{"id":16089,"date":"2026-09-23T05:42:51","date_gmt":"2026-09-23T03:42:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=16089"},"modified":"2026-09-22T06:31:02","modified_gmt":"2026-09-22T04:31:02","slug":"quelles-sont-les-figures-de-style-clefs-pour-ecrire-un-roman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/quelles-sont-les-figures-de-style-clefs-pour-ecrire-un-roman\/","title":{"rendered":"Quelles sont les figures de style clefs pour \u00e9crire un roman ?"},"content":{"rendered":"

16, 12 ou 80, combien y a-t- il de figures de style ? les auteurs finalement ne savent pas trop. Tout d\u00e9pend. Tout d\u00e9pend du public auquel on s’adresse. Coll\u00e9giens, lyc\u00e9ens ou \u00e9tudiants. La discussion sur ce th\u00e8me peut vite devenir oiseuse. En tout cas, si on veut \u00e9crire un roman et l’enrichir avec des figures de style, il nous semble, pour notre part, que 6 est le bon chiffre. Celui des figures de style clefs.\u00a0 Non pas qu’on ne puisse pas en utiliser davantage, mais avec 6 bien choisies on peut am\u00e9liorer sensiblement un dialogue<\/strong> ou une description<\/strong>.<\/p>\n

Comme l’une et l’autre constituent les\u00a0 deux piliers de tout roman qui se respecte, on peut donc dire que ces 6 l\u00e0 sont bien les figures de style clefs,\u00a0 incontournables, pour \u00e9crire un roman. Et par cons\u00e9quent, si on les ma\u00eetrise bien, ce qui somme toute n’est pas si compliqu\u00e9, on peut prendre comme habitude de veiller \u00e0 placer au moins l’une d’entre elles dans toute description ou dialogue de son roman.<\/p>\n

Commen\u00e7ons par rappeler les r\u00e8gles de base<\/strong> d’une description et d’un dialogue dans un roman.<\/p>\n

Pourquoi faire une description dans un roman ?<\/h2>\n

Et d’abord, une description, c’est quoi ?<\/h3>\n

C’est un lieu<\/strong>, un moment<\/strong>, une pens\u00e9e<\/strong>. En bref, un triangle. Avec une description, l’auteur indique o\u00f9 se passe l’intrigue qu’il d\u00e9veloppe, \u00e0 quelle \u00e9poque elle se d\u00e9roule et quels en sont les\u00a0 protagonistes.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Ces trois axes permettent, comme on dit, de planter le d\u00e9cor. Ils s’accompagnent naturellement d’indications qui vont aider le lecteur \u00e0 se repr\u00e9senter la fiction et \u00e0 en faire quelque chose de r\u00e9el.<\/p>\n

D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, ces indications appartiennent aux cinq sens : la vue, l’ou\u00efe, l’odorat, le go\u00fbt et le toucher. On parle alors de description sensorielle<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Un bon exemple de description sensorielle est donn\u00e9 par ce passage tir\u00e9 des Mis\u00e9rables<\/strong> de Victor Hugo<\/strong> :<\/p>\n

\n

La rue \u00e9tait sombre, humide et bruyante ; les pas r\u00e9sonnaient sur les pav\u00e9s, tandis qu’une odeur de fum\u00e9e et de boue montaient des caniveaux.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Le go\u00fbt n’y est pas et la sc\u00e8ne reste sommaire, mais avec son peu d’\u00e9l\u00e9ments, elle parvient quand m\u00eame \u00e0 cr\u00e9er une atmosph\u00e8re \u00e0 laquelle nul lecteur ne peut \u00eatre indiff\u00e9rent.<\/p>\n

Une description, \u00e7a sert \u00e0 quoi ?<\/h3>\n
\"La
La pension Vauquer – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

On vient d’\u00e9crire, \u00ab\u00a0\u00e0 planter de le d\u00e9cor<\/strong>\u00ab\u00a0. On voit \u00e0 peu pr\u00e8s ce que cela peut signifier. \u00ab\u00a0\u00e0 cr\u00e9er une atmosph\u00e8re<\/strong>\u00ab\u00a0.\u00a0 De m\u00eame. Usons d’une litote<\/a>, tout cela n’est pas faux, mais encore ?\u00a0\u00a0<\/p>\n

Le r\u00f4le d’une description, c’est aussi plus que \u00e7a. On veut ralentir le d\u00e9veloppement d’une intrigue, laisser au lecteur le temps de souffler, rien ne vaut pour ce faire une bonne description. Notons que ce temps de respiration vaut aussi pour l’auteur.\u00a0<\/p>\n

Veut-il au contraire lui donner un coup de fouet<\/strong>, alors vive l’hypotypose<\/a> ! L’auteur embarque alors ses lecteurs sur les si\u00e8ges d’un cin\u00e9ma dynamique. Ils se croiraient presque au c\u0153ur de l’action d\u00e9crite. Les phrases sont courtes. Les verbes d’action se bousculent. Le pr\u00e9sent domine. Mais pas toujours.<\/p>\n

Voil\u00e0 comment le roi de la description, Balzac<\/strong> d\u00e9crit madame Vauquer<\/strong>, de la pension Vauquer, dans le P\u00e8re Goriot<\/strong>. Ce n’est pas haletant, mais, on s’y croirait. :<\/p>\n

\n

Sa figure fra\u00eeche comme une premi\u00e8re gel\u00e9e d\u2019automne, ses yeux rid\u00e9s, dont l\u2019expression passe du sourire prescrit aux danseuses \u00e0 l\u2019amer froncement du sourcil de l\u2019avare, enfin toute sa personne explique la pension, comme la pension implique sa personne. La bagne ne va pas sans l’argousin, vous ne sauriez imaginer l\u2019un sans l\u2019autre. L\u2019embonpoint blafard de cette petite femme est le produit de cette vie, comme le typhus est l\u2019effet des exhalaisons d\u2019un h\u00f4pital. Son jupon de laine tricot\u00e9e, qui d\u00e9passe sa jupe faite d\u2019une vieille robe, et dont la ouate \u00e9chappe par les fentes de l\u2019\u00e9toffe l\u00e9zard\u00e9e, r\u00e9sume le salon, la salle \u00e0 manger, le petit jardin, annonce la cuisine et fait pressentir les pensionnaires.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Superbe, non ! Pas \u00e9tonnant que Balzac puisse \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un auteur classique<\/a>.<\/p>\n

Trois\u00a0 figures de style clefs pour faire une description<\/h3>\n

Elles appartiennent \u00e0 deux grands cat\u00e9gories de figures de style, les figures d’amplification et d’intensit\u00e9<\/strong>, pour l’une, l’accumulation, et les\u00a0 figures d’analogie ou de ressemblance<\/strong>, pour les deux autres, la m\u00e9taphore et la personnification. On peut analyser la citation pr\u00e9c\u00e9dente de Balzac \u00e0 la lumi\u00e8re de cette grille de lecture.\u00a0<\/p>\n

L’accumulation<\/h4>\n

D’\u00e9vidence, l’accumulation y pr\u00e9domine. Ce qui n’est pas le cas avec la citation de Victor Hugo. L’accumulation y suit un sch\u00e9ma en forme d’entonnoir. Du d\u00e9tail le plus petit au d\u00e9tail le plus grand. Ce qui n’emp\u00eache pas que l’ensemble soit enti\u00e8rement centr\u00e9 sur le portrait de Madame Vauquer.<\/p>\n

Il commence ainsi par le visage, puis comme dans une sorte de crescendo musical<\/strong>, avec toutefois une variation psychologique sur sa personne, passe au corps, \u00e0 l’habillement et enfin \u00e0 la pension elle-m\u00eame.\u00a0<\/p>\n

Immersive, la description de Balzac joue \u00e9galement sur plusieurs sens<\/strong>. La vue, bien s\u00fbr et principalement. Mais l’odorat, aussi, avec les exhalaisons d’un h\u00f4pital. Les autres sens, le go\u00fbt, le toucher et l’ou\u00efe, n’\u00e9tant que sugg\u00e9r\u00e9s.\u00a0<\/p>\n

Rappelons que l’amplification dont l’accumulation est la figure clef pour une description peut se transformer en hypotypose<\/strong> avec les effets vus plus haut. Ou encore en hyperbole. Mais, ces ceux derni\u00e8res figures ne sont plus vraiment des figures clefs et incontournables.<\/p>\n

La m\u00e9taphore\u00a0<\/strong><\/p>\n

C’est la principale figure de l’analogie et de la ressemblance. Cependant, \u00e0 la diff\u00e9rence de la comparaison<\/strong>,\u00a0 elle ne commence jamais\u00a0 par \u00ab\u00a0comme\u00a0\u00bb. Ce qui en fait une figure de style un peu plus sophistiqu\u00e9e. En tout cas, moins banale. De plus, elle peut \u00eatre fil\u00e9e, c’est-\u00e0-dire courir sur plusieurs phrases, voire m\u00eame tout un texte.\u00a0<\/p>\n

Un des meilleurs exemples de m\u00e9taphore tir\u00e9e de la litt\u00e9rature, c’est dans Cyrano de Bergerac<\/strong>, la tirade du nez, bien connue, d’Edmond Rostand.<\/strong> D\u00e9crivant son nez, Cyrano de Bergerac, le pr\u00e9sente ainsi\u00a0 :\u00a0<\/p>\n

\n

C’est un rocher ! c’est un pic ! c’est un cap ! \/ Que dis-je, c’est un cap ? … C’est une p\u00e9ninsule !<\/p>\n<\/blockquote>\n

Au passage, ou aura reconnu un bel exemple de m\u00e9taphore fil\u00e9e<\/strong>.<\/p>\n

La personnification\u00a0<\/h4>\n

C’est une figure de style bien commode. Elle appartient comme la m\u00e9taphore \u00e0 la cat\u00e9gorie des figures de style de l’analogie et de la ressemblance. Qu’apporte-t-elle au juste ?\u00a0<\/p>\n

D\u00e9crire un objet<\/strong>, un animal<\/strong>, une id\u00e9e<\/strong>, n’est pas toujours facile. La description peut \u00eatre plate, sans saveur et sans odeur. Bref, sans relief. Ennuyeux m\u00eame quand on tient particuli\u00e8rement \u00e0 cet objet, \u00e0 cet animal ou \u00e0 cette id\u00e9e.\u00a0<\/p>\n

Les personnifier, c’est souvent la seule solution acceptable. On donne aux uns et aux autres des caract\u00e9ristiques, des comportements ou des sentiments humains. Ils en deviennent plus visibles et surtout on comprend mieux ainsi ce que l’auteur veut dire.<\/p>\n

On en a un tr\u00e8s bel exemple avec \u00ab\u00a0La ferme des animaux\u00a0\u00bb de George Orwell<\/strong>, l’auteur de \u00ab\u00a01984<\/strong>\u00ab\u00a0. Preuve de l’int\u00e9r\u00eat du proc\u00e9d\u00e9<\/strong>, tout son livre est construit sur la personnification.<\/p>\n

Ce faisant il d\u00e9crit tous les travers des id\u00e9es qui dominent le monde occidental depuis des d\u00e9cennies mieux que ne l’aurait fait n’importe quel un essai. Et cela de mani\u00e8re accessible \u00e0 tous les lecteurs. La derni\u00e8re phrase du livre, l’excipit<\/a>, en r\u00e9sume tout l’esprit et le d\u00e9roulement du sch\u00e9ma narratif :\u00a0<\/p>\n

\n

Les animaux du dehors couvaient du regard les cochons et les hommes, les hommes et les cochons, puis \u00e0 nouveau les cochons et les hommes ; mais d\u00e9j\u00e0 il \u00e9tait impossible de dire qui \u00e9tait qui.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Pourquoi faire un dialogue dans un roman ?<\/h2>\n

Une description ralentit, un dialogue acc\u00e9l\u00e8re<\/strong>. Tels pourraient \u00eatre en r\u00e9sum\u00e9 les r\u00f4les respectifs d’une\u00a0 description et d’un dialogue dans un roman. Acc\u00e9l\u00e9rer et ralentir quoi ? Le rythme de l’intrigue, cela va sans dire. Question de forme et de formulation.\u00a0<\/p>\n

Un dialogue fait entrer directement le lecteur dans l’action alors qu’une description le confine dans un r\u00f4le de spectateur. Autrement dit, le dialogue est le pendant n\u00e9cessaire de la description. Evidemment, ils n’ont pas forc\u00e9ment le m\u00eame poids.<\/p>\n

Il y a des romans qui, d\u00e9crivent beaucoup l’int\u00e9riorit\u00e9 des personnages et leur environnement et d’autres qui parlent beaucoup. Si on prend par exemple l’\u0153uvre d’Am\u00e9lie Nothomb<\/strong>, les dialogues en constituent pratiquement 70 \u00e0 80 % du contenu.\u00a0<\/p>\n

Un dialogue, \u00e7a sert \u00e0 quoi ?<\/h3>\n
\"La
La Joconde\u00a0 – coollibri.com<\/figcaption><\/figure>\n

Le r\u00e9sultat est naturellement tr\u00e8s th\u00e9\u00e2tral. Au point qu’on a pu dire que chez Am\u00e9lie Nothomb, le dialogue, c’est la sc\u00e8ne o\u00f9 s’affrontent les personnages et la description, le d\u00e9cor, mais un d\u00e9cor minimaliste.<\/p>\n

Le dialogue y \u00e9tant pr\u00e9dominant, les mots y sont cisel\u00e9s et les figures de style sp\u00e9cifiques y abondent. Un bel exemple en est donn\u00e9 dans son premier roman, \u00ab\u00a0Hygi\u00e8ne de l’assassin<\/strong>\u00ab\u00a0, o\u00f9 un vieil \u00e9crivain cynique y affronte une jeune journaliste venue l’interroger.<\/p>\n

Les mots fusent et \u00e9clatent comme des bombes de feu d’artifice, ce qui donne \u00e0 la narration une vivacit\u00e9 incomparable, comme on peut le voir dans l’extrait ci-apr\u00e8s :\u00a0<\/p>\n

\n

-Pourquoi avez-vous toujours refus\u00e9 de vous faire photographier ? – Je suis laid. -Et alors ? Il y a plein de laids qui se font photographier. -Ils ont tort. Je ne vois pas pourquoi j’imposerais ma monstruosit\u00e9 aux autres. – La laideur est subjective. -La stupidit\u00e9 aussi, la preuve :\u00a0 vous venez de prononcer cette phrase. -Merci pour le compliment. -De rien. La laideur n’est pas subjective, mademoiselle. Elle est \u00e9clatante. La beaut\u00e9 est contestable : il y a des gens qui trouvent la Joconde moche. Mais, la laideur, non. Devant un visage hideux, tout le monde est d’accord. -C’est faux. On peut trouver du charme \u00e0 la laideur. -Du charme ! Quel mot hideux. Le charme c’est la beaut\u00e9 des laids, la consolation des rat\u00e9s, l’esth\u00e9tique des pauvres d’esprit.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Voil\u00e0 r\u00e9sum\u00e9e en 6 lignes une discussion sur ce qu’est la beaut\u00e9 qui s’\u00e9tale en g\u00e9n\u00e9ral sur un certain nombre de pages. Sans \u00eatre plus \u00e9clairant. Magie du dialogue et de ce qu’il sugg\u00e8re.<\/p>\n

Cela dit, notons que trois figures de style sont particuli\u00e8rement adapt\u00e9es au dialogue : l’anaphore, l’antith\u00e8se et la gradation\u00a0<\/p>\n

Trois figures de style clefs du dialogue<\/h3>\n

On y distingue deux figures d’accumulation<\/strong>, avec l’anaphore et la gradation quand elle est montante, une figure d’opposition<\/strong> avec l’antith\u00e8se et une figure d’att\u00e9nuation<\/strong> quand la gradation est descendante.<\/p>\n

L’anaphore<\/h4>\n

C’est simple, l’anaphore permet de se r\u00e9p\u00e9ter. Autant de fois que l’on veut et si possible en d\u00e9but de phrase ou de proposition. Qu’est ce que \u00e7a traduit ?\u00a0<\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, quand on a recours \u00e0 l’anaphore, c’est qu’on est submerg\u00e9 par l’\u00e9motion. Et, en litt\u00e9rature, les personnages \u00e0 qui on fait aligner les anaphores veulent marquer les esprits,\u00a0 s’imposer dans une discussion ou marteler leur point de vue.<\/p>\n

En tout cas, l’anaphore donne in\u00e9vitablement du rythme \u00e0 un dialogue.\u00a0<\/p>\n

Dans Germinal<\/strong>, Zola<\/strong> s’en sert pour renforcer l’expression du ressentiment des mineurs quand il met en sc\u00e8ne un \u00e9change au sein de la famille Maheu :<\/p>\n

\n

On nous coupe les prix, on nous impose des amendes, on nous accuse de mal faire le travail ! Qu’est ce que vous voulez qu’on y fasse ? r\u00e9pondit la Maheude avec un soupir.<\/p>\n<\/blockquote>\n

L’antith\u00e8se<\/h4>\n

La aussi, c’est simple. Dans un m\u00eame \u00e9nonc\u00e9 on affirme une chose et son contraire. On voit bien tout l’int\u00e9r\u00eat que cela pr\u00e9sente pour construire un dialogue. Un dialogue o\u00f9 tout le monde est d’accord n’est pas tr\u00e8s int\u00e9ressant.<\/p>\n

Dans l’exemple donn\u00e9 plus haut, tir\u00e9 du roman Hygi\u00e8ne de l’assassin de Am\u00e9lie Nothomb tout l’\u00e9change entre le vieil \u00e9crivain et la journaliste est fond\u00e9 sur l’antith\u00e8se.<\/p>\n

Ce qui lui donne son caract\u00e8re particuli\u00e8rement d\u00e9tonnant. A noter que l’antith\u00e8se ne se limite pas n\u00e9cessairement \u00e0 une phrase, mais qu’elle peut aussi structurer tout le roman.<\/p>\n

La gradation<\/h4>\n

Derni\u00e8re figure clef du dialogue, la gradation. C’est bel et bien une figure d’intensit\u00e9.<\/strong> Elle est montante ou descendante. Elle ob\u00e9it \u00e0 un ordre pr\u00e9cis, c’est ce qui la diff\u00e9rencie de l’accumulation.\u00a0<\/p>\n

Dans son roman \u00ab\u00a0Enfant de salaud\u00a0\u00bb, Sorj Chalandon, rapporte un \u00e9change houleux entre un p\u00e8re avec un lourd pass\u00e9 sous l’Occupation, et son fils :\u00a0<\/p>\n

\n

-Tu as menti -J’ai arrang\u00e9 les choses … -Tu as menti, tu as trahi, tu as d\u00e9truit tout en en quoi je croyais !<\/p>\n<\/blockquote>\n

La gradation, naturellement ascendante, est sans appel. A la fin de l’\u00e9change, c’est la rupture.\u00a0<\/p>\n

Comment s’assurer du bon emploi des figures de style clefs avec une IA<\/h2>\n

Un rapide d\u00e9compte permet de lister 22 grandes figures de style se r\u00e9partissant en 7 cat\u00e9gories. Il n’est \u00e9videmment pas commode pour un auteur n’ayant pas b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 depuis longtemps d’une fr\u00e9quentation assidue avec celles-ci de les employer \u00e0 bon escient.<\/p>\n

S’appuyer sur une s\u00e9lection de figures de style clefs\u00a0 en fonction de ce qu’on recherche, description ou dialogue, est une premi\u00e8re \u00e9tape essentielle. Mais ce n’est sans doute pas suffisant.\u00a0<\/p>\n

Soumettre son texte \u00e0 une IA<\/a> comme Claude ou Vibe peut \u00eatre un bon compl\u00e9ment \u00e0 cette \u00e9tape. A condition de bien l’orienter en r\u00e9digeant un \u00ab\u00a0prompt\u00a0\u00bb appropri\u00e9. Comme par exemple :<\/p>\n

\n

Indique moi les passages que je pourrais enrichir avec une figure de style telle qu’une accumulation, une m\u00e9taphore, une personnification, une anaphore, une antith\u00e8se et une gradation.<\/p>\n<\/blockquote>\n

L’exp\u00e9rience ne manquera pas d’\u00eatre vivifiante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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