\u00a0\u00bb – Par ma foi ! dit-il, Il y a plus de quarante ans que je dis de la prose sans que j’en susse rien, et je vous suis le plus oblig\u00e9 du monde de m’avoir appris cela.<\/em>\u00ab\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n Moli\u00e8re se moque l\u00e0 des pr\u00e9tentions inutiles et excessives de Mr Jourdain. On remarquera, en passant, le \u00ab\u00a0j’en susse rien<\/em> \u00a0\u00bb au lieu de\u00a0 \u00ab\u00a0je n’en susse rien<\/em>\u00ab\u00a0. Mais, oui, on peut faire sciemment de la sociologie de la litt\u00e9rature dans un roman et oui, \u00e7a peut \u00eatre utile.<\/p>\n <\/p>\n C’est comme la prose. Cela para\u00eet compliqu\u00e9, mais c’est simple. Faire de la sociologie de la litt\u00e9rature<\/a>, c’est une fa\u00e7on de dire qu’on parle de la litt\u00e9rature.<\/p>\n Sous ses diff\u00e9rents angles et rapports. Par exemple, la litt\u00e9rature vue par les lecteurs. La litt\u00e9rature vue par les \u00e9crivains. Le rapport entre \u00e9crivains et lecteurs.<\/strong> etc.<\/p>\n Autant de sujets et de th\u00e8mes qui peuvent \u00eatre passionnants. Pourquoi ? Parce que les d\u00e9veloppements qu’ils suscitent aident \u00e0 mieux comprendre l’art d’\u00e9crire<\/strong>.<\/p>\n Pour soi-m\u00eame, en tant qu’auteur. Mais aussi, pour ses lecteurs. Et bien d’autres choses, encore.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Revenons donc au Bourgeois Gentilhomme<\/strong>. M\u00eame si Moli\u00e8re<\/strong> se moque, dans un premier temps, de ce pauvre monsieur Jourdain<\/strong> qui cherche \u00e0 copier des apparences et non pas \u00e0 comprendre ce qui lui est utile ou pas ; dans un deuxi\u00e8me temps, il am\u00e8ne les spectateurs de la pi\u00e8ce \u00e0 s’interroger, plus s\u00e9rieusement, sur la place respective de l’expression en vers<\/strong> et de l’expression en prose au th\u00e9\u00e2tre<\/strong>. Et en dehors du th\u00e9\u00e2tre, d’ailleurs. Interrogation pleine de sens, en tout cas, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 beaucoup de pi\u00e8ces, m\u00eame comiques, \u00e9taient \u00e9crites en vers. Qu’on peut encore, de plus, se poser aujourd’hui.<\/p>\n Int\u00e9ressant, non ? Or, finalement, qu’est-ce que fait, au passage, Moli\u00e8re ? Mais, de la sociologie de la litt\u00e9rature, bien s\u00fbr !<\/p>\n Car, la question qu’il soul\u00e8ve fait bien partie de ces questions qui servent de cadre d’\u00e9tude \u00e0 de la sociologie de la litt\u00e9rature<\/strong>. Et, en y r\u00e9fl\u00e9chissant un instant, on se rend compte combien ce questionnement est un des \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s de la sc\u00e8ne \u00e9crite par Moli\u00e8re. Alors, comment faire pareil dans un roman \u00e9crit pour aujourd’hui ?<\/p>\n <\/p>\n Eh bien, figurez-vous que dans ce domaine on a un paquet d’exemples o\u00f9 la sociologie de la litt\u00e9rature est, sinon le sujet central du roman, en tout cas, un contexte omnipr\u00e9sent. Rien, au fond, d’\u00e9tonnant, \u00e0 cela. Car, s’il y a une chose que partagent, entre eux, pratiquement tous les auteurs, c’est de savoir pourquoi ils \u00e9crivent.<\/p>\n Auxquels on doit ajouter tous ces lecteurs qui se demandent pourquoi ils n’ont pas encore \u00e9crit et pourquoi leur auteur pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 a, lui, \u00e9crit. D’o\u00f9 deux cat\u00e9gories de roman sur ces th\u00e8mes.<\/p>\n <\/p>\n C’est \u00e9videmment la mani\u00e8re la plus simple, mais aussi la plus ardue, de faire de la sociologie de la litt\u00e9rature dans un roman. L\u00e0, les choses sont claires. Le h\u00e9ros du roman est un \u00e9crivain. Mais, et c’est l\u00e0 que nait le paradoxe, quel genre de h\u00e9ros ?<\/p>\n <\/p>\n Ce sont pratiquement tous des h\u00e9ros que tourmentent les affres de la cr\u00e9ation et la peur de la page blanche<\/a>. Tout auteur y est immanquablement confront\u00e9 \u00e0 un moment ou \u00e0 un autre. Au point que certains n’arrivent m\u00eame pas \u00e9crire faute de pouvoir \u00e9crire quelque chose qui leur soit assez convenable.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Un des meilleurs textes sur ce th\u00e8me est la nouvelle \u00e9crite par Herman Melville intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Bartleby, the Scrivener\u00a0\u00bb. Bartleby est clerc de notaire de son \u00e9tat. Tr\u00e8s professionnel et tr\u00e8s consciencieux, Bartleby a cependant un d\u00e9faut. Il ne veut jamais s’engager. Pour rien.\u00a0 Si petite soit la demande. A tout, il r\u00e9pond donc par la m\u00eame phrase mantra :\u00a0\u00bb I would prefer not to<\/strong>\u00ab\u00a0. Qu’on peut traduire en fran\u00e7ais de multiples fa\u00e7ons, mais qui, toutes, aboutissent \u00e0 la m\u00eame impossibilit\u00e9. Celle de cr\u00e9er et, en l’occurrence, celle d’\u00e9crire. Attitude qui a d’ailleurs g\u00e9n\u00e9r\u00e9 l’expression \u00ab\u00a0\u00eatre atteint du syndrome de bartleby<\/strong>\u00a0\u00bb appliqu\u00e9e \u00e0 tous ceux qu’elle paralyse.<\/p>\n La nouvelle de Herman Melville est tellement sid\u00e9rante qu’elle a fait des \u00e9mules. Comme, par exemple :\u00a0<\/p>\n Comme quoi, les difficult\u00e9s de l’\u00e9criture, la perte de l’inspiration, voire m\u00eame l’incapacit\u00e9 d’\u00e9crire peuvent \u00eatre de tr\u00e8s bons sujets d’\u00e9criture.<\/p>\n <\/p>\n A partir de ces traits communs, les auteurs qui ont fait de la sociologie de la litt\u00e9rature sans le dire se r\u00e9partissent en deux cat\u00e9gories, mais toujours \u00e0 forte consonnance biographique. Il y a, ainsi, ceux qui ont m\u00eal\u00e9 beaucoup d’\u00e9l\u00e9ments de leur v\u00e9cu \u00e0 leur r\u00e9cit romanesque, ce qui, en soit, est un proc\u00e9d\u00e9 couramment employ\u00e9 par les auteurs.\u00a0<\/p>\n Et puis, il y a ceux, plus rares ou plus malheureux ; quoiqu’ils ne se voient pas forc\u00e9ment comme tels ; dont l’oeuvre, exemplaire, se r\u00e9sume souvent \u00e0 un titre unique ou \u00e0 quelques titres f\u00e9tiches. Au grand dam des critiques ! Qui ne voient pas toujours que c’est pr\u00e9cis\u00e9ment cet aspect unique qui contribue largement \u00e0 la grande originalit\u00e9 des oeuvres en question.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Ce qui, naturellement, se discute. C’est bien pourquoi on peut alors parler d’un exercice de sociologie de la litt\u00e9rature quand on cherche \u00e0 comprendre les raisons de cette originalit\u00e9.<\/p>\n Que peut-on dire, en effet, de l’oeuvre po\u00e9tique d’Arthur Rimbaud, toute concentr\u00e9e sur quatre ann\u00e9es et en trois recueils ? On encore des quelques nouvelles et romans, domin\u00e9s par le monumental \u00ab\u00a0L’attrape-coeurs\u00a0\u00bb, paru en 1951, de l’\u00e9crivain am\u00e9ricain J.D Salinger, n\u00e9 en 1919, qui finira sa vie en reclus, sans rien avoir \u00e9crit de 1965 \u00e0 sa mort en 2010 ?<\/p>\n <\/p>\n On peut aussi faire de la sociologie de la litt\u00e9rature dans un roman, m\u00eame sans avoir d’\u00e9crivain comme personnage principal. Car le livre, lui-m\u00eame, peut jouer le premier r\u00f4le. N’oublions que l’\u00e9tymologie du mot livre vient du mot latin liber<\/strong> et que ce m\u00eame mot signifie \u00e9galement libre. On voit, d’embl\u00e9e, tous les ressorts romanesques que cette \u00e9tymologie peut susciter dans l’imaginaire f\u00e9cond d’un romancier.\u00a0<\/p>\n Plusieurs livres illustrent bien cet aspect des choses, o\u00f9 le livre est pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la fois comme \u00ab\u00a0oeuvre du diable\u00a0\u00bb et instrument de lib\u00e9ration, comme :<\/p>\n Enfin, cette esquisse de contexte litt\u00e9raire comme \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 d’une sociologie de la litt\u00e9rature en action ne serait pas complet si, outre le livre comme personnage m\u00eame du roman, on ne pr\u00eatait attention \u00e0 tous ces romans et r\u00e9cits o\u00f9 l’intrigue se d\u00e9roule dans des lieux o\u00f9 l’\u00e9criture r\u00e8gne en ma\u00eetre. On veut parler, naturellement, des campus universitaires. Lesquels peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme de v\u00e9ritables fabriques de livres.<\/p>\n On ne sera donc pas \u00e9tonn\u00e9 que cette particularit\u00e9 ait g\u00e9n\u00e9r\u00e9 une cat\u00e9gorie particuli\u00e8re de livres qu’on a pris l’habitude d’appeler \u00ab\u00a0campus novels<\/strong>\u00ab\u00a0. Le fait est que c’est un genre curieusement sp\u00e9cifique au monde anglo-saxon. Inutile de dire que c’est l\u00e0 un sujet d’\u00e9tude qui fait la joie de beaucoup d’\u00e9tudiants en sociologie de la litt\u00e9rature.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Un des ma\u00eetres des campus novels est incontestablement David Lodge. N\u00e9 en 1935, David Lodge<\/strong> est un distingu\u00e9 universitaire anglais, titulaire d’un doctorat en litt\u00e9rature anglaise. De sorte que parall\u00e8lement \u00e0 son oeuvre d’\u00e9crivain de fictions, il est aussi l’auteur de nombreux essais de critique litt\u00e9raire.<\/p>\n Son premier grand succ\u00e8s litt\u00e9raire date de 1988 avec son roman \u00ab\u00a0Jeu de soci\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb<\/strong>. Il y raconte l’histoire d’un universitaire anglais, dans l’Angleterre de Margaret Thatcher, qui quitte son universit\u00e9 pour devenir trader. Beau th\u00e8me de sociologie de la litt\u00e9rature que celui des rapports entre le monde de l’universit\u00e9 et celui de la finance.<\/p>\n <\/p>\n Mettre de la sociologie de la litt\u00e9rature dans un roman<\/strong> n’est pas si compliqu\u00e9 que \u00e7a. Pratiquement, tout auteur, comme le monsieur Jourdain, de Moli\u00e8re, en fait un minimum quand il \u00e9crit. Ne serait-ce qu’en transposant dans son r\u00e9cit des \u00e9l\u00e9ments se rapportant \u00e0 son exp\u00e9rience d’auteur.<\/p>\n Mais comme ce th\u00e8me touche de pr\u00e8s \u00e0 celui de la cr\u00e9ation, notamment litt\u00e9raire, on peut \u00eatre tent\u00e9 d’aller plus loin et de choisir comme personnage principal de son roman<\/a>, un \u00e9crivain, ou de faire \u00e9voluer ses personnages dans un environnement o\u00f9 le livre est omnipr\u00e9sent. Mais, on peut encore repousser ces limites et faire de son oeuvre m\u00eame une sorte de performance artistique en en faisant une \u00e9nigme permanente pour ses lecteurs et ses critiques.\u00a0<\/p>\n Cela dit, il faut bien avouer que la sociologie de la litt\u00e9rature n’est tout de m\u00eame pas un th\u00e8me r\u00e9current des dizaines de milliers de romans qui paraissent chaque ann\u00e9e. En effet, selon des observateurs bien avertis, les th\u00e8mes les plus populaires retenus par les auteurs concernent plut\u00f4t :<\/p>\n Si on est particuli\u00e8rement friand de sociologie de la litt\u00e9rature, que cette addiction aide \u00e0 cr\u00e9er un univers romanesque et qu’on veut \u00eatre un auteur \u00e0 succ\u00e8s, on peut faire en sorte de combiner un ou plusieurs de ces th\u00e8mes avec quelques fines remarques tir\u00e9es de la sociologie de la litt\u00e9rature et de son exp\u00e9rience en tant qu’auteur. On peut le faire de mani\u00e8re traditionnelle en respectant les r\u00e8gles habituelles de construction d’un roman<\/a>.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n On peut aussi suivre une autre \u00e9cole, en corsant un peu les choses, \u00e0 la mani\u00e8re, par exemple, d’un auteur comme Julien Gracq<\/strong>. Dans ce cas, l’incipit<\/a> devient la cl\u00e9 d’entr\u00e9e de tout le r\u00e9cit romanesque dont la construction se fait, en quelque sorte, en marchant.\u00a0<\/p>\n Cependant, on ne devient pas Marcel Proust<\/strong> en ayant \u00e0 la main un essai de Pierre Bourdieu<\/strong> ou de Danilo Martuccelli.<\/strong> Si int\u00e9ressantes que soient les recherches men\u00e9es par ces derniers, ou d’autres sur la litt\u00e9rature comme fait social, production d’une institution ou d’une histoire, reflet d’un discours ou d’une th\u00e9orie en vogue, la cr\u00e9ation litt\u00e9raire reste l’expression d’une inspiration venue, finalement, on ne sait d’o\u00f9. Et c’est ce qui fait la force de ces grandes oeuvres classiques<\/a> qui\u00a0 ont fait la grandeur de la litt\u00e9rature en France.\u00a0<\/p>\nQu’est-ce que c’est qu’une approche de la sociologie de la litt\u00e9rature ?<\/h2>\n
![\"SCENE](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/08e719c25f1dbf154cd4bd4d689b4de3-300x229.jpg\")
Diff\u00e9rentes branches de la sociologie de la litt\u00e9rature dans un roman\u00a0<\/h2>\n
L’\u00e9crivain, personnage cl\u00e9 du roman<\/h3>\n
Traits communs<\/h4>\n
![\"Traits](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Traits-communs-300x200.png\")
\n
Signes particuliers<\/h4>\n
![\"ARTHUR](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/descarga-3.jpg\")
Contexte litt\u00e9raire omnipr\u00e9sent des personnages du roman<\/h3>\n
\n
![\"Cambridge\"](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Cambridge-300x187.png\")
En r\u00e9sum\u00e9<\/h2>\n
\n
Ecoles de la sociologie de la litt\u00e9rature<\/h3>\n
![\"JULIEN](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Julien-Gracq-y-el-ajedrez-300x169.jpg\")