Alors peut-\u00eatre que vous voulez \u00e9crire pour vous prouver et prouver \u00e0 votre entourage que vous le pouvez. Pourquoi pas ? Cela marche quelques fois et c’est plut\u00f4t heureux. Mais le plus souvent, le r\u00e9sultat n’est gu\u00e8re \u00e0 la hauteur des esp\u00e9rances.<\/p>\n
Partons, par cons\u00e9quent, de l’hypoth\u00e8se que, non seulement l’\u00e9criture<\/strong> ne vous fait pas peur, que vous avez de l’imagination<\/strong>, que vous \u00e9crivez chaque fois que vous avez un moment et qu’en plus,\u00a0 vous sentez que vous avez un r\u00e9el talent qui ne demande qu’\u00e0 s’\u00e9panouir.<\/p>\n <\/p>\n C\u2019est vrai et vous avez tout \u00e0 fait raison : vous aurez plus de chances d’arriver \u00e0 bon port en suivant quelques principes simples<\/a>. Quels que soient votre point de d\u00e9part et votre exp\u00e9rience ou votre absence d’exp\u00e9rience<\/a>.<\/p>\n Des \u00e9crivains, aujourd’hui bien connus, n’ont pas fait autrement. Cependant, si vous vous attendez \u00e0 trouver une recette<\/strong> miracle pour \u00e9crire un super roman dans les paragraphes qui suivent, vous risquez d’\u00eatre d\u00e9\u00e7u.e. Parce que \u00e7a n’existe pas.<\/p>\n Bon, vous pensez, malgr\u00e9 tout, peut-\u00eatre, en avoir trouv\u00e9 une, et pire, vous \u00eates, m\u00eame, pratiquement d\u00e9cid\u00e9.e \u00e0 l’appliquer. Hmm, vous risquez d’\u00e9crire un livre qui ressemblera \u00e0 plein de choses, sauf \u00e0 un roman aim\u00e9 de ses lecteurs. Car, avoir des lecteurs, c’est bien votre objectif, n’est-ce pas ?<\/p>\n <\/p>\n Ce qui va vous \u00eatre propos\u00e9, ce n’est donc pas une formule magique, mais une m\u00e9thode<\/strong> tir\u00e9e de l’exp\u00e9rience v\u00e9cue par un grand nombre d’auteurs qui ont r\u00e9ussi \u00e0 publier et \u00e0 s\u00e9duire de nombreux lecteurs. Cette m\u00e9thodologie<\/strong> repose sur 12 points cl\u00e9s<\/strong> ou \u00e9tapes cl\u00e9s.<\/strong><\/p>\n C’est quand m\u00eame mieux de d\u00e9marrer son roman en ayant une id\u00e9e relativement pr\u00e9cise de ce que vous allez \u00e9crire. Quelle que soit la nature de votre roman<\/strong>, et il y a une multitude de genres litt\u00e9raires<\/strong> possibles, vous devez avoir un plan d\u00e9taill\u00e9 \u00e0 partir duquel vous allez structurer votre r\u00e9cit. \u00ab\u00a0Il n’est pas de vent favorable pour celui qui ne sait pas o\u00f9 il va<\/em>\u00a0\u00bb rappelle la citation bien connue de S\u00e9n\u00e8que<\/strong>.<\/p>\n Cependant, r\u00e9diger un plan trop d\u00e9taill\u00e9 risque d’\u00eatre fortement contre-productif. Cela va vous prendre du temps<\/strong>. Vos d\u00e9tails vont finir par vous submerger. Bref, vous allez commencer \u00e0 douter de l’int\u00e9r\u00eat de ce que vous voulez \u00e9crire. Un plan, une direction, oui, mais pas un mini roman en style abr\u00e9g\u00e9. Et puis, comme vous allez rapidement le constater, un roman a une vie, une v\u00e9rit\u00e9<\/strong>, qui lui sont propres. Qui sait ce que vous allez \u00e9crire apr\u00e8s vos 50 premi\u00e8res pages ?<\/p>\n <\/p>\n On aimerait avoir fini avoir d’avoir commenc\u00e9, de peur de ne jamais finir. Alors, la tentation est grande d’aller droit \u00e0 l’essentiel. Sans entrer dans les d\u00e9tails, justement. Et cette tentation est d’autant plus grande qu’on s’imagine souvent que ce que l’on conna\u00eet si bien est connu de la m\u00eame fa\u00e7on des autres. Pourquoi, par exemple, prendre le temps de d\u00e9crire une rue parisienne. Ils sont rares ceux qui ne savent pas \u00e0 quoi cela ressemble. Et puis, qu’est-ce que \u00e7a peut bien ajouter \u00e0 l’histoire qu’on raconte ?<\/p>\n Et l’atmosph\u00e8re alors ? Votre roman est d’abord un lieu et une \u00e9poque. L’un et l’autre constituent la sc\u00e8ne sur laquelle vont s’agiter vos personnages.<\/p>\n Ce n’est pas parce que le nouveau th\u00e9\u00e2tre nous a quelquefois habitu\u00e9s \u00e0 des d\u00e9cors tr\u00e8s d\u00e9pouill\u00e9s, souvent pour de simples raisons budg\u00e9taires qui ne se rencontrent pas dans un roman, heureusement, qu’il faut en suivre l’exemple.<\/p>\n D’ailleurs, lieu et \u00e9poque sont des facteurs inspirants. Pourquoi vous en priver ? Alors, n’h\u00e9sitez \u00e0 faire des fiches de lieu<\/strong> pour votre roman.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Fr\u00e9d\u00e9ric Vitoux parle ainsi de la technique litt\u00e9raire de Georges Simenon<\/strong> dans un article le comparant \u00e0 Balzac<\/strong> :<\/p>\n Il partait g\u00e9n\u00e9ralement d’un d\u00e9cor, d’une maison, il commen\u00e7ait ensuite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir aux personnages dans ce d\u00e9cor. Souvent il dessinait des plans pour savoir comment ils allaient se d\u00e9placer. Apr\u00e8s quoi il se mettait de mani\u00e8re incroyablement compassionnelle \u00e0 se plonger dans la peau de ses personnages.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Vous avez plusieurs possibilit\u00e9s<\/a>. Tout d\u00e9pend de la distance que vous voulez mettre entre vous et ce qui se passe dans votre roman.<\/p>\n Et vous allez marquer votre pr\u00e9f\u00e9rence avec votre incipit<\/strong>, c’est-\u00e0-dire, la toute premi\u00e8re phrase de votre roman. Si vous optez pour le \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb, vous optez pour la distance la plus courte. Ce qui ne signifie pas que vous allez \u00e9crire une confession.<\/p>\n Votre objectif est bien d’\u00e9crire un roman, donc une fiction. Cependant, si elle est proche de votre v\u00e9cu, on parlera plut\u00f4t d’une auto-fiction<\/strong>.<\/p>\n Vous faites comme si vous parliez de vous, mais en m\u00eame temps, ce n’est pas vraiment vous. Vous \u00eates en quelque sorte votre propre inspirateur. \u00ab\u00a0A la recherche du temps perdu<\/em>\u00a0\u00bb de Marcel Proust<\/strong> en est un des exemples les plus c\u00e9l\u00e8bres. Il commence ainsi son premier tome :<\/p>\n Longtemps, je me suis couch\u00e9 de bonne heure.<\/p>\n<\/blockquote>\n A l’oppos\u00e9 du \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb, il y a le \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb. L\u00e0, vous avez le choix entre deux approches. Soit, vous vous concentrez sur l’un de vos personnages et faites part \u00e0 vos lecteurs de tout ce qui lui passe par la t\u00eate. Soit, vous passez d’un personnage \u00e0 l’autre, comme si vous \u00e9tiez une sorte d’entit\u00e9 omnisciente. Dans \u00ab\u00a0L\u2019\u00c9cume des jours<\/em>\u00ab\u00a0, roman paru en 1947, Boris Vian<\/strong> commence son r\u00e9cit de cette fa\u00e7on :<\/p>\n Colin terminait sa toilette. Il s’\u00e9tait envelopp\u00e9, au sortir du bain, d’une ample serviette de tissu boucl\u00e9 dont seuls ses jambes et son torse d\u00e9passaient.<\/p>\n<\/blockquote>\n Incipit que l’on peut comparer \u00e0 celui, inoubliable, de \u00ab\u00a0L\u2019\u00c9tranger<\/em>\u00ab\u00a0, roman d’Albert Camus<\/strong>, paru en 1942, et v\u00e9ritable monument de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise, o\u00f9 il fait dire \u00e0 son personnage principal :<\/p>\n Aujourd’hui, maman est morte. Ou peut-\u00eatre hier, je ne sais pas.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n \u00c9videmment, en faisant votre plan, vous en avez aussi trac\u00e9 les grandes lignes. Mais, un sc\u00e9nario est un peu plus qu’un plan, m\u00eame d\u00e9taill\u00e9. Si votre plan d\u00e9roule votre \u00ab\u00a0fil rouge\u00a0\u00bb, le sc\u00e9nario vous permet de visualiser les principales sc\u00e8nes de votre roman.<\/p>\n Le premier correspond au trajet que vous allez suivre, le second \u00e0 ses principales \u00e9tapes et \u00e0 vos visites. Le carnet de voyage que vous pouvez en faire, c’est, au fond, votre carnet d’\u00e9criture pour roman<\/strong>.<\/p>\n N’oubliez pas que ce sont, principalement, les \u00e9tapes et les visites qui font l’agr\u00e9ment d’un voyage. D’o\u00f9 l’importance de trouver un bon sc\u00e9nario de roman.<\/p>\n Ce n’est pas tr\u00e8s difficile. Poursuivons l’analogie avec le th\u00e8me du voyage.<\/p>\n Vous ne d\u00e9cidez pas de vos \u00e9tapes au hasard. Si votre voyage est principalement touristique, vous allez consulter des guides et choisir de vous arr\u00eater l\u00e0 o\u00f9 d’autres avant vous l’ont fait et ont signal\u00e9 tout l’int\u00e9r\u00eat de le faire avec leurs commentaires.<\/p>\n Si vous \u00eates auteur, vous \u00eates aussi lecteur. Et il y a forc\u00e9ment des livres que vous aimez, que vous recherchez syst\u00e9matiquement, et d’autres que vous d\u00e9testez, avec la m\u00eame passion, et que vous fuyez.<\/p>\n Rien ne vous emp\u00eache de vous en inspirer et d’en imiter les sc\u00e9narios. N’ayez crainte, vous ne ferez jamais la m\u00eame chose. En revanche, vous \u00e9crirez des sc\u00e8nes qui vous sont famili\u00e8res et dans lesquelles vous vous sentez \u00e0 l’aise.<\/p>\n <\/p>\n Un roman, ce n’est pas simplement un r\u00e9cit ou une narration<\/strong>, ce sont aussi des personnages. Ils ont une vie. Sans m\u00eame qu’ils soient vraiment impliqu\u00e9s dans la trame du roman. Le lecteur aime savoir d’o\u00f9 ils viennent, ce qu’ils ont fait, ce \u00e0 quoi ils r\u00eavent, ou encore \u00e0 quoi ils ressemblent.<\/p>\n Ils veulent pouvoir s’y identifier ou au contraire les repousser. Un personnage de roman n’est pas simplement une vignette. C’est un \u00eatre qui doit \u00eatre vu par l’auteur comme un \u00eatre de chair et d’os. Avec un temp\u00e9rament et une histoire.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Bien s\u00fbr, suivant la place occup\u00e9e par chacun des personnages, leur identit\u00e9 peut \u00eatre plus ou moins d\u00e9taill\u00e9e. On ne s’attend pas \u00e0 d\u00e9couvrir en long et en large la personnalit\u00e9 du chauffeur de taxi du personnage principal, si ce chauffeur n’appara\u00eet dans le roman que tr\u00e8s bri\u00e8vement et sans avoir de r\u00f4le particulier dans la narration<\/strong>.<\/p>\n Cependant, il y a des personnages secondaires qui comptent. Ils agissent comme des intercesseurs du Destin. Sans eux, en effet, la destin\u00e9e du personnage principal aurait \u00e9t\u00e9 toute autre. A noter \u00e9galement que la notion de personnage principal ou secondaire est tr\u00e8s large. La liste des romans o\u00f9 un chien, par exemple, joue un r\u00f4le d\u00e9terminant, est longue.<\/p>\n Il est donc recommand\u00e9 de faire une fiche<\/strong> pour chacun des personnages<\/a> de son roman. Sur cette fiche, il faut indiquer, au minimum, son \u00e9tat-civil, son apparence physique, et des \u00e9l\u00e9ments de biographie.<\/p>\n <\/p>\n C’est l\u00e0 o\u00f9 il convient le plus de faire appel \u00e0 une technique d’\u00e9criture<\/strong><\/a>. On peut aimer \u00e9crire, on peut avoir beaucoup lu, on peut avoir une histoire passionnante \u00e0 raconter et pourtant, ce qu’on \u00e9crit semble lourd et sans int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n Prenez donc la peine de regarder avec l\u2019\u0153il d’un critique les romans qui marchent. Vous vous apercevrez tr\u00e8s vite, au moins, de deux choses.<\/p>\n La premi\u00e8re, c’est que leurs phrases sont, en g\u00e9n\u00e9ral, courtes et nerveuses. De telles phrases ne sont pas contradictoires avec de longues descriptions. Au contraire. Elles les rendent plus digestes. Surtout, si elles sont bien r\u00e9parties.\u00a0<\/p>\n Buck ne lisait pas les journaux, sinon, il aurait compris que de dures \u00e9preuves le guettaient, ainsi que tous les chiens aux muscles forts, au pelage long et chaud, qui vivaient sur la c\u00f4te du Pacifique, de San Diego au fjord de Puget.<\/p>\n<\/blockquote>\n Ainsi commence \u00ab\u00a0L’Appel de la for\u00eat<\/em>\u00ab\u00a0, le roman, paru en 1903, qui fit beaucoup pour la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 de Jack London<\/strong>. Dans la suite du roman, bien d’autres d\u00e9tails permettent au lecteur de visualiser, de mieux en mieux, qui est Buck. Ils vont aider \u00e0 comprendre pourquoi il va \u00e9voluer d’une certaine mani\u00e8re et r\u00e9pondre \u00e0 l’appel de la for\u00eat.<\/p>\n La seconde, c’est qu’une bonne histoire n’est pas lin\u00e9aire. Comme dans la vie r\u00e9elle, elle est pleine de circonstances impr\u00e9vues. M\u00eame les plus improbables.<\/p>\n Ce sont ces circonstances qui font dire au lecteur : \u00ab\u00a0Oh !\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Ah, mince !\u00a0\u00bb, ou encore \u00ab\u00a0\u00c7a alors !\u00a0\u00bb. Le grand auteur britannique qu’est Thomas Hardy<\/strong> (1840-1928) en a fait la marque de fabrique de ses romans. Les circonstances y remplissent ainsi un r\u00f4le primordial.<\/p>\n Ses personnages, comme Jude l’Obscur, Tess d’Urbervilles ou le Maire de Casterbridge, ne peuvent rien y faire et en sont les jouets.<\/p>\n <\/p>\n Pas de bon roman sans probl\u00e8me \u00e0 r\u00e9soudre ! L’intrigue, c’est le nerf de la guerre d’un roman. De temps \u00e0 autre, il ne manque pas de \u00ab\u00a0nouveaux auteurs\u00a0\u00bb pour affirmer le contraire et \u00e9crire un roman qui n’a de roman que le nom.<\/p>\n Ces initiatives ne sont pas toujours sans int\u00e9r\u00eat. Il n’emp\u00eache, un roman, c’est le r\u00e9cit de personnages \u00e0 qui il arrive des histoires.<\/p>\n Apparemment insurmontables et sans fin. Quelques fois, \u00e0 la hauteur d’un mythe.<\/strong> Et il faut bien plusieurs centaines de pages pour que les h\u00e9ros<\/strong> parviennent \u00e0 s’en sortir. Ou pas ; en tout cas, pas de la fa\u00e7on qu’ont pu esp\u00e9rer la majorit\u00e9 des lecteurs.<\/p>\n La fin du roman influe sur le d\u00e9roulement d’un roman \u00e0 la mani\u00e8re d’un r\u00e9troplanning et selon la cat\u00e9gorie<\/a> \u00e0 laquelle elle appartient. Elle est d\u00e9termin\u00e9e par la conclusion que l’auteur veut faire \u00e9merger de son r\u00e9cit.<\/p>\n C’est la \u00ab\u00a0morale de l’histoire\u00a0\u00bb.\u00a0 Si on prend l’exemple d’un roman d’amour ; \u00e0 la fin, les deux amants finissent par se marier et voir se profiler un avenir radieux devant eux.<\/p>\n Pourtant, leur histoire \u00e9tait bien mal partie et on leur a mis des b\u00e2tons dans les roues plus souvent qu’\u00e0 leur tour. Et, magie, toujours renouvel\u00e9e, de l’\u00e9criture ma\u00eetris\u00e9e, on a m\u00eame cru, jusque dans les toutes derni\u00e8res pages, que tout cela allait mal finir.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C’est avec ce traditionnel sch\u00e9ma d’intrigue<\/a>, d\u00e9clin\u00e9 \u00e0 l’envi, que des maisons d’\u00e9dition comme les \u00e9ditions Harlequin<\/strong> ont construit leur succ\u00e8s. Mais, ce qui vaut pour les romans d’amour, vaut aussi pour bien d’autres romans, plus ambitieux.<\/p>\n <\/p>\n C’est ce qui fait qu’un roman sonne juste ou pas. Cela dit, on peut vite avoir fait le tour de ce qu’on connait. Et puis, ce que l’on conna\u00eet risque aussi d’\u00eatre assez banal. Alors, il y a, au moins, deux mani\u00e8res de proc\u00e9der pour contourner l\u2019obstacle.\u00a0<\/p>\n La premi\u00e8re, c’est de se donner les moyens de vivre dans l’environnement<\/strong> o\u00f9 va se d\u00e9rouler le roman projet\u00e9. Si votre projet est ainsi d’\u00e9crire un roman dont l’univers est, par exemple, celui des plateformes p\u00e9troli\u00e8res, vous avez tout int\u00e9r\u00eat \u00e0 aller passer quelque temps sur l’une d’entre elles. Vous pourrez y enregistrer des sensations, y \u00eatre t\u00e9moin de sc\u00e8nes, y acqu\u00e9rir un vocabulaire, qui vont nourrir votre roman et le rendre vrai.<\/p>\n Mais, bien \u00e9videmment, cela n’est pas toujours possible. Tout le monde ne peut pas faire comme Bernard Minier dont le dernier roman, \u00ab\u00a0M, le bord de l’ab\u00eeme<\/em>\u00a0\u00bb se passe \u00e0 Hong Kong.<\/p>\n Il y d\u00e9crit pr\u00e9cis\u00e9ment des lieux et des sc\u00e8nes que n’importe quel visiteur se rendant \u00e0 Hong Kong peut \u00e9galement voir et ressentir. Dans sa postface, il explique que pour parvenir \u00e0 ce r\u00e9sultat, il a s\u00e9journ\u00e9 \u00e0 Hong Kong un certain temps, avant de commencer \u00e0 \u00e9crire. C’est ce qui lui a permis de s’impr\u00e9gner de l\u2019atmosph\u00e8re des lieux et d’en rendre compte, avec toute la v\u00e9rit\u00e9 voulue, dans son roman.<\/p>\n L’autre mani\u00e8re est moins dispendieuse, mais elle implique un gros travail<\/strong> de recherche documentaire<\/strong>. Si vous disposez d’une bonne connexion internet, le monde entier et ses biblioth\u00e8ques vous est ouvert.<\/p>\n Gr\u00e2ce au world wide web<\/strong>, \u00e0 cet outil<\/strong> d\u00e9sormais irrempla\u00e7able, vous pouvez \u00e9crire un roman sur \u00e0 peu pr\u00e8s n’importe quel sujet. Sans que personne puisse vraiment se rendre compte que vous n’\u00eates ni un sp\u00e9cialiste du sujet que vous avez choisi de traiter, ni un habitu\u00e9 des lieux<\/strong> que vous d\u00e9crivez.<\/p>\n Un roman n’est pas une th\u00e8se et les d\u00e9tails dont vous nourrissez votre roman ne vont pas faire l’objet d’une \u00e9valuation scientifique. Ils ont juste besoin d’\u00eatre vrais ou th\u00e9oriquement vraisemblables. C’est ce qu’a fait Bernard Minier qui a voulu alerter avec son dernier roman sur les cons\u00e9quences d’un d\u00e9veloppement parasitaire de l’Intelligence Artificielle.<\/p>\n <\/p>\n C’est plus facile qu’il n’y para\u00eet. La logique voudrait qu’on commence par \u00e9crire la page 1 et que l’on continue ainsi d’\u00e9crire, page apr\u00e8s page, en respectant l’ordre naturel de la pagination. D’abord la page 1, puis la page 2, et ainsi de suite.<\/p>\n En g\u00e9n\u00e9ral, c’est la meilleure fa\u00e7on de ne jamais finir l’\u00e9criture d’un roman. Que va-t-il se passer si vous \u00eates dans l\u2019impossibilit\u00e9 de passer de la page 12 \u00e0 la page 13 ? Rien. Justement.<\/p>\n En fait, vous pouvez tr\u00e8s bien \u00e9crire la fin<\/a> de votre roman, alors m\u00eame que vous n’en \u00eates qu’\u00e0 la page 50. L’important c’est que vous soyez inspir\u00e9.e. \u00c9crire un roman, c’est comme faire un puzzle. Vous pouvez l’aborder sous un grand nombre d’angles diff\u00e9rents. Petit \u00e0 petit, comme chaque pi\u00e8ce d’un puzzle, vos paragraphes et vos chapitres vont se mettre \u00e0 la place qui leur revient.<\/p>\n Il sera toujours temps, lorsque vous aurez fini votre travail d\u2019\u00e9criture, de revenir sur les \u00ab\u00a0pi\u00e8ces\u00a0\u00bb de votre roman, de les retailler, si n\u00e9cessaire, et d’en retravailler les \u00ab\u00a0coutures\u00a0\u00bb. Vous \u00eates le seul ma\u00eetre \u00e0 bord, et vous seul.e avez le pouvoir de d\u00e9cider de la meilleure mani\u00e8re de conduire votre projet \u00e9ditorial. C’est-\u00e0-dire celle qui vous convient et vous permet d’avancer. Et puis, pour vous aider, vous pouvez toujours utiliser l’un de ces traitements de texte ou applis pour \u00e9crire un roman<\/a> comme, par exemple, Scrivener.<\/p>\n <\/p>\n \u00c9crire un roman est d’abord un plaisir, mais c’est aussi un travail<\/strong>. Et qui dit \u00ab\u00a0travail\u00a0\u00bb, dit \u00ab\u00a0d\u00e9lais\u00a0\u00bb. Consciemment ou non, quand on d\u00e9marre l’\u00e9criture d’un livre, quel qu’il soit, on se fixe un d\u00e9lai pour le terminer.<\/p>\n Il convient, \u00e0 la fois, d’\u00eatre r\u00e9aliste et ambitieux. Si on manque d’ambition et qu’on se dise que son livre \u00ab\u00a0sera termin\u00e9 quand il sera termin\u00e9\u00a0\u00bb, autant dire qu’il ne le sera jamais. Mais, si on est trop ambitieux et qu’on veuille que tout soit fini avant la fin des vacances, on se cr\u00e9e une pression qui risque aussi d’\u00eatre d\u00e9courageante.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0In medio, stat virtus<\/em>\u00ab\u00a0, c’est la d\u00e9finition donn\u00e9e par Aristote<\/strong> pour valoriser \u00ab\u00a0le juste milieu<\/strong>\u00ab\u00a0. Entre le manque d’ambition et l’exc\u00e8s d’ambition, il y a un juste milieu pour \u00e9crire un roman.<\/p>\n Le premi\u00e8re chose \u00e0 faire, pour mettre en application la maxime d’Aristote, est d\u2019\u00e9crire r\u00e9guli\u00e8rement. L’effet est imm\u00e9diat. Certains jours vous \u00e9crirez \u00e0 peine 300 mots, mais d’autres jours, vous en \u00e9crirez, sans difficult\u00e9, plus de 1000.<\/p>\n Sur cette base, vous pouvez vous fixer comme objectif d’\u00e9crire 2500 mots par semaine<\/strong>. C’est un objectif raisonnable.<\/p>\n Et si vous voulez bien faire une addition et une multiplication, en adoptant cet objectif, vous \u00eates sur un rythme o\u00f9, en 8 mois, vous aurez \u00e9crit 80 000 mots. Or, 80 000 mots, cela correspond \u00e0 un roman d’environ 300 pages, au format habituel. Ce n’est pas pour autant qu’au bout de 8 mois, votre roman est pr\u00eat \u00e0 \u00eatre publi\u00e9.<\/p>\n Il vous faut \u00e9galement compter le temps que vous allez mettre pour le relire et le corriger<\/a>. C’est une op\u00e9ration cruciale et elle va vous demander au moins un bon mois suppl\u00e9mentaire. Autrement dit, ne comptez pas achever, vraiment, votre roman avant au moins 9 mois.<\/p>\n Le chiffre est facile \u00e0 retenir. Cela dit, ne vous mettez pas, comme on dit \u00ab\u00a0la pression\u00a0\u00bb. De toute fa\u00e7on, il va bien falloir que vous \u00ab\u00a0louvoyiez\u00a0\u00bb entre les in\u00e9vitables circonstances.<\/p>\n <\/p>\n Le lecteur \u00ab\u00a0b\u00eata\u00a0\u00bb est un lecteur test. Vous n’avez pas besoin d’en avoir beaucoup. L’important, c’est de pouvoir b\u00e9n\u00e9ficier de l’avis de lecteurs avertis.<\/p>\n En g\u00e9n\u00e9ral, on est tent\u00e9 de faire lire son roman \u00e0 peine achev\u00e9, ou m\u00eame certains chapitres, alors qu’il est tours en cours d’\u00e9criture, \u00e0 des personnes de son entourage. C’est simple, facile, mais souvent d\u00e9routant. Au pire, l’auteur finit par se demander s’il a eu raison de s’embarquer dans cette aventure et s’il ne devrait pas remanier tout ce qu’il a \u00e9crit, voire tout arr\u00eater.<\/p>\n Or, l’auteur reste l’auteur et son entourage n’est pas forc\u00e9ment le plus habilit\u00e9 pour donner un avis sur sa production. Par ailleurs, si l’avis d’un lecteur \u00ab\u00a0b\u00eata\u00a0\u00bb est une bonne chose, cet avis doit \u00eatre circonscrit dans certaines limites. Cet avis doit essentiellement porter sur le respect des r\u00e8gles de grammaire, <\/strong>de l’orthographe<\/strong>, sur la plus ou moins grande fluidit\u00e9 de la r\u00e9daction, et sur le plus ou moins grand int\u00e9r\u00eat du propos d\u00e9velopp\u00e9 par l’auteur pour le public qu’il vise.<\/p>\n Autrement dit, si un regard ext\u00e9rieur est important, il reste cependant ext\u00e9rieur. C’est \u00e0 l’auteur et \u00e0 lui seul qu’il appartient d’en tenir compte ou pas. Et, on comprend bien que ce regard sera d’autant plus d\u00e9terminant qu’il est ou non celui d’une personne choisie avec soin<\/a> par l’auteur. En tout cas, un choix fait au hasard peut s’av\u00e9rer tr\u00e8s p\u00e9rilleux.<\/p>\n <\/p>\n Il en est de m\u00eame du choix d’une solution \u00e9ditoriale. Il y en a beaucoup plus qu’on ne pense. \u00catre publi\u00e9 ne se r\u00e9sume pas \u00e0 l’\u00eatre par l’un des 3 ou 4 mastodontes de l’\u00e9dition. Tout d\u00e9pend, l\u00e0 encore, de l’objectif poursuivi. On voit souvent, par exemple, des commentaires d\u00e9niant tout m\u00e9rite \u00e0 l’\u00e9dition \u00e0 compte d’auteur<\/strong>.<\/p>\n Ce n’est pas forc\u00e9ment une mauvaise chose quand on ne nourrit aucune ambition litt\u00e9raire et qu’on s’est simplement lanc\u00e9 le d\u00e9fi d’\u00e9crire une histoire. Apr\u00e8s tout, en termes de satisfaction, le plaisir peut \u00eatre aussi grand, voire sup\u00e9rieur, en publiant de cette fa\u00e7on, qu’en faisant le tour de la M\u00e9diterran\u00e9e, pendant 8 jours, sur un gros bateau de croisi\u00e8re.<\/p>\n Quant aux maisons d’\u00e9dition classiques<\/strong>, elles re\u00e7oivent tellement de manuscrits<\/strong> qu’il devient bien al\u00e9atoire de passer le cap des premi\u00e8res s\u00e9lections. Et pourtant, vous pouvez avoir \u00e9crit le roman du si\u00e8cle. Les exemples de ratages \u00e9ditoriaux ne manquent pas. S’il n’y a qu’un seul conseil \u00e0 suivre dans ce domaine, c’est celui de bien trier les maisons d’\u00e9dition<\/strong> en fonction de leur ligne \u00e9ditoriale et de leur dynamisme, sans se pr\u00e9occuper de leur poids m\u00e9diatique.<\/p>\n Il y a toujours un \u00e9diteur<\/a> qui r\u00eave de d\u00e9couvrir le prochain Albert Camus ou plus prosa\u00efquement de booster ses ventes avec un bon roman et qui est pr\u00eat, pour cela, \u00e0 faire tous les efforts n\u00e9cessaires pour soutenir l’auteur, m\u00eame inconnu, en lequel il croit.<\/p>\n Restent deux autres options. La premi\u00e8re, qui peu \u00e0 peu s’installe dans le paysage \u00e9ditorial fran\u00e7ais, consiste \u00e0 recourir aux services d’un agent litt\u00e9raire<\/strong><\/a>. La pratique est pratiquement incontournable, pour n’importe quel auteur, dans les pays anglo-saxons, alors qu’en France, elle para\u00eet encore r\u00e9serv\u00e9e aux poids lourds de l’\u00e9criture. Mais, les choses changent.<\/p>\nY a-t-il des recettes pour \u00e9crire ?<\/h2>\n
Comment construire un roman<\/h2>\n
1 – Suivre un plan d\u00e9taill\u00e9<\/h3>\n
2 – Avoir le souci du d\u00e9cor<\/h3>\n
![\"\u00e9crire](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/avoir-le-souci-du-decor-1024x731.jpg\")
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3 – Choisir un point de vue narratif<\/h3>\n
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4 – Trouver un sc\u00e9nario de roman<\/h3>\n
5 – Soigner les personnages du roman<\/h3>\n
![\"Les](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/soigner-les-personnages-du-roman-1024x731.jpg\")
6 – Donner du rythme au roman<\/h3>\n
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7 – Structurer une intrigue de roman<\/h3>\n
![\"\u00e9crire](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/structurer-une-intrigue-de-roman-1024x731.jpg\")
8 – \u00c9crire un roman sur ce que l’on connait<\/h3>\n
9 – \u00c9crire un roman dans le d\u00e9sordre<\/h3>\n
10 – Se donner des dates butoirs flexibles<\/h3>\n
![\"Citation](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/in-medio-stat-virtus-1024x731.jpg\" "\\"Le")
<\/p>\n11 – Avoir l’avis d’un lecteur \u00ab\u00a0b\u00eata\u00a0\u00bb<\/h3>\n
12 – Envisager toutes les solutions \u00e9ditoriales<\/h3>\n