{"id":15245,"date":"2026-04-22T08:30:18","date_gmt":"2026-04-22T06:30:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=15245"},"modified":"2026-04-21T23:51:02","modified_gmt":"2026-04-21T21:51:02","slug":"du-bon-usage-des-figures-de-style-pour-ecrire-un-livre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/du-bon-usage-des-figures-de-style-pour-ecrire-un-livre\/","title":{"rendered":"Du bon usage des figures de style pour \u00e9crire un livre"},"content":{"rendered":"

Les concours d’\u00e9loquence ont la cote. On en compte pr\u00e8s d’une dizaine de haut niveau en France chaque ann\u00e9e. Ils sont l’occasion de faire preuve de la ma\u00eetrise acquise dans le maniement des figures de style. On dit aussi\u00a0 des figures de discours, voire, pour les plus puristes, figure du<\/strong> discours. Ces figures sont des proc\u00e9d\u00e9s litt\u00e9raires ou oratoires visant \u00e0 obtenir un effet particulier aupr\u00e8s d’un auditoire ou d’un lectorat.<\/p>\n

La maitrise de ces figures par un auteur lui permet d’enrichir indiscutablement son sch\u00e9ma narratif<\/a>. Qu’il soit, bien entendu, romanesque ou autre. Il s’agit toujours de partir d’un point A pour arriver \u00e0 un point B. De ce point de vue, un peu lapidaire, il faut le reconnaitre, on peut consid\u00e9rer chacune des figures de style comme un raccourci acc\u00e9l\u00e9rant le cheminement narratif ou au contraire comme une fa\u00e7on de l’allonger subrepticement.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Ce faisant, qui aborde avec un grand int\u00e9r\u00eat le continent des figures de style a t\u00f4t fait aussi d’en percevoir le caract\u00e8re toxique si l’usage en est perverti. Mais avant cela, il convient de savoir ce qu’on entend exactement par figure de style.\u00a0<\/p>\n

C’est quoi les figures de style ?\u00a0<\/h2>\n

Les figures de style en g\u00e9n\u00e9ral<\/h3>\n

D’ordinaire, on consid\u00e8re qu’une figure de discours, une figure de style ou une figure rh\u00e9torique, c’est un peu la m\u00eame chose. \u00ab\u00a0Un peu\u00a0\u00bb, car on se doute bien que si on\u00a0 utilise trois expressions pour d\u00e9crire une m\u00eame r\u00e9alit\u00e9, c’est qu’il doit bien y avoir quelque part des nuances qui justifient qu’on utilise l’une plut\u00f4t que l’autre.<\/p>\n

Cela\u00a0 dit, quelle que soit l’expression utilis\u00e9e – mais de pr\u00e9f\u00e9rence, on utilise en g\u00e9n\u00e9ral, l’expression \u00ab\u00a0figure de style\u00a0\u00bb – on signifie que l’on se situe sur un autre plan que le langage usuel. Autrement dit, on veut faire beau ou frappant. On veut s’\u00e9loigner du langage commun<\/strong>. On recherche des tournures de phrases qui ne pourront pas passer inaper\u00e7ues.<\/p>\n

Cependant, d\u00e8s que l’on aborde les rivages de la stylistique, on se rend compte qu’il y a figure et figure.\u00a0 Et c’est tant mieux. C’est de cette fa\u00e7on qu’un auteur peut affirmer son style. On entre alors dans le domaine des nuances.\u00a0<\/p>\n

Les deux types de figures rh\u00e9toriques en particulier<\/h3>\n

On peut dire, m\u00eame si cela peut para\u00eetre abusif aux yeux d’un expert, que la figure rh\u00e9torique est le terme g\u00e9n\u00e9rique, classique, qui s’applique aux deux autres figures, la figure de style<\/strong> et la figure de discours<\/strong>.<\/p>\n

A figure rh\u00e9torique, Pierre Fontanier<\/strong>, le grand ma\u00eetre classique dans ce domaine, pr\u00e9f\u00e9rait les figures du discours<\/strong>, titre \u00e9ponyme de son livre majeur<\/a> \u00e9crit entre 1821 et 1830. Le discours y a un visage qu’il s’agit de d\u00e9crypter ou de recouvrir d’un masque.<\/p>\n

Comme si on faisait une sorte de morphopsychologie<\/a> appliqu\u00e9e aux mots.<\/p>\n

Consid\u00e9rons n\u00e9anmoins que l’une et l’autre de ces figures sont des figures rh\u00e9toriques. On veut dire par l\u00e0 qu’elles visent l’une et l’autre \u00e0 relever la tonalit\u00e9 d’un discours. Qu’il soit \u00e9crit ou oral.<\/p>\n

Commen\u00e7ons par la figure de style<\/strong>. Elle viserait essentiellement \u00e0 enrichir le langage et \u00e0 susciter des \u00e9motions ou des sensations. Par nature, elle est po\u00e9tique. Certains auteurs la qualifie d’ornementale.\u00a0<\/p>\n

La figure de discours<\/strong> aurait une vocation plus op\u00e9rationnelle. Son but est de convaincre.\u00a0 Et pour ce faire, d’agencer un raisonnement\u00a0 ou des arguments de telle fa\u00e7on qu’ils soient persuasifs. C’est-\u00e0-dire qu’ils poussent ceux qui les lisent ou les entendent \u00e0 faire quelque chose.<\/p>\n

Apprendre \u00e0 s’en servir, c’est d’abord apprendre \u00e0 les reconnaitre. Suivant l’effet attendu, on peut classer les figures de style – on retiendra finalement par commodit\u00e9 cette seule expression, la plus usuelle –\u00a0 \u00a0en quatre grandes cat\u00e9gories<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

1 – Les figures de style fond\u00e9es sur l’analogie<\/h2>\n

Ce sont les figures de style qui permettent de faire des comparaisons<\/strong>, des m\u00e9taphores<\/strong> et des personnifications<\/strong>. Les comparaisons, les personnifications, on sait ce que c’est. Les m\u00e9taphores, un peu moins.<\/p>\n

Le mot \u00ab\u00a0m\u00e9taphore vient du grec ancien \u00ab\u00a0metaphora\u00a0\u00bb qui signifie transport. La m\u00e9taphore est donc une figure de style qui permet de d\u00e9placer le sens d’un mot vers un autre.\u00a0<\/p>\n

Quand on veut dire de mani\u00e8re imag\u00e9e, soutenue, qu’un homme est fort, et s’affranchir du langage commun, on peut, soit faire une comparaison<\/strong> \u00ab\u00a0il est fort comme un lion\u00a0\u00bb, soit faire une m\u00e9taphore<\/strong> \u00ab\u00a0il est un lion\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Si au lieu d’un \u00eatre humain, on avait eu un animal avec des traits humains, on aurait alors parl\u00e9 de personnification<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Dans tous les cas, on fait appel \u00e0 une figure d’analogie<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

\"Toits
Toits de Paris – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

La litt\u00e9rature classique en fournit de bons exemples. Ainsi Balzac<\/strong> dans le p\u00e8re Goriot<\/strong> utilise une figure d’analogie pour d\u00e9crire Paris. Pour dire qu’elle est une ville dangereuse, il utilise une m\u00e9taphore et l’assimile \u00e0 un oc\u00e9an.<\/p>\n

\n

Paris est un v\u00e9ritable oc\u00e9an, \u00e9crit-il.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

C’est simple et efficace. Beaucoup plus que ne le serait l’emploi de toute une phrase en langage commun.<\/p>\n

2 – Les figures d’insistance ou d’amplification\u00a0<\/h3>\n

Dans cette cat\u00e9gorie, on trouve les figures de style que l’on d\u00e9signe sous les mots d’hyperbole<\/strong>, d’accumulation<\/strong> et d’anaphore<\/strong>. Chacune m\u00e9rite une petite explication.\u00a0<\/p>\n

L’hyperbole<\/h3>\n

Commen\u00e7ons par l’hyperbole<\/strong>. Le mot vient l\u00e0 aussi du grec ancien \u00ab\u00a0hyperbol\u00ea\u00a0\u00bb. Il signifie \u00ab\u00a0exc\u00e8s\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0d\u00e9passement\u00a0\u00bb. Quand on l’utilise, on veut cr\u00e9er un effet d’exag\u00e9ration dont le but est pr\u00e9cis\u00e9ment de relativiser ce dont on parle.\u00a0<\/p>\n

Ainsi quand on dit en langage courant \u00ab\u00a0J’ai faim\u00a0\u00bb, on donne une information. Sans plus. Si on utilise une hyperbole on va dire plut\u00f4t \u00ab\u00a0Je meurs de faim\u00a0\u00bb. Cela attire naturellement davantage l’attention.<\/p>\n

Mais comme c’est manifestement une hyperbole, cette faim bien r\u00e9elle n’est quand m\u00eame que relative. La c\u00e9l\u00e8bre tirade du nez de Cyrano de Bergerac<\/strong> est une utilisation particuli\u00e8rement bien r\u00e9ussie des hyperboles. Parlant de son nez, Cyrano de Bergerac dit ainsi de fa\u00e7on hyperbolique :<\/p>\n

\n

C’est un roc ! …C’est un pic ! … C’est un cap ! … Que dis-je, c’est un cap ? … C’est une p\u00e9ninsule !\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Exag\u00e9rations qui cr\u00e9ent un effet des plus comiques. L\u00e0 encore, pas s\u00fbr que le langage commun puisse arriver au m\u00eame r\u00e9sultat en si peu de mots. D’o\u00f9 l’int\u00e9r\u00eat une fois de plus d’un bon usage des figures de style.<\/p>\n

L’accumulation\u00a0<\/strong><\/p>\n

Passons \u00e0 cette autre figure d’insistance qu’est l’accumulation<\/strong>. En principe, les r\u00e9p\u00e9titions ne sont pas bien vues. Quand ils corrigent une dissertation, les professeurs la sanctionnent. Sauf que l’effet de profusion qu’elle produit peut \u00eatre inoubliable.\u00a0<\/p>\n

Il suffit de penser pour cela au discours du 24 ao\u00fbt 1944 prononc\u00e9\u00a0 par le g\u00e9n\u00e9ral de Gaulle<\/strong> \u00e0 l’h\u00f4tel de ville de Paris dont on a retenu le tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre :\u00a0<\/p>\n

\n

Paris ! Paris outrag\u00e9 ! Paris bris\u00e9 ! Paris martyris\u00e9 ! mais Paris lib\u00e9r\u00e9 !\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

L’anaphore<\/h3>\n

Enfin, derni\u00e8re figure d’insistance, l’anaphore<\/strong>. Comme ses cousines, c’est une r\u00e9p\u00e9tition. Mais une r\u00e9p\u00e9tition toujours plac\u00e9e en d\u00e9but de phrase<\/strong>. Dans certains cas, elle correspond \u00e0 un renvoi. Ce qui att\u00e9nue en quelque sorte l’aspect r\u00e9p\u00e9titif sans l’\u00e9liminer. On aurait ainsi une anaphore pleine et enti\u00e8re et une anaphore att\u00e9nu\u00e9e.\u00a0<\/p>\n

Pour ce qui est de la premi\u00e8re, l’originale en quelque sorte, on peut se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 ce po\u00e8me de Joachim du Bellay<\/strong> que\u00a0 les petits \u00e9coliers apprenaient autrefois par c\u0153ur –\u00a0 la r\u00e9p\u00e9tition est un bon moyen mn\u00e9motechnique – intitul\u00e9 les regrets<\/strong> qui commence ainsi :<\/p>\n

\n

Plus me plait le s\u00e9jour qu’ont b\u00e2ti mes a\u00efeux,\u00a0<\/p>\n

Plus que le marbre dur me plait l’ardoise fine,\u00a0<\/p>\n

Plus mon loir gaulois que le Tibre latin ,<\/p>\n

Plus …<\/p>\n<\/blockquote>\n

Cela dit, en confrontant l’effet voulu par Charles de Gaulle et celui voulu par Joachim du Bellay, on peut avoir le sentiment que c’est un peu la m\u00eame chose.<\/p>\n

La diff\u00e9rence tient au fait qu’il s’agit dans un cas d’un empilement de traits autour d’un m\u00eame nom, en l’occurrence Paris, et dans l’autre d’une r\u00e9p\u00e9tition d’un m\u00eame mot, ici Plus, en d\u00e9but de phrase<\/strong>.<\/p>\n

Quoi qu’il en soit, les deux figures de style utilis\u00e9es sont incontestablement des figures d’insistance.<\/p>\n

3 –\u00a0 Les figures d’opposition\u00a0<\/h2>\n

Les principales sont au nombre de cinq : l’antith\u00e8se, l’oxymore, le chiasme, l’antiphrase et le paradoxe. On le comprend.\u00a0 S’opposer est la grande affaire de tout discours. Sinon \u00e0 quoi bon le tenir.\u00a0<\/p>\n

Avec l’antith\u00e8se<\/strong>, il s’agit de combiner dans une m\u00eame phrase deux id\u00e9es qui vont chacune dans un sens oppos\u00e9. L’expression proverbiale \u00ab\u00a0Qui aime bien, ch\u00e2tie bien\u00a0\u00bb en est l’arch\u00e9type en quelque sorte.\u00a0<\/p>\n

\"Pleine
Pleine lune sur fond de nuit profonde<\/figcaption><\/figure>\n

L’oxymore<\/strong> est plus frappant. On y associe deux images parfaitement contradictoires. Par exemple la clart\u00e9 et l’obscurit\u00e9 dans l’expression \u00ab\u00a0une obscure clart\u00e9\u00a0\u00bb. Pas facile \u00e0 cerner, mais \u00e0 coup s\u00fbr qui ne passe pas inaper\u00e7ue.\u00a0<\/p>\n

Le chiasme<\/strong> ressemble \u00e0 une ritournelle et vise le m\u00eame effet, la m\u00e9morisation sans peine. Il s’agir de la combinaison de deux phrases selon un rythme bien d\u00e9termin\u00e9, un peu comme la structure d’un alexandrin ou d’une chanson.<\/p>\n

En l’occurrence, le rythme propre au chiasme est un rythme \u00ab\u00a0abba<\/strong>\u00ab\u00a0. Comme le nom du groupe rock<\/a>. On cite souvent pour s’y r\u00e9f\u00e9rer l’expression bien connue :\u00a0<\/p>\n

\n

Il faut manger pour vivre et non vivre pour manger.<\/p>\n<\/blockquote>\n

L’antiphrase<\/strong> est la figure de style propre \u00e0 l’ironie. On dit une chose de telle fa\u00e7on qu’on doit entendre l’inverse. \u00ab\u00a0Super !\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0tout va bien\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0f\u00e9licitations\u00a0\u00bb expressions habituellement enj\u00f4leuses, suivie d’un pi\u00e8tre, \u00ab\u00a0tout est perdu\u00a0\u00bb, voil\u00e0 l’antiphrase dans toute sa splendeur.<\/p>\n

Le paradoxe,<\/strong> c’est la figure de style la plus d\u00e9routante. On y \u00e9nonce un fait g\u00e9n\u00e9ralement admis comme une id\u00e9e finalement fausse. C’est bien connu, les premiers seront les derniers, n’est-ce pas. Ah bon !<\/p>\n

4 – Les figures d’att\u00e9nuation\u00a0<\/h2>\n

Ce sont l\u00e0 aussi des figures bien pratiques pour dire quelque chose sans le dire vraiment. Comme les figures d’opposition elles sont au nombre de cinq : la litote, l’euph\u00e9misme, la m\u00e9iose, la pr\u00e9t\u00e9rition et l’antiphrase.\u00a0<\/p>\n

La litote<\/strong>, c’est la figure de style qui permet de dire \u00ab\u00a0moins\u00a0\u00bb pour dire \u00ab\u00a0plus<\/strong>\u00ab\u00a0. Bref, \u00ab\u00a0ce repas n’est pas mauvais\u00a0\u00bb, plut\u00f4t que \u00ab\u00a0ce repas est bon\u00a0\u00bb. On ne prend aucun risque en le pr\u00e9sentant ainsi.\u00a0<\/p>\n

L’euph\u00e9misme<\/strong> joue un r\u00f4le comparable. Avec une nuance suppl\u00e9mentaire, en g\u00e9n\u00e9ral, on ne veut pas faire de peine \u00e0 ceux \u00e0 qui on s’adresse. Le monsieur ou la dame a pris de l’\u00e2ge, dit-on pour ne pas insister sur le fait qu’il ou elle est bien vieux ou bien vieille.<\/p>\n

Les exemples ne manquent pas, surtout dans le domaine politique ou social.<\/p>\n

La m\u00e9iose<\/strong> est une fa\u00e7on de d\u00e9pr\u00e9cier une chose ou quelqu’un pour mieux souligner sa valeur. Oh je n’ai fait que rendre un petit service, alors qu’il s’agit en r\u00e9alit\u00e9 d’un grand service.\u00a0 Courant, non ?<\/p>\n

La pr\u00e9t\u00e9rition<\/strong> consiste \u00e0 dire qu’on ne va pas dire quelque chose, tout en le laissant entendre. \u00ab\u00a0Je ne dirai pas que cette chanson\u00a0 est nulle, elle est bien de son temps.\u00a0\u00bb\u00a0 Bref, au cas o\u00f9 on ne l’aurait pas compris,\u00a0 ce qu’on veut dire sans le dire, c’est qu’on ne l’aime pas du tout.\u00a0<\/p>\n

L’antiphrase,<\/strong> derni\u00e8re figure de style de la cat\u00e9gorie, est une fa\u00e7on de sous entendre exactement l’inverse de ce qu’on dit ouvertement. Evidemment, il faut bien choisir le contexte. Si on dit de quelqu’un qu’il est un super joueur en pensant l’inverse, il faut qu’il soit \u00e9vident pour tout le monde qu’en fait il est vraiment mauvais.\u00a0<\/p>\n

5 – les figures de substitution\u00a0<\/h2>\n

La m\u00e9tonymie<\/strong>, c’est une figure de style qui fait partie des usages les plus courants. Si on veut en avoir une id\u00e9e tr\u00e8s claire, il suffit d’imaginer, par exemple, un quelconque article diplomatique parlant de Paris \u00e0 la place des personnes composant le gouvernement fran\u00e7ais. Il s’agit, en somme, d’utiliser un raccourci pour parler d’une chose ou de quelqu’un.\u00a0<\/p>\n

La synecdoque<\/strong> est aussi un raccourci, mais l\u00e0 on se sert d’une partie d’un tout pour parler du tout ou, \u00e0 l’inverse, du tout pour parler d’une partie. Ainsi un auteur qu’on appr\u00e9cie peut devenir une belle plume.<\/p>\n

\"Main
Main d’e\u0301crivain tenant une plume – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

La p\u00e9riphrase<\/strong> est une figure \u00e0 l’oppos\u00e9 de la m\u00e9tonymie mais son intention est la m\u00eame : d\u00e9crire une chose diff\u00e9remment qu’avec les mots usuels. Si \u00ab\u00a0Paris\u00a0\u00bb peut remplacer le gouvernement on peut aussi le remplacer par la \u00ab\u00a0capitale de la France\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’antonomase<\/strong> est une figure de style qui a la particularit\u00e9 de jouer avec les noms propres et les noms communs. Dans cette optique, le nom propre devient nom commun.<\/p>\n

Ce n’est pas pour autant une m\u00e9tonymie car le nom reste unique. Paris est toujours Paris.\u00a0 Dans le cas pr\u00e9cis de l’antonomase, on se sert par exemple du nom du dieu Apollon pour dire de quelqu’un qui est tr\u00e8s beau que c’est un apollon. Dans cette transformation du nom propre en nom commun le mot y perd naturellement sa majuscule.\u00a0<\/p>\n

Recourir aux figures de style est-il utile ?<\/h2>\n

Souvent on\u00a0 a recours aux figures de style sans m\u00eame s’en rendre compte. Par une sorte d’impr\u00e9gnation\u00a0 li\u00e9 en quelque sorte au contexte dans lequel on peut se trouver. Ind\u00e9niablement, la multiplication dans un texte\u00a0 de figures de style bien choisies et venant \u00e0 propos lui donne une plus grande tenue.\u00a0<\/p>\n

Pour reprendre ce qui a \u00e9t\u00e9 dit plus haut, les figures de style sont comme autant de traits particuliers qui vont dessiner le \u00ab\u00a0visage\u00a0\u00bb du texte et en dresser une sorte de portrait morphopsychologique.<\/p>\n

Cependant, s’il est utile de bien les conna\u00eetre, leur bon usage n\u00e9cessite un certain entrainement. A d\u00e9faut, loin d’\u00eatre des atouts, elles se transforment vite en handicaps et\u00a0 pr\u00eatent \u00e0 sourire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les concours d’\u00e9loquence ont la cote. On en compte pr\u00e8s d’une dizaine de haut niveau en France chaque ann\u00e9e. Ils sont l’occasion de faire preuve de la ma\u00eetrise acquise dans le maniement des figures de style. On dit aussi\u00a0 des figures de discours, voire, pour les plus puristes, figure du discours. 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