{"id":7584,"date":"2021-04-21T09:06:16","date_gmt":"2021-04-21T07:06:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=7584"},"modified":"2021-04-21T09:06:16","modified_gmt":"2021-04-21T07:06:16","slug":"comment-le-point-de-vue-omniscient-peut-maider-a-demarrer-mon-roman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/comment-le-point-de-vue-omniscient-peut-maider-a-demarrer-mon-roman\/","title":{"rendered":"Comment le point de vue omniscient peut m’aider \u00e0 d\u00e9marrer mon roman"},"content":{"rendered":"

Le point de vue adopt\u00e9 pour raconter une histoire n’est pas une mince affaire. Faut-il dire \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0tu\u00a0\u00bbou \u00ab\u00a0nous\u00a0\u00bb ? Et \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb, comment ? \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb en parlant de soi ou \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb en parlant de lui ? La question pos\u00e9e est tellemenent \u00e9pineuse qu’elle peut devenir un obstacle, quasi insurmontable, pour beaucoup d’auteurs. Pour sortir de l’impasse, autrement dit de la page blanche<\/strong> o\u00f9 la plupart finissent par \u00e9chouer, il faut se rappeler, qu’apr\u00e8s tout, l’auteur est tout puissant<\/strong>. C’est lui qui d\u00e9cide. De ce que sont ses personnages, de ce qui leur arrive, de comment \u00e7a a commenc\u00e9 et de comment \u00e7a va finir. En bref, son point de vue est, fondamentalement, un point de vue omniscient. Alors, comment bien se servir de ce point de vue naturel pour lancer son r\u00e9cit et le mener jusqu’\u00e0 son terme ?<\/p>\n

D\u00e9finition des diff\u00e9rents points de vue narratifs\u00a0\u00a0<\/h2>\n

Le point de vue narratif d\u00e9pend de la place donn\u00e9e au narrateur dans le r\u00e9cit. Ce qui revient \u00e0 se demander qui est le narrateur, qui est celui qui raconte l’histoire. Pour faire simple, ou court, il y a deux grands types de narrateur. Le narrateur interne et le narrateur externe.<\/p>\n

Le narrateur interne<\/h3>\n

Il fait partie des personnages du r\u00e9cit<\/strong>. En principe, il se signale par l’emploi du pronom \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb. Ce \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb peut \u00eatre celui de l’auteur ou celui d’un personnage de fiction. Cela d\u00e9pend du genre litt\u00e9raire. Et il raconte tout ce qui lui arrive et ce qu’il en pense. Mais, il peut aussi \u00eatre remplac\u00e9 par un \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb. Dans ce dernier cas, il fr\u00f4le alors le d\u00e9doublement de personnalit\u00e9. On peut compliquer le tout, en gardant le m\u00eame point de vue, mais en passant d’un personnage \u00e0 un autre.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Le
Le narrateur interne<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Le risque, c’est que l’auteur du r\u00e9cit et ses lecteurs finissent par s’y perdre. Pas tr\u00e8s cool ! Mais, des auteurs comme Virginia Woolf<\/strong> <\/a>ont su atteindre des sommets litt\u00e9raires dans la description de la subjectivit\u00e9 des individus, en adoptant syst\u00e9matiquement ce point de vue. A noter que, par ailleurs, c’est un bel exemple de l’influence des id\u00e9es humanistes<\/a> dans un environnement romanesque.<\/p>\n

Le narrateur externe\u00a0<\/h3>\n

C’est souvent le point de vue le plus simple. Il y a cependant deux fa\u00e7ons de le consid\u00e9rer.<\/p>\n

Le narrateur \u00ab\u00a0cam\u00e9ra\u00a0\u00bb<\/h4>\n

La premi\u00e8re est celle de la \u00ab\u00a0cam\u00e9ra\u00a0\u00bb. Le narrateur joue le r\u00f4le d’une cam\u00e9ra. Il regarde ce qui se passe et le raconte. Sans parti pris, ni interpr\u00e9tation. Il est neutre et objectif. C’est le point de vue\u00a0 du journaliste qui assiste \u00e0 un \u00e9v\u00e8nement, se contente de rendre compte, par exemple, des costumes port\u00e9s par les personnes qu’il croise et s’efface lui-m\u00eame en tant que personne. Le \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb r\u00e8gne en ma\u00eetre dans le r\u00e9cit et l’ensemble peut \u00eatre, \u00e9videmment, empreint d’une certaine s\u00e9cheresse. Et il faut tout l’art et le savoir-faire d’un Gustave Flaubert<\/strong>, quand il pr\u00e9sente, par exemple, les deux h\u00e9ros de son roman Bouvard et P\u00e9cuchet<\/strong>, pour qu’il n’en soit pas ainsi. Ou alors, faire partie d’un roman policier et \u00eatre un \u00e9l\u00e9ment des actions qui composent son intrigue.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Le
Le narrateur externe<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

La seconde est celle du narrateur omniscient. Le narrateur sait tout ; c’est l’\u00e9tymologie m\u00eame du mot omniscient ; de ses personnages, de ce qu’ils pensent, de leur pass\u00e9, de leur futur, et le fait savoir \u00e0 ses lecteurs. Tout cela peut cr\u00e9er quelque chose d’assez d\u00e9sincarn\u00e9 et finalement, de peu empathique. A utiliser donc avec une certaine mod\u00e9ration. En tout cas, avec habilet\u00e9.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Le
Le narrateur sait tout<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Comment se servir du point de vue omniscient pour booster son r\u00e9cit<\/h2>\n

L’analyse des points de vue narratifs<\/a> est un des sujets de pr\u00e9dilection des critiques litt\u00e9raires et leurs distinctions peuvent \u00eatre extr\u00eamement d\u00e9taill\u00e9es. Mais, si on veut rester pratique, le point de vue omniscient est un des plus productifs. A condition de savoir l’utiliser correctement et \u00e0 bon escient. En effet, il pr\u00e9sente au moins deux int\u00e9r\u00eats.\u00a0<\/p>\n

R\u00e9diger un plan, un sc\u00e9nario ou un synopsis avec un point de vue omniscient<\/h3>\n

Avant et apr\u00e8s la r\u00e9daction proprement dite, notamment, d’un roman, le point de vue omniscient est de service.<\/p>\n

Point de vue omniscient avant de commencer la r\u00e9daction d’un texte<\/strong><\/h4>\n

Il est rare que son auteur ne r\u00e9fl\u00e9chisse pas \u00e0 l’ensemble de ce qu’il va \u00e9crire. Et s’il ne le fait pas d’embl\u00e9e, on ne peut que lui recommander de le faire. Cette r\u00e9flexion peut prendre diverses formes. Cependant, d’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, on la formalise dans un plan ou dans un sc\u00e9nario<\/a>. Plus ou moins d\u00e9velopp\u00e9es, certes, mais l’une et l’autre de ces formalisations expriment n\u00e9cessairement un point de vue omniscient. Car, l’auteur y annonce tout le cheminement qui va constituer le corps de son roman et les raisons pour lesquelles il va suivre tel cheminement et pas tel autre.\u00a0<\/span><\/p>\n

Point de vue omniscient apr\u00e8s avoir inscrit le mot fin sur la derni\u00e8re page de son manuscrit<\/strong><\/h4>\n

Apr\u00e8s cette page, commence alors pour l’auteur le long voyage pour le faire publier. Et l\u00e0, il va lui falloir r\u00e9diger d’autres textes \u00e0 l’attention, en particulier, des \u00e9diteurs potentiels<\/a>. S’il a le souci d’\u00eatre efficace, ces derniers sont s\u00e9lectionn\u00e9s en fonction de l’ad\u00e9quation entre leur ligne \u00e9ditoriale et le genre litt\u00e9raire qu’il a choisi. Pour cela, il lui est conseill\u00e9 de r\u00e9diger un synopsis<\/a> du texte qu’il veut envoyer \u00e0 ces \u00e9diteurs. Et forc\u00e9ment, dans ce synopsis, qui est joint \u00e0 son envoi, il va d\u00e9crire, bri\u00e8vement et en cherchant \u00e0 r\u00e9pondre aux attentes de son destinataire, tout ce qui fait l’int\u00e9r\u00eat de son texte. Ici aussi, le point de vue \u00e0 adopter est le point de vue omniscient.<\/p>\n

Donner de la coh\u00e9rence \u00e0 un r\u00e9cit avec un point de vue omniscient<\/h3>\n

Dans une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre<\/h4>\n

Cela dit, quel que soit le genre de r\u00e9cit et son mode narratif principal, il peut \u00eatre tr\u00e8s utile d’y ins\u00e9rer des phases r\u00e9serv\u00e9es \u00e0 un point de vue omniscient. C’est pratiquement incontournable lorsqu’on \u00e9crit une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre<\/a>.\u00a0<\/p>\n

En effet, dans ce cas pr\u00e9cis, il faut bien donner des indications aux acteurs et au metteur en sc\u00e8ne qui vont leur permettre de jouer la pi\u00e8ce en respectant les intentions de son auteur. Ces indications vont \u00eatre formalis\u00e9es dans les apart\u00e9s<\/strong>\u00a0et les didascalies<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Dans un film<\/h4>\n

Il en est de m\u00eame pour le tournage d’un film<\/strong> ou l’envoi d’un sc\u00e9nario \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9 de production. Dans ce cas, on parle plut\u00f4t de script et de synopsis. Ce dernier est naturellement diff\u00e9rent de celui que l’on peut faire pour un roman. Les objectifs sont diff\u00e9rents. Pour un film, l’objectif d’un synopsis est de donner tous les d\u00e9tails n\u00e9cessaires pour faciliter la r\u00e9alisation du film<\/strong>.<\/p>\n

Bien \u00e9videmment, mieux vaut savoir \u00e0 l’avance ce que doit \u00eatre le message \u00e0 d\u00e9livrer, ses tenants et ses aboutissants, ce qui est le propre du point de vue omniscient, pour que le film, une fois r\u00e9alis\u00e9, corresponde bien \u00e0 ce que veut d\u00e9montrer l’auteur du script<\/strong> ou du synopsis<\/strong>.<\/p>\n

Pour un roman<\/h4>\n

Dans un roman, quel qu’il soit, le point de vue omniscient a sa place r\u00e9serv\u00e9e dans le prologue ou dans l’\u00e9pilogue quand ils existent. Quand le prologue<\/strong> dessine le contexte avant que le roman ne commence, l’\u00e9pilogue<\/strong>, \u00e0 l’inverse, donne aux lecteurs de quoi satisfaire leur curiosit\u00e9 sur ce que vont devenir, apr\u00e8s coup, les personnages principaux du roman. Dans un cas comme dans l’autre, ce ne peut \u00eatre fait que par un narrateur omniscient.<\/p>\n

En r\u00e9sum\u00e9<\/h2>\n

Les points de vue narratifs font r\u00e9guli\u00e8rement l’objet des analyses des critiques litt\u00e9raires. Soit pour en faire une classification la plus fine possible, soit pour servir de base \u00e0 l’analyse d’un auteur particulier. Ou encore pour illustrer des aspects de s\u00e9miotique litt\u00e9raire<\/a> ou de sociologie de la litt\u00e9rature<\/a>. Cela dit, plus g\u00e9n\u00e9ralement, un point de vue narratif se distingue plus particuli\u00e8rement des autres, c’est le point de vue omniscient. La raison en est simple.<\/p>\n

C’est, en r\u00e9alit\u00e9, un point de vue tr\u00e8s polyvalent. Certes, il n’est gu\u00e8re recommand\u00e9 de r\u00e9diger enti\u00e8rement de ce point de vue. Mais, on peut l’employer, sans fa\u00e7ons, \u00e0 de multiples occasions et dans de nombreux contextes. De ce fait, c’est un point de vue tr\u00e8s pratique<\/strong> qui permet de renforcer la coh\u00e9rence des textes et, le cas \u00e9ch\u00e9ant, leur mise en sc\u00e8ne, par les informations primordiales qu’il donne et qui en facilitent la compr\u00e9hension. Un peu comme une ponctuation.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le point de vue adopt\u00e9 pour raconter une histoire n’est pas une mince affaire. Faut-il dire \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0tu\u00a0\u00bbou \u00ab\u00a0nous\u00a0\u00bb ? Et \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb, comment ? \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb en parlant de soi ou \u00ab\u00a0il\u00a0\u00bb en parlant de lui ? La question pos\u00e9e est tellemenent \u00e9pineuse qu’elle peut devenir un obstacle, quasi insurmontable, pour beaucoup d’auteurs. 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