{"id":4994,"date":"2020-05-13T08:30:01","date_gmt":"2020-05-13T06:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=4994"},"modified":"2020-05-12T21:46:09","modified_gmt":"2020-05-12T19:46:09","slug":"pourquoi-comment-faire-synthese-manuscrit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/pourquoi-comment-faire-synthese-manuscrit\/","title":{"rendered":"Pourquoi et comment faire la synth\u00e8se de son manuscrit ?"},"content":{"rendered":"
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Ah, publier ! Trouver, enfin, un \u00e9diteur pr\u00eat \u00e0 s’engager \u00e0 promouvoir aupr\u00e8s des lecteurs ce roman, cet essai, qui a demand\u00e9 tant d’efforts. C’est le r\u00eave de tous les auteurs. <\/span><\/div>\n
Malheureusement, bien peu parviennent \u00e0 le r\u00e9aliser. Les statistiques sont terribles. Seuls 0,016 % des manuscrits re\u00e7us par les \u00e9diteurs sont publi\u00e9s. <\/span>\u00c7a fait tr\u00e8s peu et c’est \u00e0 peu pr\u00e8s autant que d’avoir 3 num\u00e9ros gagnants au loto. <\/span><\/div>\n
Ce n’est donc pas facile, mais, \u00e0 la diff\u00e9rence du loto, dont le r\u00e9sultat n’est d\u00fb qu’\u00e0 la chance, \u00e7a peut s’am\u00e9liorer. Pour cela, il faut, d’abord, voir comment un \u00e9diteur s\u00e9lectionne les manuscrits qu’il va publier et, ensuite, agir en cons\u00e9quence. Notamment, avec une<\/span> synth\u00e8se de manuscrit<\/strong>.<\/span><\/div>\n
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Comment un \u00e9diteur s\u00e9lectionne-t-il un manuscrit ?<\/h2>\n

On peut dire qu’il y a autant de modalit\u00e9s de s\u00e9lection d’un manuscrit qu’il y a d’\u00e9diteurs. \u00c7a fait beaucoup. Mais, c’est ce que disent surtout les \u00e9diteurs eux-m\u00eames. On les comprend.<\/p>\n

Mais, quand on observe leurs pratiques, elles se ressemblent bien \u00e9trangement. Bruno Migdal, auteur des \u00ab\u00a0Petits bonheurs de l’\u00e9dition<\/a>\u00ab\u00a0, publi\u00e9 en 2012, mais toujours d’actualit\u00e9, en a d\u00e9crit les rouages, finement et avec humour, pendant le stage qu’il a effectu\u00e9 dans le service \u00ab\u00a0manuscrits\u00a0\u00bb des \u00e9ditions Grasset.<\/p>\n

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\"Comment
Comment un \u00e9diteur s\u00e9lectionne-t-il un manuscrit<\/figcaption><\/figure>\n

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Un mot sur Bruno Migdal. Quand il int\u00e8gre le service manuscrits de Grasset, ce n’est plus, depuis longtemps, un jeune \u00e9tudiant. C’est quelqu’un qui, la quarantaine venue, a d\u00e9cid\u00e9 de changer compl\u00e8tement d’orientation. Alors que certains abandonnent, par exemple, l’industrie pour la permaculture, lui, abandonne une carri\u00e8re dans un organisme scientifique, pour la litt\u00e9rature.<\/p>\n

Et, ce qui compte, c’est qu’il peut porter un regard ac\u00e9r\u00e9 sur ce qui l’entoure du fait de sa maturit\u00e9 et de l’exp\u00e9rience acquise.<\/p>\n

De sorte qu’\u00e0 bien des \u00e9gards, il ressemble au personnage de Ben Whittaker, interpr\u00e9t\u00e9 par Robert de Niro, dans le film \u00ab\u00a0Le nouveau stagiaire<\/a>\u00a0\u00bb r\u00e9alis\u00e9 par Nancy Meyers en 2015. Ainsi, dans ce film, Ben Whittaker est un veuf retrait\u00e9 qui reprend du service en tant que stagiaire dans une plateforme distributrice d’articles de mode, fond\u00e9e par une jeune styliste high tech.<\/p>\n

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Le premier tri des manuscrits<\/h3>\n

Or, que voit-il ? D’abord que le service \u00ab\u00a0manuscrits\u00a0\u00bb est peupl\u00e9 de jeunes stagiaires en litt\u00e9rature, justement, arriv\u00e9s l\u00e0, souvent, parce qu’ils connaissent quelqu’un de la maison et \u00e0 qui on demande de faire le premier tri parmi les manuscrits arriv\u00e9s par la poste. Comme on peut l’imaginer, la motivation premi\u00e8re de la plupart, c’est de pouvoir transformer leur statut de stagiaire sous-r\u00e9mun\u00e9r\u00e9, quand ils le sont, en CDI, en bonne et due forme.<\/p>\n

Tr\u00e8s vite, une grosse partie des manuscrits re\u00e7us rejoints la cohorte des manuscrits \u00e0 peine re\u00e7us, d\u00e9j\u00e0 refus\u00e9s. Pour toutes sortes de raisons qu’on ne prendra pas la peine d’expliquer aux auteurs. Mais, le plus souvent pour cause de banalit\u00e9 ou de d\u00e9fauts d’\u00e9criture. Quant aux rescap\u00e9s, ils font l’objet d’une fiche de pr\u00e9sentation qui sera transmise au comit\u00e9 de lecture et \u00e0 son bon vouloir.<\/p>\n

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Le second tri par le comit\u00e9 de lecture<\/h3>\n

Avec le comit\u00e9 de lecture, la machine \u00e0 refuser fonctionne \u00e0 plein r\u00e9gime. L’\u00e9diteur destinataire de la fiche des stagiaires peut d\u00e9cider de n’en tenir aucun compte et de refuser, d’embl\u00e9e, le manuscrit auquel elle fait r\u00e9f\u00e9rence. Pour ce qui est des rescap\u00e9s des rescap\u00e9s, il lui reste \u00e0 se convaincre lui-m\u00eame de leur int\u00e9r\u00eat.\u00a0 Puis, \u00e0 en convaincre les autres membres du comit\u00e9.<\/p>\n

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\"le
le comit\u00e9 de lecture<\/figcaption><\/figure>\n

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Cet int\u00e9r\u00eat va d\u00e9pendre d’une multitude de facteurs. La qualit\u00e9 du manuscrit en fait partie, bien s\u00fbr. Mais, pas seulement. A ce stade, d’autres facteurs, tout aussi puissants, mais qui n’ont rien de litt\u00e9raires, peuvent \u00e9galement intervenir. Entre autres, par exemple, le manuscrit est-il recommand\u00e9 par quelqu’un de connu ? Ou encore, est-il particuli\u00e8rement soign\u00e9 ? C’est dans cet interstice que s’inscrivent les conseils comme celui de faire une synth\u00e8se de manuscrit.<\/p>\n

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De la s\u00e9lection des manuscrits, en g\u00e9n\u00e9ral<\/h3>\n

La proc\u00e9dure de la s\u00e9lection des manuscrite telle que la d\u00e9crit Bruno Migdal est celle des principales maisons d’\u00e9dition. Celle des maisons auxquelles tout auteur pensent, en premier, d\u00e8s qu’il veut publier. Avec des variantes, cela va sans dire. Mais, sur le fond, c’est ainsi.<\/p>\n

Cependant, les choses diff\u00e8rent un peu avec les petites maisons d’\u00e9dition. Celles qui ne publient que quelques ouvrages par an. Dans ce cas, l’\u00e9diteur est, \u00e0 lui tout seul, stagiaire, comit\u00e9 de lecture et d\u00e9cideur final. Compte tenu de ses multiples casquettes, il sera d’autant plus sensible \u00e0 l’aide que l’auteur du manuscrit pourra lui apporter pour mieux appr\u00e9cier son travail.<\/p>\n

Ce qu’il faut retenir, qu’il s’agisse de grandes ou de petites maisons d’\u00e9dition, c’est, comme le montre tr\u00e8s bien un article de l’Obs et de Rue89<\/a>, que :<\/p>\n

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Au regard du nombre de d\u00e9cisions prises, la principale activit\u00e9 d’un \u00e9diteur n’est pas de publier, mais de refuser de publier.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Et, donc, il revient \u00e0 chaque auteur de faire le n\u00e9cessaire pour que le r\u00e9sultat de son travail acharn\u00e9 ne soit pas, malencontreusement, rejet\u00e9 faute d’une pr\u00e9paration suffisante de son manuscrit. Du moins, s’il veut augmenter ses chances d’\u00eatre retenu.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Comment la synth\u00e8se d’un manuscrit peut am\u00e9liorer les chances d’\u00eatre publi\u00e9<\/h2>\n

D\u00e9finition d’une synth\u00e8se de manuscrit<\/h3>\n

Commen\u00e7ons par dire ce que la synth\u00e8se d’un manuscrit n’est pas.<\/p>\n