u0153urs et de ressentiments qui s’accompagnent d’un in\u00e9luctable sentiment d’impuissance. Rien ne semble y faire. Chaque fois que les familles se r\u00e9unissent les tensions entre chacun de ses membres r\u00e9apparaissent \u00e0 un moment ou \u00e0 un autre.\u00a0<\/p>\n Les raisons de ces tensions sont une source in\u00e9puisable d’intrigues romanesques. Elles plongent souvent leurs racines dans les adolescences. Harlan Coben<\/strong> s’en est fait une sp\u00e9cialit\u00e9.<\/p>\n La plupart de ses romans policiers partent d’une histoire entre adolescents qui a mal tourn\u00e9, mais qui elle-m\u00eame n’est que la manifestation de quotidiens familiaux marqu\u00e9s par les dissensions et la dysfonctionnalit\u00e9<\/strong>.\u00a0<\/p>\n La pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre de Jean-Luc Lagarde<\/strong>, \u00ab\u00a0Juste \u00e0 la fin du monde\u00a0\u00bb, qui a \u00e9galement donn\u00e9 lieu \u00e0 un film r\u00e9alis\u00e9 par Xavier Dolan<\/strong>, met bien en sc\u00e8ne les ranc\u0153urs accumul\u00e9es ann\u00e9e apr\u00e8s ann\u00e9e au sein d’une m\u00eame famille. Lesquelles m\u00eame face \u00e0 la mort se r\u00e9v\u00e8lent insurmontables.\u00a0<\/p>\n Dans cette histoire, un \u00e9crivain retourne dans son village natal apr\u00e8s douze ans d’absence \u00e0 l’occasion d’une r\u00e9union familiale. Atteint d’une maladie incurable, il veut leur annoncer sa mort prochaine. Mais il n’y parvient pas.<\/p>\n Il repart sans rien leur avoir dit. Sa seule pr\u00e9sence a r\u00e9veill\u00e9 toutes les ranc\u0153urs que sa personnalit\u00e9 a suscit\u00e9 aupr\u00e8s des autres membres de la famille.<\/p>\n A noter que la pi\u00e8ce a souvent \u00e9t\u00e9 mise au programme de l’\u00e9preuve th\u00e9\u00e2tre du baccalaur\u00e9at<\/strong> et qu’elle a \u00e9galement inscrite au programme des agr\u00e9gations de lettres et de grammaire.<\/p>\n Elle est \u00e9galement entr\u00e9e au r\u00e9pertoire de la Com\u00e9die Fran\u00e7aise<\/strong>. Ce qui en dit long sur la permanence de la th\u00e9matique vue sous l’angle familial.<\/p>\n Quatre phases doivent \u00eatre particuli\u00e8rement soign\u00e9es par l’auteur d’un roman pour le r\u00e9ussir : l’incipit, l’\u00e9l\u00e9ment perturbateur, l’acm\u00e9<\/a> et l’\u00e9pilogue. Bien \u00e9videmment, s’il choisit la th\u00e9matique de la ranc\u0153ur, il n’y \u00e9chappe pas. Ce qu’on peut illustrer de la mani\u00e8re suivante :\u00a0<\/p>\n L’incipit c’est la premi\u00e8re phrase d’un roman<\/a>. Celle qui donne le ton. Comme en musique la clef de sol<\/strong> ou la clef d’ut<\/strong>. Tout le monde connait l’incipit le plus c\u00e9l\u00e8bre de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise. On le rappelle n\u00e9anmoins :\u00a0<\/p>\n Longtemps, je me suis couch\u00e9 de bonne heure.<\/p>\n<\/blockquote>\n Ainsi s’adresse Marcel Proust<\/strong> \u00e0 ses lecteurs du premier volume de son grand \u0153uvre \u00ab\u00a0A la recherche du temps perdu\u00a0\u00bb. Que signifie-t-il ? Il faut lire la suite pour le comprendre. Cette invitation \u00e0 poursuivre la lecture constitue bien le r\u00f4le attendu d’un incipit.<\/p>\n Et que peut-on en dire en toute premi\u00e8re analyse ?<\/p>\n Que l’auteur a du mal \u00e0 s’endormir ? Et que c’est pour cela qu’il se couche de bonne heure ? Car il sait qu’il se pr\u00e9pare \u00e0 une nuit d’insomnie. Peut-\u00eatre. Explication sans aucun doute trop simple pour les ex\u00e9g\u00e8tes proustiens. Peu importe.<\/p>\n En racontant son histoire, Marcel Proust s’est adress\u00e9 \u00e0 tout le monde. A tout \u00eatre sensible en tout cas.<\/p>\n Le fait est qu’en g\u00e9n\u00e9ral, si on a beaucoup de mal \u00e0 s’endormir, c’est qu’on est envahi par les r\u00e9miniscences. Celles du pass\u00e9. Celles qui s’accrochent le plus souvent \u00e0 des \u00e9v\u00e8nements que l’on voudrait pourtant oublier.<\/p>\n Autrement dit, ceux qui suscitent, entre autres, de la ranc\u0153ur<\/strong>.\u00a0<\/p>\n On pourrait ajouter aussi, bien qu’il s’agisse de notions un peu diff\u00e9rentes, ceux qui suscitent du ressentiment<\/strong> ou des regrets<\/strong>.<\/p>\n L’explication peut para\u00eetre un peu simple, voire simpliste, mais quoi qu’il en soit, l’essentiel est de saisir le m\u00e9canisme de l’incipit.\u00a0<\/p>\n Dans une histoire que l’on raconte, ce qui est le propre de tout roman, \u00e0 un moment donn\u00e9, la situation initiale que l’auteur a pris du temps \u00e0 d\u00e9crire change brusquement. Il y a un avant et un apr\u00e8s. C’est \u00e0 partir de l\u00e0 que le roman prend son envol et suscite tout l’int\u00e9r\u00eat de ses lecteurs.<\/p>\n Ce qui s\u00e9pare l’avant de l’apr\u00e8s, c’est l’\u00e9l\u00e9ment perturbateur<\/strong>. Dans un roman fond\u00e9 sur la ranc\u0153ur, c’est le moment o\u00f9 le personnage principal prend soudainement conscience de cette ranc\u0153ur. Ou plus exactement, ne peut s’emp\u00eacher d’en manifester tous les signes, de mani\u00e8re exacerb\u00e9e, presque maladive.\u00a0<\/p>\n Dans sa poursuite obsessionnelle de Jean Valjean<\/strong>, Javert<\/strong> exprime son hostilit\u00e9 quasi animale contre tout ce qui pour lui constitue une faute contre sa repr\u00e9sentation de la soci\u00e9t\u00e9.\u00a0 Pourquoi en veut-il autant \u00e0 Jean Valjean, non pas pour ce qu’il est humainement, mais pour ce qu’il est socialement ?\u00a0<\/p>\n Il l’exprime en une phrase :\u00a0<\/p>\n Jean Valjean, c’est le gal\u00e9rien ; moi, je suis la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n<\/blockquote>\n Quand le romancier en arrive \u00e0 l’acm\u00e9 de son histoire, on est en fait pas tr\u00e8s loin de sa fin. L’acm\u00e9, c’est cet \u00e9pisode, en g\u00e9n\u00e9ral, dramatique, o\u00f9 les personnages sont pouss\u00e9s aux extr\u00eames. L\u00e0 aussi, il y a un avant et un apr\u00e8s. Avant, leur destin rec\u00e8le encore un certain nombre de possibles, apr\u00e8s, il ne reste plus qu’une voie.\u00a0<\/p>\n C’est le moment o\u00f9 dans le roman \u00a0\u00bb Jane Eyre<\/strong>\u00a0\u00bb de Charlotte Bront\u00eb<\/strong> , l’h\u00e9ro\u00efne d\u00e9couvre au moment m\u00eame o\u00f9 elle va se marier avec Rochester que celui-ci est d\u00e9j\u00e0 mari\u00e9 et que son \u00e9pouse s’appelle Bertha Mason.<\/p>\n Evidemment, apr\u00e8s cette d\u00e9couverte, l’histoire change de rythme. Mais, la fin du roman reste encore ind\u00e9cise alors qu’on peut penser que \u00e7’en est termin\u00e9 de l’histoire entre Jane et Rochester.\u00a0<\/p>\n Eh, bien non !<\/p>\n La fin de Jane Eyre n’est en effet pas celle \u00e0 laquelle on aurait pu penser de prime abord avec la d\u00e9couverte de l’existence de Bertha Mason. Le hasard ou de bonnes ondes font red\u00e9couvrir \u00e0 Jane une autre partie de sa famille.<\/p>\n La folie de Bertha Mason la fait incendier le ch\u00e2teau de Rochester. Il y perd la vue. Mais, happy end, la vieille tante de Jane se repend de sa m\u00e9chancet\u00e9 envers elle sur son lit de mort et lui\u00a0 l\u00e8gue la fortune qui lui revient de droit.\u00a0<\/p>\n La fin d\u00e9termine le d\u00e9roulement du sch\u00e9ma narratif.\u00a0 Elle montre comment une ranc\u0153ur bien ancr\u00e9e peut quand m\u00eame \u00eatre surmont\u00e9e et d\u00e9pass\u00e9e. Certes au prix de quelques rebondissements et de coups de pouce du destin.<\/p>\n\n
Une ranc\u0153ur amoureuse n\u00e9e d’une trahison sentimentale<\/h3>\n
![\"Une](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Une-rancoeur-amoureuse-ne\u0301e-dune-trahison-sentimentale-coollibri.com_.png\")
Le d\u00e9sir irr\u00e9pressible de se venger d’une injustice intol\u00e9rable<\/h3>\n
Tensions familiales irr\u00e9ductibles<\/h3>\n
Comment d\u00e9velopper une intrigue fond\u00e9e sur la ranc\u0153ur<\/h2>\n
L’incipit\u00a0<\/h3>\n
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L’\u00e9l\u00e9ment perturbateur<\/h3>\n
![\"L'e\u0301le\u0301ment](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Le\u0301le\u0301ment-perturbateur-coollibri.com_.png\")
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L’acm\u00e9<\/h3>\n
L’\u00e9pilogue<\/h3>\n