Et, il faut bien le dire, le \u00ab\u00a0panier\u00a0\u00bb en r\u00e9ceptionne la quasi-totalit\u00e9. Alors, y-a-t-il des trucs \u00e0 savoir qui permettent d’\u00e9chapper aux deux premi\u00e8res et d’arriver, \u00e0 coup s\u00fbr, \u00e0 la derni\u00e8re ? Pas vraiment, l’\u00e9diteur est le seul ma\u00eetre \u00e0 bord de sa maison et il fait ce qu’il veut.\u00a0<\/p>\n
Mais, si on pense avoir \u00e9crit un texte sinon remarquable, en tout cas int\u00e9ressant, ce serait dommage de ne pas \u00eatre publi\u00e9 \u00e0 cause d’une ou deux erreurs qui auraient pu \u00eatre facilement \u00e9vit\u00e9es.<\/p>\n
<\/p>\n
Un comit\u00e9 de lecture, \u00e0 quoi \u00e7a sert ?\u00a0<\/h2>\n
Pour mieux comprendre comment \u00e9viter les erreurs qui \u00ab\u00a0tuent\u00a0\u00bb un manuscrit, il faut commencer par comprendre ce que c’est qu’un comit\u00e9 de lecture d’une maison d’\u00e9dition. Qui dit comit\u00e9 dit petit groupe de personnes et si c’est de lecture qu’il s’agit de personnes qui lisent. Qui lisent quoi ?<\/p>\n
Eh bien, les manuscrits qui arrivent chaque jour \u00e0 la maison d’\u00e9dition.\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Cela, c’est le principe g\u00e9n\u00e9ral. Parce qu’en r\u00e9alit\u00e9, au-del\u00e0 de la finalit\u00e9 commune \u00e0 tous les comit\u00e9s de lecture qui est de s\u00e9lectionner les manuscrits qui m\u00e9ritent d’\u00eatre publi\u00e9s, il y a autant de comit\u00e9s que de maisons d’\u00e9dition<\/strong>. Il y a ainsi des comit\u00e9s \u00e0 une, deux, ou plusieurs personnes.<\/p>\n <\/p>\n Eh oui, l’\u00e9diteur d’une petite maison d’\u00e9dition ind\u00e9pendante peut constituer \u00e0 lui tout seul le comit\u00e9 de lecture de sa maison. Et puis, \u00e0 l’oppos\u00e9, il y a les gros comit\u00e9s de lecture avec des lecteurs professionnels r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s pour l’occasion. Entre les deux, on a des comit\u00e9s de lecture compos\u00e9s de stagiaires, de b\u00e9n\u00e9voles et d’amis d’amis de la maison.<\/p>\n <\/p>\n Ainsi \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des grosses machines comme le comit\u00e9 de lecture Gallimard<\/strong> <\/a>ou le comit\u00e9 de lecture Albin Michel<\/strong>, avec leur organisation particuli\u00e8re, bien rod\u00e9e, on a des comit\u00e9s de lecture plus succincts, comme, par exemple, le comit\u00e9 de lecture pour revues sp\u00e9cialis\u00e9es<\/strong> ou le comit\u00e9 de lecture pour le genre sp\u00e9cifique qu’est le th\u00e9\u00e2tre<\/strong>.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n De l\u00e0, on comprend facilement que ce qui peut faire r\u00e9agir positivement tel comit\u00e9 de lecture peut laisser tel autre totalement de marbre. Alors y-a-t-il vraiment des r\u00e8gles \u00e0 suivre qui permettent de s\u00e9duire et les uns et les autres ?<\/p>\n C’est-\u00e0-dire de faire en sorte qu’ils s\u00e9lectionnent le manuscrit qu’on leur a envoy\u00e9 pour qu’il soit publi\u00e9 ? Non, naturellement. Mais, en tout cas, il y a des erreurs \u00e0 \u00e9viter qui, \u00e0 d\u00e9faut, sont, \u00e0 n’en pas douter, r\u00e9dhibitoires.<\/p>\n Autrement dit, une fois commises, il est presque certain que le manuscrit file droit au panier. Quelles que soient ses qualit\u00e9s intrins\u00e8ques.<\/p>\n R\u00e9p\u00e9tons-le. Un \u00e9diteur n’a strictement aucune obligation vis-\u00e0-vis des auteurs qui lui adressent un manuscrit<\/strong>. Pas plus qu’un employeur recevant une candidature spontan\u00e9e. M\u00eame s’il lui arrive plus souvent qu’\u00e0 son tour de se tromper.<\/p>\n Ainsi, Proust a du se r\u00e9soudre \u00e0 publier son oeuvre majeure \u00e0 compte d’auteur apr\u00e8s avoir vu son manuscrit rejet\u00e9 par le comit\u00e9 de lecture de la NRF<\/strong>.\u00a0<\/p>\n C’est plein de duchesses, ce n’est pas pour nous !<\/p>\n<\/blockquote>\n Ce dernier avait-iI alors d\u00e9clar\u00e9 de fa\u00e7on p\u00e9remptoire.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Ce sont les conditions qui, si elles ne sont pas remplies, ne permettent m\u00eame pas, en g\u00e9n\u00e9ral, d’aller de la porte de la banque d’accueil de la maison d’\u00e9dition \u00e0 la table de lecture de son comit\u00e9 de lecture.<\/p>\n C’est clair, on n’envoie pas un manuscrit \u00e0 un \u00e9diteur n’importe comment. Certains pr\u00e9cisent m\u00eame la forme qu’ils doivent prendre. Inutile de faire comme si c’\u00e9tait sans importance. Si c’est le cas, le r\u00e9sultat, c’est le \u00ab\u00a0panier\u00a0\u00bb.\u00a0 Sans aucun recours possible.<\/p>\n C’est quand m\u00eame b\u00eate de rater peut-\u00eatre une occasion parce qu’on a envoy\u00e9 un manuscrit par courrier,<\/strong> alors qu’il \u00e9tait explicitement demand\u00e9 qu’il le soit par courriel<\/strong>, ou inversement. Ou encore parce qu’on a omis d’y mettre dessus ses coordonn\u00e9es,<\/strong> croyant qu’il suffisait de le faire dans la lettre d’accompagnement. Etc. Etc.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Si l’\u00e9diteur a privil\u00e9gi\u00e9 telle ou telle forme, ce n’est pas \u00e0 l’auteur de faire comme si elle n’existait pas. En tout cas, s’il veut \u00e9viter un premi\u00e8re cause de rejet. Et ce n’est pas parce que l’\u00e9diteur n’a pas donn\u00e9 explicitement de consignes qu’il n’en a pas.<\/p>\n Par cons\u00e9quent, mieux vaut faire comme s’il l’avait fait et pr\u00e9senter son manuscrit, quoi qu’il en soit, avec une police de caract\u00e8res lisible<\/strong> et des marges cons\u00e9quentes<\/strong>, voire une impression uniquement recto.<\/p>\n <\/p>\n Un simple coup d’oeil sur la premi\u00e8re page suffit pour voir si elles sont respect\u00e9es ou pas. Plus deux ou trois autres, si la personne charg\u00e9e de r\u00e9ceptionner les manuscrits a des doutes. De quoi s’agit-il ? Mais, des r\u00e8gles grammaticales<\/strong>, bien s\u00fbr !\u00a0<\/p>\n Une orthographe approximative, des accords de participe pass\u00e9 al\u00e9atoires, des temps mal choisis, des phrases construites \u00e0 la va-comme-je-te-pousse , etc. ne font ni rire, ni authentique, mais incontestablement n\u00e9glig\u00e9. Et l\u00e0, direction le panier, quasi instantan\u00e9ment ! Pas de temps \u00e0 perdre en corrections.<\/p>\n On comprend qu’on puisse \u00eatre d\u00e9muni, pour diff\u00e9rentes raisons, certaines l\u00e9gitimes, d’autres moins, quant \u00e0 la ma\u00eetrise de la langue fran\u00e7aise. Si c’est le cas, et si on veut passer outre, il n’y a qu’une seule chose \u00e0 faire : faire appel \u00e0 un bon correcteur-relecteur<\/a><\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n Une fois les conditions de forme, basiques en quelque sorte, du manuscrit v\u00e9rifi\u00e9es et valid\u00e9es, il peut poursuivre sa route jusqu’\u00e0 la table de lecture des lecteurs patent\u00e9s. Quels qu’ils soient. C’est l\u00e0 que les choses s\u00e9rieuses commencent et s’ach\u00e8vent, le plus souvent, \u00e0 peine commenc\u00e9es.<\/p>\n Car, un manuscrit est tr\u00e8s rarement lu de la premi\u00e8re \u00e0 la derni\u00e8re page. Sa lecture est n\u00e9cessairement rapide<\/strong>. Ce n’est qu’une question de technique. Que les lecteurs des comit\u00e9s de lecture utilisent les plus connues ou pas ;\u00a0 dans ce cas, ils ont des trucs bien \u00e0 eux ; les m\u00e9thodes efficaces ne manquent pas<\/a>.\u00a0<\/p>\n Comme le rappelle une lectrice d’une grande maison d’\u00e9dition :\u00a0<\/p>\n J’\u00e9limine vite ce qui n’a aucune chance de faire un livre. Les autofictions, les amas chaotiques de remarques personnelles et l\u00e0 o\u00f9 la grammaire est trop d\u00e9ficiente.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n La premi\u00e8re chose qui est v\u00e9rifi\u00e9e par le comit\u00e9 de lecture, c’est le sujet. Bref, ce que raconte le manuscrit est-il du m\u00eame genre que ce que racontent les titres d’une des collections de la maison d’\u00e9dition ?<\/p>\n Il y a ainsi, par exemple, des maisons sp\u00e9cialis\u00e9s dans les r\u00e9cits d’aventure<\/strong>. Si le manuscrit qui leur est adress\u00e9 d\u00e9crit le voyage int\u00e9rieur<\/strong> de son personnage principal, \u00e0 la mani\u00e8re de celui de Mrs Dalloway de Virginia Woolf<\/strong>, il est presque certain qu’il n’int\u00e9ressera pas leurs comit\u00e9s de lecture.\u00a0<\/p>\n Autrement dit, le th\u00e8me de la narration<\/strong> doit imp\u00e9rativement correspondre \u00e0 la ligne \u00e9ditoriale de la collection<\/a> pour laquelle le manuscrit a \u00e9t\u00e9 retenu. Pour cela, un d\u00e9tour par le catalogue de la collection de l’\u00e9diteur s’impose et, sans doute, par la lecture de ses titres phares. S’il n’y a pas ad\u00e9quation, le rejet sera imm\u00e9diat<\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n On comprend bien qu’on n’ait aucune envie d’\u00e9crire ce qu’un autre auteur a d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit simplement pour \u00eatre publi\u00e9 dans la m\u00eame collection. Quoique ! Apr\u00e8s tout, c’est ce qui fait en grande partie le succ\u00e8s de certaines collections de romans de gare<\/a><\/strong>. Et de toute fa\u00e7on, il est tr\u00e8s difficile de reproduire exactement le m\u00eame style qu’un autre auteur.<\/p>\n Par suite, vive l’inspiration pastich\u00e9e<\/strong> ! Le roman, \u00ab\u00a0La bicyclette bleue\u00a0\u00bb<\/strong>, de R\u00e9gine Deforges<\/strong>, inspir\u00e9 du roman \u00ab\u00a0Autant en emporte le vent<\/strong>\u00ab\u00a0, de Margaret Mitchell<\/strong>, en fournit un tr\u00e8s bel exemple.<\/p>\n Donc, si on pense avoir \u00e9crit un manuscrit digne d’\u00eatre publi\u00e9 dans une des collections de l’\u00e9diteur, auquel on a envoy\u00e9 son manuscrit, on peut aider son comit\u00e9 de lecture \u00e0 se d\u00e9terminer en lui expliquant pourquoi, non seulement il peut le faire, mais doit le faire. C’est \u00e0 \u00e7a que servent, notamment, le r\u00e9sum\u00e9<\/a> et la synth\u00e8se<\/a> de son manuscrit,<\/strong> qu’il est de bon ton de lui ajouter \u00e0 toutes fins utiles.<\/p>\n <\/p>\n Une pr\u00e9face \u00e9crite par un auteur reconnu, soit comme \u00e9crivain, soit dans son domaine, \u00e9quivaut \u00e0 une bonne lettre d’introduction<\/strong>. Impossible qu’on n’y pr\u00eate pas un minimum d’attention. D’o\u00f9 l’int\u00e9r\u00eat de chercher \u00e0 s’en faire \u00e9crire une<\/a>. Mais, attention, mieux vaut pas de pr\u00e9face du tout, qu’une pr\u00e9face mal fichue. Cela arrive, m\u00eame avec les meilleures intentions du monde.<\/p>\n <\/p>\n On a parfois l’impression que parce qu’on \u00e9crit, tout le monde est cens\u00e9 vous conna\u00eetre. Le simple fait de l’\u00e9noncer suffit \u00e0 en montrer l’inanit\u00e9. Donc, quand le manuscrit d’un auteur arrive sur la table du comit\u00e9 de lecture, en principe, il n’est naturellement pas connu.<\/p>\n Et faute de lettre d’introduction, en bonne et due forme, c’est \u00e0 lui de faire le n\u00e9cessaire pour suppl\u00e9er \u00e0 ce d\u00e9faut. Il peut le faire via une pr\u00e9face Adhoc \u00e9crite par lui-m\u00eame, il peut le faire aussi en r\u00e9digeant tout bonnement un r\u00e9sum\u00e9 de carri\u00e8re gr\u00e2ce auquel il va justifier et l\u00e9gitimer ce qu’il a \u00e9crit.<\/p>\n <\/p>\n Derniers \u00e9l\u00e9ments d’appr\u00e9ciation rapide du fond d’un ouvrage, son incipit et son excipit. Les deux sont \u00e9galement importants. L’excipit<\/a>, parce que beaucoup de lecteurs de comit\u00e9 de lecture aiment bien commencer leur lecture par la fin.\u00a0 Eh oui, c’est comme \u00e7a.\u00a0<\/p>\n Et l’incipit<\/a>, parce que, d’embl\u00e9e, il donne le ton de tout l’ouvrage. Comme souvent l’un et l’autre suffisent largement pour s’en faire une id\u00e9e, car ils en donnent les clefs, il est plut\u00f4t conseill\u00e9 de prendre le temps qu’il faut pour les soigner.<\/p>\n <\/p>\n Une fois lus, ou plut\u00f4t parcourus, les manuscrits arriv\u00e9s sur la table des lecteurs d’un comit\u00e9 de lecture font, en principe, l’objet d’une fiche de lecture. Cette fiche reprend naturellement les donn\u00e9es relatives \u00e0 chaque manuscrit, titre, auteur, etc., mais surtout en donne un r\u00e9sum\u00e9, en fait une analyse succincte et se termine par une conclusion appelant, ou non, \u00e0 le publier.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Car \u00e0 ce stade, la d\u00e9cision finale de publier est du complet ressort de l’\u00e9diteur. De ce point de vue, le comit\u00e9 de lecture n’est jamais pour lui qu’un outil d’aide \u00e0 la d\u00e9cision. A partir de la s\u00e9lection d’oeuvres qui lui est soumise ce dernier va d\u00e9cider, en quelque sorte en son \u00e2me et conscience, de publier tel manuscrit et de ne pas publier tel autre.<\/p>\n Cela va d\u00e9pendre \u00e0 la fois du plaisir qu’il aura eu \u00e0 le lire, cette fois dans son ensemble, et de l’id\u00e9e qu’il peut se faire de son avenir commercial.\u00a0<\/p>\n Il convient ici de bien noter que le manuscrit que l’on transmet \u00e0 un \u00e9diteur n’est pas un cadeau qu’on lui fait, m\u00eame si \u00e0 titre personnel, en tant que lecteur, il peut \u00eatre tr\u00e8s satisfait de sa lecture, mais est avant tout un risque qu’on lui fait prendre.\u00a0<\/p>\n Le fait est que comme le disent beaucoup de professionnels :<\/p>\n En France, aujourd’hui, il y a plus de gens qui \u00e9crivent que de gens qui lisent.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n On ne peut donc \u00eatre surpris de recevoir une lettre type rejetant un manuscrit sans autre pr\u00e9cision que ce rejet. Il peut arriver, n\u00e9anmoins, que ce rejet s’accompagne d’un contenu un peu plus personnalis\u00e9.<\/p>\n Cela peut signifier, entre autres, que la manuscrit est parvenu \u00e0 passer beaucoup d’obstacles, mais qu’au final, il a \u00e9t\u00e9 surclass\u00e9 par un autre. Ce type de lettre peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un encouragement et une invitation \u00e0 soumettre, une autre fois, un nouveau manuscrit \u00e0 l’\u00e9diteur.\u00a0<\/p>\n Fort heureusement, il arrive que la r\u00e9ponse, tant attendue, de l’\u00e9diteur soit positive. Ce n’est \u00e9videmment que le pr\u00e9lude \u00e0 de nouveaux \u00e9changes entre l’auteur et son, d\u00e9sormais, \u00e9diteur. Echanges qui vont porter, certes, sur le contrat d’\u00e9dition<\/strong>, mais aussi sur les am\u00e9liorations<\/strong> qu’il va falloir, sans doute, apporter au manuscrit.<\/p>\n Rappelons qu’un contrat d’\u00e9dition ne demande aucune contribution financi\u00e8re \u00e0 l’auteur \u00e0 la diff\u00e9rence d’un contrat \u00e0 compte d’auteur<\/strong>. Et c’est l\u00e0 qu’un agent litt\u00e9raire<\/a> peut \u00eatre bien utile pour le n\u00e9gocier au mieux des int\u00e9r\u00eats de l’auteur.<\/p>\n <\/p>\n On peut penser qu’il y a un moment privil\u00e9gi\u00e9 pour envoyer un manuscrit \u00e0 un \u00e9diteur. On situe, en g\u00e9n\u00e9ral, ce moment autour du mois d’ao\u00fbt<\/a>. Mais, en r\u00e9alit\u00e9, au moins trois param\u00e8tres doivent \u00eatre pris en consid\u00e9ration et compliquent un peu les choses.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n D’abord, entre l’arriv\u00e9e du manuscrit chez l’\u00e9diteur, sa s\u00e9lection pour \u00eatre publi\u00e9 et la d\u00e9cision de le faire, il se passe du temps. En g\u00e9n\u00e9ral, de 6 \u00e0 10 semaines<\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n A ce d\u00e9lai de 6 \u00e0 10 semaines, il faut ajouter celui n\u00e9cessaire pour l’imprimer et le diffuser. Entre 4 et 8 semaines<\/strong>, \u00e0 nouveau.<\/p>\n <\/p>\n Les deux pr\u00e9c\u00e9dents d\u00e9lais vont buter sur deux grandes p\u00e9riodes<\/strong>. La p\u00e9riode des prix litt\u00e9raires du Printemps<\/strong> et celle des prix litt\u00e9raires de l’Automne<\/strong>. Il est compr\u00e9hensible que tous les \u00e9diteurs veuillent profiter pleinement de ces deux p\u00e9riodes pour booster leurs ventes.\u00a0<\/p>\n De ce fait, il y a deux grands moments<\/strong> pour envoyer un manuscrit \u00e0 un \u00e9diteur. En d\u00e9cembre<\/strong>, pour les ouvrages publi\u00e9s en mars de l’ann\u00e9e suivante et pr\u00e9sent\u00e9s aux s\u00e9lections des jurys de mai. En mai<\/strong>, pour les ouvrages publi\u00e9s en ao\u00fbt et pr\u00e9sent\u00e9s aux s\u00e9lections des jurys de septembre-octobre.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Cela dit, ne pas \u00eatre retenu par un \u00e9diteur ne signifie pas la fin de tout. C’est l’occasion de montrer sa capacit\u00e9 \u00e0 pers\u00e9v\u00e9rer et \u00e0 s’am\u00e9liorer. D’autant que l’auto\u00e9dition<\/a> offre \u00e0 tout auteur la possibilit\u00e9 et la satisfaction d’\u00eatre publi\u00e9 \u00e0 bon compte.<\/p>\n![\"c'est](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/cest-le-premier-poste-daiguillage-de-toute-oeuvre-300x169.jpg\")
Comit\u00e9 de lecture Gallimard<\/h3>\n
![\"Gallimard\"](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/gallimard-2-300x101.jpg\")
\n
![\"ce](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/ce-nest-pas-pour-nous-300x274.jpg\")
Les conditions de forme d’un manuscrit attendues par un comit\u00e9 de lecture<\/h2>\n
Les consignes de l’\u00e9diteur<\/h3>\n
![\"Les](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Les-consignes-de-lediteur-300x200.jpg\")
Les conditions de forme propres \u00e0 tout manuscrit<\/h3>\n
Les conditions de fond d’un manuscrit privil\u00e9gi\u00e9es par un comit\u00e9 de lecture<\/h2>\n
\n
![\"Les](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Les-conditions-de-fond-dun-manuscrit-privilegiees-par-un-comite-de-lecture-300x300.jpg\")
Ligne \u00e9ditoriale<\/h3>\n
R\u00e9sum\u00e9 et synth\u00e8se<\/h3>\n
Pr\u00e9face<\/h3>\n
Biographie CV<\/h3>\n
Incipit et excipit<\/h3>\n
Les effets d’un passage en comit\u00e9 de lecture<\/h2>\n
Fiche de lecture du comit\u00e9 de lecture<\/h3>\n
![\"Fiche](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/Fiche-de-lecture-du-comite-de-lecture-300x200.jpg\")
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Trois types de lettre de r\u00e9ponse<\/h3>\n
\u00a0A quel moment envoyer un manuscrit au comit\u00e9 de lecture d’une maison d’\u00e9dition ?<\/h2>\n
![\"A](\"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/wp-content\/uploads\/A-quel-moment-envoyer-un-manuscrit-au-comite-de-lecture-dune-maison-dedition-300x200.jpg\")
Les d\u00e9lais de lecture\u00a0<\/h3>\n
Les d\u00e9lais d’impression et diffusion\u00a0<\/h3>\n
Les dates limites en fonction des prix<\/h3>\n
\u00a0Points \u00e0 retenir pour s\u00e9duire un comit\u00e9 de lecture\u00a0<\/h2>\n
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