{"id":15725,"date":"2026-07-22T08:30:47","date_gmt":"2026-07-22T06:30:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=15725"},"modified":"2026-07-21T09:15:31","modified_gmt":"2026-07-21T07:15:31","slug":"comment-obtenir-un-effet-maximum-par-une-combinaison-de-figures-de-style-dans-la-meme-phrase","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/comment-obtenir-un-effet-maximum-par-une-combinaison-de-figures-de-style-dans-la-meme-phrase\/","title":{"rendered":"Comment obtenir un effet maximum par une combinaison de figures de style dans la m\u00eame phrase."},"content":{"rendered":"

Voil\u00e0 un facteur stylistique auquel un auteur d\u00e9butant ne pense pas toujours : une combinaison de figures de style dans une m\u00eame phrase. Les \u00e9piphores combin\u00e9es avec des anaphores ou des cataphores en fournissent de bons exemples. L’emploi des noms propres \u00e0 ces trois figures de style a \u00e9videmment un petit c\u00f4t\u00e9 barbare.\u00a0 Mais, comme toujours, ainsi que l’a \u00e9crit dans art po\u00e9tique, un orf\u00e8vre en la mati\u00e8re, que chacun aura reconnu :<\/p>\n

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Ce que l’on con\u00e7oit bien s’\u00e9nonce clairement,\/ Et les mots pour le dire arrivent ais\u00e9ment.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Comme l’a indiqu\u00e9 Nicolas Boileau<\/strong>, puisque c’est de lui dont il s’agit, la pr\u00e9cision dans les termes est effectivement une des conditions premi\u00e8res de la clart\u00e9 de l’expression et, par suite, de son efficacit\u00e9.\u00a0<\/p>\n

Anaphore, Cataphore et Epiphore : d\u00e9finitions<\/h2>\n

L’anaphore, qu’est ce que c’est ?<\/h3>\n
\"J'accuse
J’accuse d’Emile Zola – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

On a d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9 cette figure de style et donn\u00e9 des exemples de ses effets. Rappelons qu’elle consiste \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter le m\u00eame mot ou le m\u00eame groupe de mots en d\u00e9but de phrase<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Comme il est dit un peu partout, cela donne du rythme<\/strong> \u00e0 la phrase, fait ressortir une \u00e9motion<\/strong> et permet d’insister<\/strong> sur une pens\u00e9e. ou une opinion. On trouve beaucoup d’anaphores dans les discours politiques et dans les po\u00e8mes.\u00a0<\/p>\n

Un peu pour les m\u00eames raisons, celles de marquer les esprits.\u00a0 Autrement dit, pour qu’auditeurs ou lecteurs s’en souviennent.<\/p>\n

Le \u00ab\u00a0J’accuse\u00a0\u00bb qui sert de titre \u00e0 la lettre ouverte d’Emile Zola<\/strong>, publi\u00e9e dans le journal l’Aurore, le 13 janvier 1898, dans le cadre de l’affaire\u00a0 Dreyfus,<\/strong> est \u00e0 cet \u00e9gard exemplaire.<\/p>\n

L’anaphore n’y apparait pas tout de suite. Il faut attendre la fin de la lettre pour \u00eatre confront\u00e9 \u00e0 la litanie<\/strong> des \u00ab\u00a0J’accuse\u00a0\u00bb<\/strong>.\u00a0 Pas moins de huit en tout<\/strong>. Elle commence ainsi :<\/p>\n

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J’accuse le lieutenant-colonel du Paty de Clam d’avoir \u00e9t\u00e9 l’ouvrier diabolique de l’erreur judiciaire ..<\/p>\n<\/blockquote>\n

A noter que cette anaphore qui court sur huit phrases se situe en fin de texte \u00e0 la mani\u00e8re des conclusions<\/strong> r\u00e9capitulant les cons\u00e9quences que l’on tire d’une argumentation d\u00e9velopp\u00e9e pr\u00e9c\u00e9demment.\u00a0 En somme, comme des conclusions dans une plaidoirie<\/strong> ou un r\u00e9quisitoire<\/strong>.<\/p>\n

L’\u00e9piphore, qu’est-ce que c’est ?<\/h3>\n

C’est une figure de style qui est l’exacte oppos\u00e9e de l’anaphore. Si cette derni\u00e8re est une figure de style qui impacte les d\u00e9buts de phrase, l’\u00e9piphore est une figure de style qui impacte, elle, les fins de phrase<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

On pourrait parler aussi d’\u00e9pistrophe<\/strong> \u00e0 la place d’\u00e9piphore. Mais en v\u00e9rit\u00e9 les deux termes sont synonymes. L’avantage de retenir le terme d’\u00e9piphore plut\u00f4t que celui, \u00e9quivalent, d’\u00e9pistrophe, c’est qu’il rappelle celui d’anaphore avec lequel il peut \u00eatre mis en parall\u00e8le.\u00a0<\/p>\n

Quand on connait l’un, on connait l’autre. Et les effets attendus sont quasiment les m\u00eames. Il s’agit toujours de donner du rythme, de faire passer une \u00e9motion et d’insister suffisamment longtemps pour qu’on se souvienne de ce qu’on a \u00e0 dire.<\/p>\n

A ce stade, le choix entre l’une et l’autre figure de style n’est plus qu’une question d’inspiration, de disposition des phrases et d’allure g\u00e9n\u00e9rale donn\u00e9e au texte o\u00f9 elles doivent figurer.<\/p>\n

D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, l’\u00e9piphore comme l’anaphore convient bien aux discours politiques<\/strong> ou \u00e0 des harangues<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

On en a un bel exemple avec l’expression \u00ab\u00a0I have a dream today<\/strong>\u00a0\u00bb que Martin Luther King reprend syst\u00e9matiquement \u00e0 la fin des blocs de phrase qui concluent le discours qu’il a prononc\u00e9 le 28 aout 1963 sur les marches du Lincoln M\u00e9morial<\/strong> \u00e0 Washington.<\/p>\n

Evidemment, on trouve bien des exemples d’\u00e9piphores dans textes qui n’ont rien de politique. Par exemple, dans Rousseau<\/strong>, Aragon<\/strong>, Jacques Brel<\/strong>, Choderlos de Laclos<\/strong>, etc.<\/p>\n

la cataphore, qu’est ce que c’est ?<\/h3>\n

Avec la cataphore, on change de registre par rapport aux deux figures de style pr\u00e9c\u00e9dentes. On joue cette fois, non pas sur la r\u00e9p\u00e9tition, mais sur l’anticipation<\/strong>. Et pour cela, on a largement recours aux pronoms.\u00a0<\/p>\n

Si on veut bien accepter cette analogie, quand les publicitaires parlent de \u00ab\u00a0teasing<\/strong>\u00ab\u00a0, ils ne font qu’utiliser cette vieille figure de style\u00a0 qu’est la cataphore.<\/p>\n

En tout cas, l’effet attendu est le m\u00eame. Il s’agit de cr\u00e9er une ambiance myst\u00e9rieuse<\/strong> ou de susciter une tension dans le narratif<\/strong>. Rien d’\u00e9tonnant \u00e0 ce qu’on l’utilise abondamment dans les incipit<\/a> ou les titres<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Comme exemple classique de cataphore, on peut citer cette phrase tir\u00e9e de la Ch\u00e8vre de Monsieur Seguin<\/strong> d’Alphonse Daudet<\/strong> :<\/p>\n

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Il n’entendait rien, le r\u00e9mouleur<\/p>\n<\/blockquote>\n

C’est simple et efficace. La construction est analogue \u00e0 celle de tous les contes commen\u00e7ant par \u00ab\u00a0Il \u00e9tait une fois, un roi, une reine, etc. \u00ab\u00a0. Elle correspond bien aux attitudes habituelles des lecteurs ou des auditeurs.<\/p>\n

Il leur faut un petit temps d’adaptation avant de pouvoir capter leur attention pleine et enti\u00e8re et de pouvoir entrer dans le vif du sujet. A partir de l\u00e0, on peut imaginer un grand nombre de formulations cataphoriques.<\/p>\n

La combinaison de figures de style type :\u00a0 la symploque\u00a0<\/h2>\n

La combinaison de figures de style type a un nom : c’est une symploque. Le mot viendrait du grec sumplok\u00ea<\/strong> qui signifie entrelacement. Autrement dit, une symploque est un entrelacement, ou si on pr\u00e9f\u00e8re, un tissage de figures de style.<\/p>\n

On parle aussi de complexio<\/strong> quand on fait r\u00e9f\u00e9rence au latin. Ce qui veut dire strictement la m\u00eame chose. Mais si on n’aime pas le mot de symploque, apr\u00e8s tout, il fait aussi penser \u00e0 un genre de plantes, d\u00e9nomm\u00e9 Symplocos<\/strong>, on peut dire \u00e0 la place, une complexio<\/strong>, voire une complexion<\/strong>.<\/p>\n

Quoi qu’il en soit, en g\u00e9n\u00e9ral, une symploque ou une complexion, ne mobilise que deux figures de style. Ce qui est bien suffisant. Et en plus, a priori, on ne combine, dans ce cadre que l’anaphore et l’\u00e9piphore.<\/p>\n

Ce qui donne habituellement ce qu’on appelle une symploque anaphorique.<\/p>\n

La symploque anaphorique, qu’est ce que c’est ?<\/h3>\n
\"Ayn
Ayn Rand\u00a0– coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

On en a un bel exemple \u00a0extrait du roman \u00ab\u00a0Atlas Shrugged<\/strong>\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0La gr\u00e8ve<\/strong>\u00a0\u00bb de Ayn Rand<\/strong> et correspondant au serment de son personnage central John Galt<\/strong> :<\/p>\n

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I will never live for the sake of another man\/I will never ask another man to live for mine\/I will never sacrifice myself for another\/nor sacrifice another for myself.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Comme on peut le constater, si les d\u00e9buts de chacune des phrases du serments de John Galt<\/strong> sont bien des anaphores, avec la r\u00e9p\u00e9tition en d\u00e9but de phrase du groupe de mots \u00ab\u00a0I will never\u00a0\u00bb, pour ce qui est des fins de phrase, les \u00e9piphores y apparaissent moins comme une r\u00e9p\u00e9tition des m\u00eames mots que comme celle d’une m\u00eame id\u00e9e chute<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

On a ainsi \u00e0 la fin de chacune des phrases composant cet extrait, d’abord \u00ab\u00a0sake for another man\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0live for mine\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0myself for another\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0another for myself\u00a0\u00bb qui donne tout leur sens aux trois refus pr\u00e9c\u00e9demment exprim\u00e9s de fa\u00e7on tr\u00e8s nette.\u00a0<\/p>\n

L’effet miroir que ces id\u00e9es chute, partageant la m\u00eame orientation, est d’autant plus fort qu’il \u00e9vite l’ennui qu’aurait pu susciter une r\u00e9p\u00e9tition parfaite des m\u00eames mots en fin de phrase.<\/p>\n

Notons que cet emploi quand il est r\u00e9ussi, comme dans cet exemple, est particuli\u00e8rement brillant et contribue \u00e0 renforcer consid\u00e9rablement l’impact politique du serment de John Galt.\u00a0<\/p>\n