{"id":15858,"date":"2026-08-19T08:30:30","date_gmt":"2026-08-19T06:30:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=15858"},"modified":"2026-08-18T06:46:25","modified_gmt":"2026-08-18T04:46:25","slug":"pourquoi-beaucoup-de-figures-de-style-sont-elles-rares","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/pourquoi-beaucoup-de-figures-de-style-sont-elles-rares\/","title":{"rendered":"Pourquoi beaucoup de figures de style sont elles rares ?"},"content":{"rendered":"

Les figures de style sont nombreuses. Certaines sont tr\u00e8s connues, d’autres sont des figures de style rares. On doit ce grand nombre \u00e0 un art, l’art rh\u00e9torique. Celui-ci est ancien. Sa formalisation date de l’\u00e9poque de la Gr\u00e8ce ancienne quelque 500 ans avant JC. C’est l’\u00e9poque du grand essor de la culture hell\u00e9nistique issue principalement de la d\u00e9mocratie ath\u00e9nienne. Qui dit d\u00e9mocratie, dit pr\u00e9\u00e9minence de la parole. C’est parce que la parole et l’art de la manier avec efficacit\u00e9 pour convaincre une assembl\u00e9e y \u00e9taient essentiels que l’art rh\u00e9torique s’est d\u00e9velopp\u00e9.<\/p>\n

Naturellement, pour enseigner cet art de nombreuses \u00e9coles ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es par des rh\u00e9teurs r\u00e9put\u00e9s. Aujourd’hui, cet art s’est un peu perdu. L’enseignement du grec ancien et donc de ses textes les plus significatifs s’est r\u00e9duit comme peau de chagrin.\u00a0 On lui pr\u00e9f\u00e8re\u00a0 les techniques de communication qui font plus modernes. Il en r\u00e9sulte un certain d\u00e9p\u00e9rissement de figures de style qui n’entrent que difficilement dans les cat\u00e9gories que peuvent \u00e9ventuellement lui r\u00e9server ces techniques.\u00a0<\/p>\n

Pour autant, ce qui \u00e9tait valable pour convaincre des auditeurs ou des lecteurs, il y a 2500 ans est toujours valable aujourd’hui. S’int\u00e9resser aux figures de style rares parce que m\u00e9connues peut donc devenir un pr\u00e9cieux avantage.\u00a0<\/p>\n

Figures de style par domaine linguistique et figures de style par effet ou fonction<\/h2>\n

Pour bien rep\u00e9rer les figures de style rares ou m\u00e9connues, il faut ouvrir la focale. Autrement dit, ne pas se contenter des seuls effets ou de la fonction remplis par la figure de style.<\/p>\n

Il faut regarder aussi du c\u00f4t\u00e9\u00a0 de la classification des figures de style fond\u00e9e sur la technique et la linguistique<\/strong>.<\/p>\n

Le classement par domaine linguistique indique sur quoi agit la figure<\/strong> alors que l’autre classement indique ce que la figure cherche \u00e0 produire.<\/strong><\/p>\n

Si on s’int\u00e9resse principalement \u00e0 la technique ou la linguistique, on peut distinguer cinq cat\u00e9gories de figures de style<\/strong> : les figures de construction, les figures de sens, les figures de sonorit\u00e9 et de forme, les figures de pens\u00e9e et les figures de description. Chacune rec\u00e8le son lot de figures de style rares.<\/p>\n

Les figures de style rares centr\u00e9es sur la construction des phrases<\/h2>\n
\"Buste
Buste de Ce\u0301sar\u00a0 – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Ce sont les figures qui modifient l’ordre ou l’organisation de la phrase.<\/p>\n

On y recense des figures dont le nom fait r\u00eaver ou \u00e9tonne comme l’anacoluthe<\/a>, l’hyperbate<\/a>, l’hyst\u00e9ron-pror\u00e9ron<\/a>, la tm\u00e8se<\/a> et l’asynd\u00e8te. On s’arr\u00eatera ici uniquement sur l’asynd\u00e8te<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Son nom vient comme pour toutes les figures du grec ancien et signifie quelque chose qui n’a pas de lien<\/strong>. Ce qui est int\u00e9ressant c’est que l’asynd\u00e8te, c’est un peu comme la prose de monsieur Jourdain. Tout le monde l’utilise sans conna\u00eetre sa d\u00e9finition savante.\u00a0<\/p>\n

Son emploi n’est pas donc pas m\u00e9connu, on peut m\u00eame dire qu’il est peu rare. Mais, on en a oubli\u00e9 le nom. Ce qui naturellement peut conduire \u00e0 en oublier l’usage.<\/p>\n

Le meilleur exemple que l’on puisse donner d’une asynd\u00e8te, c’est la fameuse phrase tir\u00e9e\u00a0 non pas des commentaires sur la guerre des gaules de C\u00e9sar<\/strong> comme on le croit souvent, mais de son commentaire apr\u00e8s sa victoire sur Pharnace<\/strong>, le fils du roi Mithridate<\/strong> :<\/p>\n

\n

Veni, vidi, vici. Je suis venu, j’ai vu, j’ai vaincu.<\/p>\n<\/blockquote>\n

En principe, il aurait fallu dire ou \u00e9crire \u00ab\u00a0je suis venu, puis j’ai vu et pour finir, j’ai vaincu.\u00a0\u00bb Avec la construction fond\u00e9e sur une asynd\u00e8te qui supprime les conjonctions, c’est quand m\u00eame beaucoup mieux d’un point de vue stylistique.<\/p>\n

Cette absence de conjonction donne en effet plus de rythme<\/strong>, plus de vitesse<\/strong> \u00e0 la phrase et frappe davantage les esprits.<\/p>\n

Citons un autre exemple, notamment ce vers bien connu de La Fontaine<\/strong> tir\u00e9 de sa fable La Laiti\u00e8re et le pot au lait<\/strong> :<\/p>\n

\n

Adieu veau, vache, cochon, couv\u00e9e!<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ce que fait ressortir ici la construction du vers gr\u00e2ce \u00e0 l’asynd\u00e8te, c’est la brutalit\u00e9 de l’\u00e9croulement des r\u00eaves de la laiti\u00e8re apr\u00e8s la perte de son pot au lait. Nul besoin de s’\u00e9tendre sur la catastrophe que cela repr\u00e9sente pour la laiti\u00e8re en multipliant d’inutiles conjonctions.<\/p>\n

Figures de style rares centr\u00e9es sur les changements de sens\u00a0<\/h2>\n

Elles agissent sur le sens des mots. Elles les rapprochent, les d\u00e9placent, les opposent ou en transforment la signification. On y trouve\u00a0 l’hypallage<\/strong>, le zeugme<\/a>, l’antanaclase<\/a>, la syllepse<\/a> et la m\u00e9talepse<\/a>.<\/p>\n

Sans les passer toutes en revue, arr\u00eatons-nous sur l’une d’entre elles. Par exemple, l’hypallage<\/strong>. C’est une figure s\u00e9mantique. Elle consiste\u00a0 \u00e0 modifier le sens d’un mot ou d’une phrase par l’emploi a priori inappropri\u00e9 d’un autre mot.\u00a0<\/p>\n

Pour en saisir tout l’int\u00e9r\u00eat, le mieux est de voir ce qu’en ont fait certains auteurs. Ainsi de Jacques Pr\u00e9vert<\/strong>, dans Cort\u00e8ge<\/strong>. Il y d\u00e9crit notamment :<\/p>\n

\n

Un vieillard en or avec une montre en deuil.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

On s’attend normalement plut\u00f4t \u00e0 l’inverse : un vieillard en deuil avec une montre en or. Forc\u00e9ment, on retient la sc\u00e8ne ! Comment, comment ! Il y a une erreur de formulation quelque part ! Le po\u00e8te s’est tromp\u00e9 ! Il ne sait plus \u00e9crire ! Eh bien non. C’est voulu.<\/p>\n

C’est conforme \u00e0 l’hypallag\u00ea<\/strong>. Lequel signifie \u00e9tymologiquement \u00e9change ou interversion. Evidemment, bien d’autres auteurs classiques ont eu recours \u00e0 l’hypallage. Citons entre autres Victor Hugo<\/strong>, Lamartine<\/strong>, Arthur Rimbaud<\/strong>, Virgile<\/strong>, etc.\u00a0<\/p>\n

De fait, la figure est bien commode pour rendre une \u00e9criture qui sorte facilement de l’ordinaire. On aurait tort de s’en priver.<\/p>\n

Les figures de\u00a0 style rares dites de sonorit\u00e9 et de forme<\/h2>\n

Elles sont au nombre de quatre : la paronomase<\/strong>, le tautogramme<\/a>, le palindrome<\/a> et la cacophonie<\/a>. Ces figures de style qui jouent sur les sonorit\u00e9s\u00a0 font in\u00e9vitablement penser \u00e0 ces autres figures de style fond\u00e9es sur le son que sont l’assonance<\/strong> et \u00e0 l’allit\u00e9ration<\/strong>.<\/p>\n

Rappelons seulement pour s’en diff\u00e9rencier que ces deux derni\u00e8res tiennent une comptabilit\u00e9 de consonnes ou de voyelles. Ce qui n’est pas le cas, par exemple, de la paronomase<\/strong>\u00a0 sur laquelle on va s’arr\u00eater un instant.\u00a0<\/p>\n

Comme d’habitude le mot paronomase vient du grec ancien paronomasia<\/strong> qui signifie presque pareil<\/strong> et c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te<\/strong>. Et le fait est que la paronomase joue bien sur les sonorit\u00e9s en juxtaposant simplement des mots qui se ressemblent d’un point de vue phon\u00e9tique mais dont le sens diff\u00e8re sensiblement.\u00a0<\/p>\n

Notons, pour faire simple, qu’une paronomase peut naturellement contenir une assonance ou une allit\u00e9ration.\u00a0 Cela dit, le meilleur exemple d’une paronomase est fournit par Nietzsche<\/strong> dans le Gai savoir<\/strong> o\u00f9 il \u00e9crit :<\/p>\n

\n

Ah mon ami, je m’en vais enfin de ce monde o\u00f9 il faut que le c\u0153ur se brise ou se bronze.<\/p>\n<\/blockquote>\n

La formule est c\u00e9l\u00e8bre. Mais elle n’est pas de Nietzsche qui d’ailleurs ne se l’ait jamais attribu\u00e9e, mais du moraliste Chamfort<\/strong> qui, dans ses Maximes et pens\u00e9es<\/strong>, a \u00e9crit :<\/p>\n

\n

En vivant et en voyant les hommes, il faut que le c\u0153ur se brise ou se bronze.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

De l’un \u00e0 l’autre, le sens est l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rent, mais la paronomase est identique. Elle repose sur deux mots dont la sonorit\u00e9 est proche, incluant m\u00eame une forme d’allit\u00e9ration, et m\u00eame d’opposition, mais dont le sens de l’un n’a rien \u00e0 voir avec le sens de l’autre.\u00a0<\/p>\n

N’a-t-on pas l\u00e0 une belle symploque<\/a> ? Nom savant pour dire que l’auteur combine plusieurs figures de style pour exprimer une m\u00eame id\u00e9e ou rendre compte d’une m\u00eame image. Eh que oui ! C’est ce qui fait la magie des figures de style et les rend irrempla\u00e7ables.<\/p>\n

Figures de style rares dites de pens\u00e9e<\/h2>\n
\"Boe\u0300ce
Boe\u0300ce – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Passons maintenant \u00e0 ces autres figures de style qui joue sur la mani\u00e8re dont on pr\u00e9sente une id\u00e9e pour la rendre plus attrayante ou plus vivante. On peut en citer au moins cinq, la pr\u00e9t\u00e9rition<\/a>, l’\u00e9panorthose<\/a>, l’aposiop\u00e8se<\/a>, l‘oxymore<\/a> fil\u00e9, autrement dit d\u00e9multipli\u00e9, et la prosopop\u00e9e<\/strong>.<\/p>\n

D\u00e9taillons un peu cette derni\u00e8re. Commen\u00e7ons par son \u00e9tymologie. Elle dit tout, ou presque. Le mot prosopop\u00e9e est construit \u00e0 partir de deux mots en grec ancien : prosopon<\/strong> et pois\u00f4<\/strong>. Le premier veut dire \u00ab\u00a0visage<\/strong>\u00a0\u00bb et le second \u00ab\u00a0cr\u00e9er<\/strong>\u00ab\u00a0. Autrement dit, une prosopop\u00e9e c’est ce qui donne un visage \u00e0 une chose ou \u00e0 une id\u00e9e.<\/p>\n

Oui, mais la personnification<\/a> alors ? Est-ce que ce n’est pas la m\u00eame chose ? Le principe derri\u00e8re chacune de ces deux figures est effectivement le m\u00eame. Transformer quelque chose par nature inanim\u00e9 en quelque chose d’anim\u00e9. Alors o\u00f9 est la diff\u00e9rence ? Elle est dans la vocalisation !<\/p>\n

On peut pr\u00e9senter la Justice sous la forme s’une femme tenant une balance avec les yeux band\u00e9s pour faire passer facilement l’id\u00e9e \u00e0 tout un chacun qu’elle p\u00e8se certes toutes ses d\u00e9cisions au plus juste, mais qu’elle peut \u00eatre aussi aveugle. C’est \u00e7a la personnification.<\/p>\n

La prosopop\u00e9e fait pareil, mais dans ce cas, la Justice s’anime et parle. Bo\u00e8ce<\/strong> un des tout derniers repr\u00e9sentants de la culture antique en a fait un usage magistral et, \u00e0 ce jour, in\u00e9gal\u00e9,\u00a0 avec \u00ab\u00a0La consolation de Philosophie<\/strong>\u00a0\u00bb \u00e9crite du fond d’une prison et en attendant son ex\u00e9cution sur ordre de Th\u00e9odoric le Grand, le dernier roi de l’occident romain.<\/p>\n

Dialoguant avec Philosophie dont il attend une gu\u00e9rison pour mieux supporter son malheur, il lui fait dire dans son livre I, chapitre 6 :<\/p>\n

\n

Mais, dis-moi, te souviens-tu quelle est la finalit\u00e9 du monde et o\u00f9 tend la nature toute enti\u00e8re ?<\/p>\n<\/blockquote>\n

Les figures de style rares dites de description\u00a0<\/h2>\n
\"Pellicule
Pellicule de cine\u0301ma – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Faire une description qui tienne la route constitue souvent un obstacle qui parait insurmontable \u00e0 beaucoup d’auteurs. Comment \u00e9viter l’ennui d’une description qui n’en finit pas. Comment ne pas donner l’impression d’un d\u00e9layage qui ne fait qu’illustrer la pauvret\u00e9 du discours ?\u00a0<\/p>\n

Ce ne sont l\u00e0 qu’une toute petite fraction des probl\u00e8mes d’\u00e9criture<\/a> qui accompagne toute description. Au point m\u00eame que certains auteurs cherchent \u00e0 s’en d\u00e9barrasser en la r\u00e9duisant au strict minimum en pr\u00e9tendant faire plus moderne.<\/p>\n

Pour les rh\u00e9teurs de l’antiquit\u00e9, cet aspect du discours \u00e9tait quelque chose d’essentiel. Ils ont identifi\u00e9 pas moins de six figures de style pour faire d’une description un outil rh\u00e9torique efficace. Citons les. Il y a ainsi : l’ekphrasis<\/strong>, la prosopographie<\/strong>, la topographie,<\/strong> l’evidentia<\/strong>, la diatypose<\/strong> et l‘hypotypose<\/strong>.<\/p>\n

Le mot hypotypose vient ici comme ailleurs du grec ancien hypotip\u00f4sis<\/strong>. Ce qui signifie \u00ab\u00a0faire appara\u00eetre une image<\/strong>\u00ab\u00a0. Autrement dit, une hypotypose n’est pas qu’une description parmi d’autres. Elle est si vivante qu’elle fait penser \u00e0 une s\u00e9quence de cin\u00e9ma<\/strong>.<\/p>\n

De ce fait, elle fait appel aux cinq sens<\/strong> et, bien s\u00fbr, \u00e0 un pr\u00e9sent de narration g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9. Il s’agit donc d’une figure de style complexe qui n\u00e9cessite beaucoup de travail pour bien fonctionner. C’est ce qui explique sa raret\u00e9.<\/p>\n

Classement des figures de style<\/h2>\n

Vu l’extr\u00eame diversit\u00e9 des figures de style, on peut s’interroger sur la meilleure fa\u00e7on de les classer. La raret\u00e9 de certaines de ces figures pousse \u00e0 faire deux grandes classification. L’une fond\u00e9e sur la trituration des r\u00e8gles syntaxiques<\/strong>, l’autre fond\u00e9e sur les effets attendus.<\/strong><\/p>\n

Cela dit, retenons simplement que toute classification suppose outre l’appartenance \u00e0 une cat\u00e9gorie<\/strong>, une terminologie descriptive issue du grec ancien<\/strong>\u00a0 et un degr\u00e9 de notori\u00e9t\u00e9 li\u00e9e \u00e0 la fr\u00e9quence d’usage<\/strong>.<\/p>\n

Notons enfin que la n\u00e9cessit\u00e9 de classer intelligemment les figures de style est le meilleur signe illustrant leur importance pour toute r\u00e9elle ma\u00eetrise de la langue.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les figures de style sont nombreuses. Certaines sont tr\u00e8s connues, d’autres sont des figures de style rares. On doit ce grand nombre \u00e0 un art, l’art rh\u00e9torique. Celui-ci est ancien. Sa formalisation date de l’\u00e9poque de la Gr\u00e8ce ancienne quelque 500 ans avant JC. 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