Le dialogue, ce n’est pas de la d\u00e9coration.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Disent les habitu\u00e9s des ateliers d’\u00e9criture, et ils ont bien raison. C’est exactement \u00e7a. Mais, avant de voir comment \u00e7a marche, comment introduire un dialogue<\/strong>, ou encore, comment pr\u00e9senter un dialogue<\/strong>, voyons comment classer les dialogues.<\/p>\n <\/p>\n C’est un point \u00e0 avoir bien pr\u00e9sent \u00e0 l’esprit. Il n’y a pas de fa\u00e7on unique d’\u00e9crire un dialogue<\/strong> dans un roman. Le fait est qu’on peut classer les styles de dialogue dans trois grands types<\/strong>. Sans pr\u00e9tendre \u00e9puiser le sujet.<\/p>\n <\/p>\n C’est celui auquel on pense imm\u00e9diatement quand on parle de dialogue. Un personnage du roman discute avec un autre. On peut, bien s\u00fbr, compliquer la sc\u00e8ne.<\/p>\n En y ajoutant, par exemple, un ou plusieurs personnages. Ou encore, en le d\u00e9coupant en plusieurs s\u00e9quences. Dans ce cas, par exemple, les personnages se d\u00e9placent ou une personne vient les interrompre.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Dans l’extrait ci-apr\u00e8s, tir\u00e9 de la derni\u00e8re enqu\u00eate de l’inspecteur Chen<\/a>, personnage f\u00e9tiche de l’auteur \u00e0 succ\u00e8s Qiu Xiaolong<\/strong>, le dialogue est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d’une description rapide du lieu o\u00f9 il va se d\u00e9rouler. Puis, de celle des mouvements que fait l’inspecteur Chen dans ce lieu, avant de commencer \u00e0 parler. L’articulation ou l’\u00e9nonciation ; lieu, mouvement, dialogue ; est \u00e9minemment classique<\/strong>.<\/p>\n Chen entra \u00e0 pas prudents et chercha Melong des yeux dans la salle du premier \u00e9tage, quand un homme d’une cinquantaine d’ann\u00e9es sortit de derri\u00e8re un comptoir et s’avan\u00e7a vers lui.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n Apr\u00e8s toutes ces \u00ab\u00a0pr\u00e9cautions descriptives\u00a0\u00bb, le dialogue peut commencer et ce n’est pas un dialogue d\u00e9coratif. Ici, il s’accompagne d’une sorte de \u00ab\u00a0traveling\u00a0\u00bb<\/strong>. Apr\u00e8s \u00eatre entr\u00e9s en contact, les deux personnages se d\u00e9placent. Rien d’essentiel, \u00e0 ce stade. Ils font connaissance.<\/p>\n – Vous \u00eates l’ami de Melong ? Suivez-moi. Je vais vous conduire au salon priv\u00e9, \u00e0 l’\u00e9tage. La meilleure salle du restaurant. Au fait, je m’appelle Chang.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n On admirera, au passage, l‘absence de la traditionnelle incise \u00ab\u00a0dit-il\u00a0\u00bb<\/strong> , rendue inutile par la juste articulation entre la fin de la description et le d\u00e9but du dialogue. On sait, sans \u00e9quivoque, qui parle.<\/p>\n – Un salon priv\u00e9 ? M\u00e9long avait d\u00fb r\u00e9server.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n Et ainsi de suite, jusqu’\u00e0 l’entr\u00e9e en sc\u00e8ne du v\u00e9ritable interlocuteur de l’inspecteur Chen. Le fameux M\u00e9long. A partir de cet instant, le dialogue prend une autre tournure et n’est plus interrompu par des consid\u00e9rations p\u00e9riph\u00e9riques.<\/p>\n Chen venait \u00e0 peine de s’asseoir que M\u00e9long surgit, un grand sac en plastique noir \u00e0 la main.<\/p>\n -Enfin, vous voil\u00e0 M\u00e9long, nous vous attendions comme une pluie revigorante apr\u00e8s une longue s\u00e9cheresse d’\u00e9t\u00e9, dit Chang avec enthousiasme avant de servir deux tasses de th\u00e9 \u00e0 ses clients.<\/p>\n<\/blockquote>\n On le voit bien avec cet extrait. Il faut prendre le temps d’installer le dialogue et l’amener progressivement \u00e0 l’essentiel<\/strong>. Qui n’est, \u00e9videmment, pas de boire du th\u00e9, mais, de rechercher l’origine d’une sextape, compromettante pour un hi\u00e9rarque du parti \u00e0 Shanga\u00ef.<\/p>\n <\/p>\n C’est, notamment, une des particularit\u00e9s de Jean Echenoz<\/strong><\/a>, laur\u00e9at de nombreux prix litt\u00e9raires. Il commence ainsi son dernier roman intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Envoy\u00e9e sp\u00e9ciale\u00a0\u00bb<\/a> qui raconte l’histoire d’une espionne malgr\u00e9 elle.<\/p>\n Je veux une femme a prof\u00e9r\u00e9 le g\u00e9n\u00e9ral. C’est une femme qu’il me faut, n’est-ce pas. Vous n’\u00eates pas le seul dans ce cas, lui a souri Paul Objat. \u00c9pargnez-moi ces r\u00e9flexions, Objat, s’est raidi le g\u00e9n\u00e9ral, je ne plaisante pas l\u00e0-dessus. Un peu de tenue, Bon Dieu. Le sourire d’Objat s’est dissous : je vous prie de m’excuser mon g\u00e9n\u00e9ral. N’en parlons plus, a dit le grad\u00e9, r\u00e9fl\u00e9chissons.<\/p>\n Nous ne sommes pas loin de midi. Les deux hommes r\u00e9fl\u00e9chissent, assis de part et d’autre d’un secr\u00e9taire m\u00e9tallique vert, vieux mod\u00e8le r\u00e9glementaire \u00e0 caissons derri\u00e8re lequel se tient le g\u00e9n\u00e9ral. Le plateau de ce meuble n’est occup\u00e9 que par une lampe \u00e9teinte, une bo\u00eete de cigarillos Panter Tango, un cendrier vide et un sous-main en buvard tr\u00e8s ancien, fort effiloch\u00e9, qui semble avoir \u00e9pong\u00e9 puis conclu nombre d’affaires depuis, disons, le dossier Ben Barka.<\/p>\n<\/blockquote>\n En deux paragraphes, l’auteur affiche son style. Le dialogue se lit comme une description<\/strong>. Et le contenu de chacun a la raideur minutieuse d’un rapport de gendarmerie ou d’un constat d’huissier. Mais, curieusement cette fa\u00e7on de proc\u00e9der cr\u00e9e une distance avec le r\u00e9cit, pleine d’humour et d’ironie.<\/p>\n Dans ce cas pr\u00e9cis, le dialogue est clairement identifiable, mais, il est comme fondu dans le reste du texte. Ce qui ne lui enl\u00e8ve en rien de sa force. Bien au contraire, puisque on en ressent toute la fermet\u00e9, bien militaire. En outre, le proc\u00e9d\u00e9 facilite les interventions du narrateur qui n’h\u00e9site pas \u00e0 donner son opinion sur ce qu’il raconte.<\/p>\n <\/p>\n L\u00e0, pas de dialogue en apparence ou seulement des bribes. Seulement entendues par le narrateur. Et comme assourdies. D’aucuns diront que cette cat\u00e9gorie rassemble les innombrables romans \u00ab\u00a0sans dialogues\u00a0\u00bb. On en a un exemple avec \u00ab\u00a0Continuer\u00a0\u00bb, le dernier roman de Laurent Mauvignier<\/a>.<\/p>\n Il raconte l’histoire d’un couple divorc\u00e9, dont le fils Samuel, tourne mal, comme on dit. Sa m\u00e8re veut le remettre sur le bon chemin. Oui, mais voil\u00e0, Samuel m\u00e9prise sa m\u00e8re et ne respecte que son p\u00e8re qui se moque de sa m\u00e8re.<\/p>\n Ce qui donne la sc\u00e8ne suivante quand le p\u00e8re vient chez la m\u00e8re pour l’entendre parler, en pr\u00e9sence de Samuel, du grand projet qu’elle a pour lui afin qu’il retrouve ses esprits et le sens des valeurs.<\/p>\n <\/p>\n Ah bon … Et toi Samuel, tu as envie de partir avec elle ?<\/p>\n Il n’avait pas r\u00e9pondu. il avait envie de se lever et de fuir, de crier ou de s’effondrer – ce qui aurait \u00e9t\u00e9 la m\u00eame chose. Il voulait surtout que tout s’arr\u00eate et avait compris qu’il n’aurait que cette alternative, partir trois mois dans la montagne avec sa m\u00e8re, \u00e0 cheval, ou alors finir dans un pensionnat dont il avait entendu parler plusieurs fois par son p\u00e8re. Samuel \u00e9tait rest\u00e9 sans voix, inerte, il avait vu comment sa m\u00e8re et son p\u00e8re allaient encore se pr\u00e9parer \u00e0 un combat dont il serait l’enjeu – \u00e7a n’avait pas train\u00e9.<\/p>\n<\/blockquote>\n Et \u00e0 partir de l\u00e0, le dialogue int\u00e9rioris\u00e9 s’amorce.<\/p>\n Son p\u00e8re, tout de suite, qui se reprend, qui dit, ok, ok, tr\u00e8s bien, les m\u00e8res ont toujours raison. On ne va jamais contre la volont\u00e9 de la m\u00e8re, de toute fa\u00e7on, dans ce pays les juges donnent toujours raison aux femmes, alors autant s’y faire…<\/p>\n<\/blockquote>\n Le dialogue se poursuit encore sur deux lignes, avant de se conclure par un nouveau Ok, suivi d’un point d’interrogation. Le paragraphe suivant d\u00e9crit la r\u00e9action de la m\u00e8re, Sibylle, aux propos du p\u00e8re, puis, passe, dans la foul\u00e9e, \u00e0 de nouveaux propos du p\u00e8re.<\/p>\n Benoit, qui soudain se met \u00e0 rire. Sybille, qu’est-ce que tu crois ? Tu crois que je peux avoir confiance en toi ?<\/p>\n<\/blockquote>\n On voit bien, dans cet exemple, que le dialogue peut \u00eatre int\u00e9rioris\u00e9 par un personnage. Ici, Samuel ne participe pas \u00e0 la conversation. Il n’en est que le t\u00e9moin et c’est lui qui la rapporte. A sa mani\u00e8re.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n A partir ces trois exemples, on peut d\u00e9gager quelques r\u00e8gles pour \u00e9crire un dialogue dans un roman.<\/p>\n Autrement dit, il n’arrive pas dans le texte comme \u00ab\u00a0un cheveu sur la soupe\u00a0\u00bb. Il est naturel et soutient le d\u00e9roulement de l’intrigue. De la m\u00eame fa\u00e7on, d’ailleurs, que les descriptions sur lesquelles il s’appuie.<\/p>\n Pour cela, rien ne vaut la relecture<\/strong>. Un roman, \u00e7a se vit et l’auteur doit \u00eatre capable de s’y projeter. Et c’est cette projection qui constitue l’\u00e2me de son roman.<\/p>\n Si le dialogue est artificiel, l’auteur sinc\u00e8re le ressent imm\u00e9diatement au moment de la relecture.<\/p>\n Impossible que mes personnages puissent dire des trucs pareils. Qu’est-ce que \u00e7a sonne faux !<\/p>\n<\/blockquote>\n On ne vous le fait pas dire …<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C’est le pendant de la r\u00e8gle pr\u00e9c\u00e9dente. Surprenant, mais, \u00f4 combien, lib\u00e9rateur. Un auteur n’est ni un typographe, ni un correcteur-relecteur<\/a> professionnel.<\/p>\n Priorit\u00e9 au fond sur la forme<\/strong>. A condition, bien s\u00fbr, de respecter le style de son roman. Pas la peine donc de s’embarrasser avec des incises<\/a> inutiles.<\/p>\n Ou encore, avec des tirets, \u00ab\u00a0en veux-tu en voil\u00e0\u00a0\u00bb. Sans parler des cadratins ou demi-cadratins<\/a>… En croyant suivre une r\u00e8gle incontournable.<\/p>\n Ce qui est important par contre, plus que des guillemets bien plac\u00e9s ou le choix de caract\u00e8res italiques, c’est que lecteur ne perde pas le fil de la narration<\/strong> et que l’ensemble du texte soit harmonieux.<\/p>\n Il faut donc juste lui fournir les rep\u00e8res<\/strong> qui lui sont n\u00e9cessaires pour \u00e7a. Ni plus, ni moins. S’il est facilement compr\u00e9hensible pour un lecteur ordinaire que c’est Beno\u00eet, le g\u00e9n\u00e9ral ou M\u00e9long qui parle, inutile de surcharger l’\u00e9criture avec des \u00ab\u00a0dit-il\u00a0\u00bb ou autres \u00ab\u00a0s’exclama-t-il\u00a0\u00bb.<\/p>\n Auxquels, on peut d’ailleurs substituer, par exemple, des ponctuations<\/strong> comme \u00ab\u00a0.\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0!\u00a0\u00bb, ou des \u00ab\u00a0?\u00a0\u00bb. L\u00e0 encore, autant que de besoin.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n On le voit bien avec nos deux premiers exemples. Les phrases courtes et sans d\u00e9tours du g\u00e9n\u00e9ral d’Echenoz correspondent bien \u00e0 l’id\u00e9e qu’on peut se faire du langage d’un haut grad\u00e9 militaire \u00e0 qui rien ne doit r\u00e9sister. On n’imagine pas un instant de telles phrases dans la bouche de Chang, le restaurateur chinois d\u00e9crit par Qiu Xiaolong. Celles-ci, au contraire, sont fleuries et presque po\u00e9tiques.<\/p>\n C’est d’ailleurs une marque de fabrique de l’auteur qui a fait de son inspecteur Chen, \u00e0 l’origine po\u00e8te et membre de la soci\u00e9t\u00e9 des gens de lettres locale, un inspecteur-par-d\u00e9cision-du-parti.<\/p>\n Ce qui revient \u00e9galement \u00e0 dire que d’un personnage de fiction \u00e0 l’autre<\/strong>, le vocabulaire, le ton, la voix ne peuvent pas se ressembler<\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Ce n’est pas chose ais\u00e9e. Par cons\u00e9quent, l’\u00e9quilibre doit s’appr\u00e9cier sur l’ensemble du roman. Cependant, une longue description<\/a> suivie d’un petit dialogue ou bien, un long dialogue suivi d’une petite description sont de mauvais signes. Ce sont des lourdeurs qui finissent par ennuyer le lecteur.<\/p>\n Et cela renvoie \u00e0 la question de savoir ce qu’est un livre. Question \u00e0 laquelle un auteur comme Thomas Vinau r\u00e9pond de la mani\u00e8re suivante :<\/p>\n Un livre, ce n’est pas un dialogue. Ce n’est pas une r\u00e9ponse, ni une discussion. Un livre, c’est quelque chose qu’on te donne. Des mots qu’on te met dans les mains en te touchant l’\u00e9paule. Rien de plus. Rien de moins.<\/p>\n<\/blockquote>\n On peut ne pas \u00eatre d’accord avec Thomas Vinau et vouloir donner une \u00ab\u00a0morale\u00a0\u00bb \u00e0 son r\u00e9cit<\/a>. Mais, \u00e0 vouloir aussi trop en faire, avec, par exemple, des dialogues qui n’en finissent pas, on enl\u00e8ve toute magie au livre et on en fait un pensum indigeste. De ce point de vue, il suffit de penser aux livres uniquement faits d’entretiens. Il est rare qu’ils n\u2019atterrissent pas, un jour ou l’autre, au fond d’une caisse, dans un grenier ou une cave.<\/p>\nLes diff\u00e9rentes fa\u00e7ons d’\u00e9crire un dialogue dans un roman<\/h2>\n
Le dialogue usuel<\/h3>\n
![\"Le](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Le-dialogue-usuel-300x200.jpg\")
Exemple de dialogue usuel<\/h4>\n
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![\"Il](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Il-faut-prendre-le-temps-1-1-300x200.jpg\")
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Le dialogue fondu dans le texte<\/h3>\n
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R\u00e9cit avec dialogue int\u00e9rioris\u00e9<\/h3>\n
![\"Continuer](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Continuer-de-Laurent-Mauvignier-194x300.jpg\")
<\/a><\/p>\nExemple de dialogue int\u00e9rioris\u00e9<\/h3>\n
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Quelques r\u00e8gles pour \u00e9crire un dialogue dans un roman<\/h2>\n
1 – Un dialogue doit couler de source.<\/h3>\n
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![\"R\u00e8gles](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/\u00e9crire-un-dialogue-dans-un-roman-300x200.jpg\")
2 – La forme typographique ou syntaxique d’un dialogue importe peu<\/h3>\n
3 – le dialogue doit correspondre \u00e0 la personnalit\u00e9 et au caract\u00e8re des personnages<\/h3>\n
4 – description et dialogue doivent s’\u00e9quilibrer<\/h3>\n
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![\"Un](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Thomas-Vinau_citation-300x200.jpg\")