{"id":15539,"date":"2026-06-17T08:30:46","date_gmt":"2026-06-17T06:30:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=15539"},"modified":"2026-06-17T23:25:22","modified_gmt":"2026-06-17T21:25:22","slug":"comment-ecrire-un-dialogue-de-roman-qui-ne-soit-pas-ennuyeux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/comment-ecrire-un-dialogue-de-roman-qui-ne-soit-pas-ennuyeux\/","title":{"rendered":"Comment \u00e9crire un dialogue de roman qui ne soit pas ennuyeux"},"content":{"rendered":"

Le romancier qui se lance dans l’\u00e9criture de son premier roman, ou de ce qui y ressemble, est tout de suite confront\u00e9 \u00e0 une probl\u00e9matique qui risque de faire capoter tout son projet \u00e9ditorial s’il ne lui apporte pas une r\u00e9ponse satisfaisante. Cette probl\u00e9matique quelle est-elle ? C’est celle du point de vue du narrateur. Autrement dit, celle du dialogue de roman. Doit-il d\u00e9crire de l’ext\u00e9rieur ce que font ses personnages ou doit-il ouvrir pour ses lecteurs la porte de leurs pens\u00e9es intimes ? Lesquelles naturellement se traduisent \u00e0 un moment ou \u00e0 un autre en dialogues.<\/p>\n

Et c’est l\u00e0 que surgit la probl\u00e9matique \u00e9voqu\u00e9e plus haut. Quelle forme vont bien pouvoir prendre ces dialogues ? Une r\u00e9ponse spontan\u00e9e \u00e0 cette question consiste \u00e0 laisser faire les choses au gr\u00e9 de l’inspiration du narrateur. Ou plus exactement de l’auteur. Ce qui donne la plupart du temps, des dialogues insipides \u00e0 force d’\u00eatre naturels ou \u00ab\u00a0lourdingues\u00a0\u00bb \u00e0 force de vouloir \u00eatre explicatifs.\u00a0<\/p>\n

Pour \u00e9chapper \u00e0 ces deux \u00e9cueils, le recours aux figures de style peut \u00eatre une bonne solution<\/strong>. A condition, bien s\u00fbr, d’\u00eatre bien employ\u00e9es.\u00a0 Pour le comprendre il faut en revenir aux fondamentaux de tout dialogue.<\/p>\n

C’est quoi un dialogue de roman<\/h2>\n
\"L'e\u0301tranger,
L’e\u0301tranger, d’Albert Camus – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Comme ils ont du mal avec ce mode d’expression beaucoup d’auteurs s’en sortent en bannissant toute forme de dialogue dans leurs \u00e9crits. Cela donne parfois quelques chefs d’\u0153uvre comme \u00ab\u00a0L’\u00e9tranger\u00a0\u00bb d’Albert Camus<\/strong>. Ou encore \u00ab\u00a0To the Lighthouse\u00a0\u00bb de Virginia Woolf<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Mais sans avoir \u00e0 se donner beaucoup de peine pour chercher, on se rend vite compte que ce type de roman sans dialogue est finalement plut\u00f4t rare. Par cons\u00e9quent, le dialogue va de pair avec tout roman. En g\u00e9n\u00e9ral, on distingue trois types de dialogue de roman<\/strong> : le dialogue direct, le dialogue indirect et le dialogue int\u00e9rioris\u00e9.\u00a0<\/p>\n

Le dialogue direct, c’est quoi ?<\/h3>\n

C’est le plus simple ou le plus classique. Il consiste \u00e0 ouvrir les guillemets et \u00e0 citer in extenso les paroles de celui que l’auteur \u00e0 d\u00e9cider de faire parler suivant son sch\u00e9ma narratif.\u00a0<\/p>\n

Au palmar\u00e8s des plus longs discours romanesques de la litt\u00e9rature mondiale figure aux tous premiers rang, sinon en num\u00e9ro un, le monologue donn\u00e9, selon l’intrigue romanesque, \u00e0 la radio par John Galt<\/strong>, le h\u00e9ros du roman \u00ab\u00a0la Gr\u00e8ve\u00a0\u00bb de l’autrice am\u00e9ricaine Ayn Rand<\/strong>.<\/p>\n

Il s’y d\u00e9roule sur plus ou moins 90 pages selon les \u00e9ditions ! Ayn Rand aurait mis plus deux ans \u00e0 l’\u00e9crire. Un petit roman \u00e0 lui tout seul ! Preuve, s’il en est besoin, de l’importance qu’il rev\u00eatait pour elle. Le fait est qu’il s’apparente \u00e0 un v\u00e9ritable manifeste libertarien.<\/strong><\/p>\n

Et le dialogue indirect qu’est-ce que c’est ?<\/h3>\n

C’est simple, l\u00e0 aussi. Le narrateur joue au rapporteur. C’est l’histoire de celui qui dit qu’un tel a dit que. Et \u00e7a commence non pas par des guillemets mais par des expressions comme X, personnage principal ou secondaire, raconta que Y dit que etc ..\u00a0\u00a0<\/p>\n

Dans le genre, on cite souvent le roman de Gustave Flaubert<\/strong>, \u00ab\u00a0Madame Bovary<\/strong>\u00ab\u00a0. Plut\u00f4t que de faire dire \u00e0 son h\u00e9ro\u00efne \u00a0\u00bb je ne serai jamais heureuse\u00a0\u00bb, il a choisi d’\u00e9crire plus t\u00f4t, elle disait qu’elle ne serait jamais heureuse. Et ainsi de suite tout au long du roman.<\/p>\n

Ce faisant, le narrateur devient une sorte d’entomologiste qui regarde \u00e9voluer puis disparaitre son papillon de pr\u00e9dilection. Ce qui correspond bien au regard distanci\u00e9 et un peu ironique que l’\u00e9crivain porte habituellement sur les \u00eatres et les choses.\u00a0<\/p>\n

Sa derni\u00e8re \u0153uvre connue est d’ailleurs son \u00ab\u00a0Dictionnaire des id\u00e9es re\u00e7ues<\/strong>\u00a0\u00bb qui sera publi\u00e9 bien apr\u00e8s sa mort en 1913. Beaucoup de ses entr\u00e9es sont encore valables aujourd’hui.<\/a><\/p>\n

Le dialogue int\u00e9rioris\u00e9 est-il un vrai dialogue ?<\/h3>\n

Derni\u00e8re grand forme de dialogue le dialogue int\u00e9rioris\u00e9. L\u00e0 le narrateur entre directement dans la t\u00eate de son personnage, entend ce qu’il y raconte et le reproduit dans son roman. Personne d’autre que lui n’en a connaissance, mais \u00e7a explique les actions qu’il lui fait faire.\u00a0<\/p>\n

Quelques romans clefs y ont eu recours massivement comme le \u00ab\u00a0Ulysse\u00a0\u00bb<\/strong> de James Joyce<\/strong>, \u00ab\u00a0Les vagues<\/strong>\u00a0\u00bb de Virginia Woolf<\/strong> ou encore la \u00ab\u00a0Belle du seigneur<\/strong>\u00a0\u00bb d’Albert Cohen<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, le recours exclusif ou quasi exclusif au monologue int\u00e9rieur n’est pas toujours facile \u00e0 suivre pour le lecteur moyen. Moyennant quoi, en dehors d’un franc succ\u00e8s aupr\u00e8s des critiques, qui vont trouver g\u00e9niale cette fa\u00e7on de faire, les lecteurs, en g\u00e9n\u00e9ral, ne se bousculent pas pour acheter les ouvrages qui en sont trop marqu\u00e9s.\u00a0<\/p>\n

Ainsi, par exemple,\u00a0 du \u00ab\u00a0Ulysse\u00a0\u00bb de James Joyce. Selon Ezra\u00a0 Pound,\u00a0<\/strong> on devrait d\u00e9compter le nombre de lecteurs qui l’ont eu entre les mains et qui l’ont compris plut\u00f4t que ceux qui l’ont achet\u00e9 pour toutes sortes de raisons pas n\u00e9cessairement litt\u00e9raires. Peu, sans doute, dans l’un et l’autre cas. Surtout dans le premier. Dr\u00f4le de destin\u00e9e pour ce qui reste n\u00e9anmoins un monument de la litt\u00e9rature mondiale.\u00a0<\/p>\n

En quoi un dialogue de roman peut-il \u00eatre ennuyeux<\/h2>\n
\"FEn
FEn quoi un dialogue de roman peut-il e\u0302tre ennuyeux – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Dernier point qui est une bonne fa\u00e7on de passer \u00e0 une autre s\u00e9rie de questions et de se demander en quoi un dialogue peut \u00eatre ennuyeux. Pour ses lecteurs, cela va sans dire. Car pour l’auteur, la forme adopt\u00e9e pour ses dialogues est forc\u00e9ment toujours la meilleure.<\/p>\n

Par quoi se marque l’ennui d’un dialogue<\/h3>\n

Un dialogue peut \u00eatre ennuyeux pour trois raisons<\/strong>. Mais quelle qu’en soit la raison, la marque de l’ennui est toujours la m\u00eame : le b\u00e2illement ! <\/strong><\/p>\n

Si au bout de quelques pages de dialogues un b\u00e2illement impossible \u00e0 contenir s’empare du lecteur, c’est qu’il y a quelque chose qui cloche dans ce qu’on lui propose.\u00a0<\/p>\n

Evidemment, toutes choses \u00e9gales par ailleurs comme disent les \u00e9conomistes. Autrement dit, on suppose que le lecteur n’est pas en manque de sommeil, ni qu’il a la mauvaise id\u00e9e de se mettre \u00e0 lire au moment o\u00f9 il fait habituellement la sieste.\u00a0<\/p>\n

Non, le lecteur, en bonne condition physique, s’efforce de lire le dialogue, direct, indirect ou int\u00e9rioris\u00e9, peu importe, et soudain un b\u00e2illement le prend par surprise, puis une s\u00e9rie d’autres. Bref, c’est l’ennui. Irr\u00e9pressible.<\/p>\n

Lequel est bient\u00f4t suivi d’un vague sentiment de mauvaise conscience. Comment ! Mais, comment se fait-il que ce livre dont on lui avait dit tant de bien se r\u00e9v\u00e8le finalement aussi soporifique ! Comment est-ce possible ? La faute aux dialogues, c’est une premi\u00e8re piste. Il doit bien y en avoir d’autres. Mais celle-l\u00e0 est s\u00fbre. A n’en pas douter.<\/p>\n

Le livre auteur du d\u00e9lit\u00a0 finit par tomber des mains du lecteur. Est-ce grave docteur ? Non, c’est la critique la plus juste qu’on puisse en faire.<\/p>\n

Fr\u00e9d\u00e9ric II<\/a>, grand lecteur, disait quant \u00e0 lui et sans se g\u00eaner, privil\u00e8ge des rois, que :<\/p>\n

\n

On instruit toujours mal le lecteur lorsqu’on le fait bailler.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Par quoi se marque principalement un dialogue ennuyeux<\/h3>\n

L\u00e0 on se s’int\u00e9resse pas aux effets du dialogue ennuyeux, comme on vient de le voir, mais \u00e0 sa composition. Autrement dit, \u00e0 ses causes. Pas \u00e0 ses effets, le b\u00e2illement.<\/p>\n

Un dialogue ennuyeux est particuli\u00e8rement pauvre. Du genre \u00ab\u00a0– Il fait beau ce matin\u00a0\u00bb \u00a0\u00bb – Ah, oui, c’est bien vrai\u00a0\u00bb Et tout le reste \u00e0 l’avenant. Certes, beaucoup de conversations de la vie courante sont de m\u00eame nature, mais leurs auteurs n’ont pas la pr\u00e9tention de les recueillir pour en faire des romans.\u00a0<\/p>\n

D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, ce qu’on peut dire, c’est que ce qui caract\u00e9rise le dialogue ennuyeux, c’est qu’il est trop long<\/strong>, peu engageant<\/strong>, maladroit<\/strong>. Et surtout, il ne fait en rien avancer l’histoire qu’on est en train de lire. Bref, on l’oublie ou on le supprime et, finalement, rien ne manque.<\/p>\n

En quoi les\u00a0 figures de style peuvent-elles am\u00e9liorer un dialogue ?<\/h2>\n

Arriv\u00e9 \u00e0 ce stade, on est en droit de se demander ce que peuvent bien faire des figures de style pour am\u00e9liorer une situation qui parait perdue d’avance.<\/p>\n

Les figures de style sont des supports d’atmosph\u00e8re<\/h3>\n

Mais, justement les figures de style sont faites pour \u00e7a, transformer ce qui est banal en une exp\u00e9rience \u00e9tonnante, digne d’int\u00e9r\u00eat. M\u00e9taphore, comparaison, personnification, hyperbole, accumulation, et bien d’autres, toutes concourent \u00e0 modifier la perception qu’on peut avoir d’une situation autrement inodore et sans saveur.\u00a0<\/p>\n

Le \u00ab\u00a0– il fait beau ce matin\u00a0\u00bb peut ainsi devenir \u00ab\u00a0– il fait beau ce matin comme aux tout premiers jours \u00ab\u00a0. Ce qui donne une intensit\u00e9 particuli\u00e8re \u00e0 la beaut\u00e9 de ce jour. Pourtant, c’est le m\u00eame jour. Mais l’auteur cherche \u00e0 lui donner une aura particuli\u00e8re.<\/p>\n

Les figures de style correspondent \u00e0 autant de couleurs diff\u00e9rentes parmi lesquelles choisir<\/h3>\n

Est-ce que cela fait avancer l’histoire ? Sans doute pas, mais cela ajoute \u00e0 la perception que l’on peut avoir du personnage dont on rapporte le propos.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Toutes les autres figures de style peuvent \u00eatre utilis\u00e9es dans le m\u00eame esprit. Si on h\u00e9site \u00e0 choisir entre l’une ou l’autre, il suffit de les essayer chacune \u00e0 leur tour et de voir quel effet cela donne.<\/p>\n

Comme peut le faire un peintre avec sa palette de couleurs. Au demeurant, si on poursuit l’analogie, – figure de style, s’il en est – l’emploi des figures de style se double des associations qui peuvent \u00eatre faite les unes avec les autres.\u00a0<\/p>\n

On aura surement not\u00e9 que notre description de la beaut\u00e9 matinale est \u00e0 la fois une comparaison et une m\u00e9taphore. Car qu’est-ce au fond qu’une beaut\u00e9 \u00e9gale \u00e0 celle des tout premiers jours. Lesquels ? Par rapport \u00e0 quoi ?\u00a0<\/p>\n

On voit bien d’embl\u00e9e la diff\u00e9rence avec la phrase initiale. le \u00ab\u00a0–\u00a0 Il fait beau ce matin.\u00a0\u00bb n’appelle aucun commentaire. Elle est purement factuelle. Ce n’est assur\u00e9ment pas ce qu’on attend principalement d’un roman.<\/p>\n

Faut-il r\u00e9server les figures de style aux dialogues ?<\/h2>\n

Evidemment pas. Elles doivent aussi peupler le corps du texte. Mais, trop de figures de style tue le style. Comme dans bien d’autres domaines, tout n’est au fond qu’une question de juste milieu et d’\u00e9quilibre.\u00a0<\/p>\n

Diderot<\/strong> disait quant \u00e0 lui :<\/p>\n

\n

Se jeter entre les extr\u00eames, voila la r\u00e8gle du po\u00e8te. Garder en tout un juste milieu, voila le bonheur.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Par ailleurs, r\u00e9ussir un bon dialogue de roman, ce n’est pas non plus qu’une question de figure de style. D’autres param\u00e8tres<\/a> doivent aussi \u00eatre pris en compte.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le romancier qui se lance dans l’\u00e9criture de son premier roman, ou de ce qui y ressemble, est tout de suite confront\u00e9 \u00e0 une probl\u00e9matique qui risque de faire capoter tout son projet \u00e9ditorial s’il ne lui apporte pas une r\u00e9ponse satisfaisante. Cette probl\u00e9matique quelle est-elle ? C’est celle du point de vue du narrateur. 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