{"id":8284,"date":"2021-08-11T07:46:15","date_gmt":"2021-08-11T05:46:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=8284"},"modified":"2021-08-17T18:43:34","modified_gmt":"2021-08-17T16:43:34","slug":"comment-gerer-la-diegese-dun-recit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/comment-gerer-la-diegese-dun-recit\/","title":{"rendered":"Comment g\u00e9rer la di\u00e9g\u00e8se d’un r\u00e9cit ?"},"content":{"rendered":"

Attention ! Sans di\u00e9g\u00e8se bien g\u00e9r\u00e9e pas de r\u00e9cit qui tienne la route. C’est dire son caract\u00e8re crucial ! Une bonne di\u00e9g\u00e8se pour son roman, c’est comme disait la pub, Mars et \u00e7a repart ! Mais, est-ce vraiment vrai tout \u00e7a ? Tentons une r\u00e9ponse \u00e0 la normande. \u00ab\u00a0P’t\u00eat ben qu’oui, p’t\u00eat ben qu’non\u00a0\u00bb. Le fait est que si on se pique d’un peu de narratologie, \u00e7a peut \u00eatre utile.<\/p>\n

Mais, on peut aussi fort bien s’en passer quand on n’a l’ambition que de venir \u00e0 bout d’un roman. Trop d’\u00e9lucubrations savantes finissent par tuer tout r\u00e9cit<\/strong>. Cela dit, il arrive aussi qu’on ne sache plus par quel bout prendre ce fichu roman. Et alors, figurez-vous qu’une bonne di\u00e9g\u00e8se, \u00e7a peut aider \u00e0 repartir. D’o\u00f9 notre Mars. Mais, en plus aride et en beaucoup moins sucr\u00e9 !<\/p>\n

 <\/p>\n

C’est quoi la di\u00e9g\u00e8se d’un r\u00e9cit ?<\/h2>\n

Pour comprendre ce qu’est une di\u00e9g\u00e8se, le mieux est de penser cin\u00e9ma. C’est normal, la notion a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e par Etienne Souriau<\/a>. Philosophe de son \u00e9tat et, accessoirement, ou principalement, un des acteurs majeurs de la filmologie. Donc, c’est quoi la di\u00e9g\u00e8se ?<\/p>\n

Eh bien, quand on regarde un film, notamment, un long m\u00e9trage, \u00e0 un moment donn\u00e9, on voit les acteurs s’agiter \u00e0 l’\u00e9cran et, dans le m\u00eame temps, on entend une musique qui accompagne et souligne ce qu’ils font.<\/p>\n

Evidemment, ils ne peuvent pas l’entendre et pourtant elle fait partie du r\u00e9cit, en lui donnant une intensit\u00e9 dramatique qu’il n’aurait peut-\u00eatre pas sans cela. Ce rapport est, bien s\u00fbr, int\u00e9ressant \u00e0 analyser et n\u00e9cessite, pour ce faire, une s\u00e9mantique particuli\u00e8re.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"le
le mieux est de penser cin\u00e9ma<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

La di\u00e9g\u00e8se repr\u00e9sente ainsi le niveau auquel se situent les acteurs et celui o\u00f9 on raconte des choses. De ce point de vue, La musique d’ambiance est dite extradi\u00e9g\u00e9tique<\/strong>. Evidemment, ils ne peuvent pas l’entendre. Et la voix off d’un narrateur, qui ne fait pas partie de l’action que peuvent voir les spectateurs, est dite, quant \u00e0 elle, h\u00e9t\u00e9rodi\u00e9g\u00e9tique<\/strong>.<\/p>\n

Ajoutons, enfin, qu’on oppose, en g\u00e9n\u00e9ral, la di\u00e9g\u00e8se \u00e0 la n\u00e9mesis<\/strong>. Dans la n\u00e9m\u00e9sis, on ne s’int\u00e9resse pas \u00e0 l’histoire en tant que telle, mais uniquement, \u00e0 ce qu’on en montre.<\/p>\n

Cela dit, de la filmologie \u00e0 la narratologie, il n’y a qu’un pas. Lequel a \u00e9t\u00e9 vite franchi par les narratologues qui ont adopt\u00e9 et adapt\u00e9 la notion pour\u00a0 leur propre usage et l’analyse des personnages de fiction. Et voil\u00e0 pourquoi, on peut parler aussi de la di\u00e9g\u00e8se d’un roman.<\/p>\n

 <\/p>\n

Comment se servir de la di\u00e9g\u00e8se de son r\u00e9cit ?<\/h2>\n

Bon, tr\u00e8s bien tout \u00e7a, mais \u00e0 quoi peut bien servir toute cette th\u00e9orie ? C’est effectivement la question que tout auteur peut se poser. Si, par aventure, disons-le, il en vient \u00e0 s’interroger sur ce qui constitue la di\u00e9g\u00e8se de ce qu’il \u00e9crit.\u00a0<\/p>\n

Etant, d’abord et avant tout, auteur et non pas critique litt\u00e9raire, adepte de n\u00e9ologismes, il peut \u00eatre tent\u00e9 de l\u00e2cher un beau \u00ab\u00a0bof\u00a0\u00bb, accompagn\u00e9 d’un haussement d’\u00e9paules, tout aussi significatif.<\/p>\n

C’est le cas le plus fr\u00e9quent. Oui, mais voil\u00e0, un petit nombre d’auteurs, finalement vaccin\u00e9s \u00e0 la di\u00e9g\u00e8se et \u00e0 ses raisons, s’en trouvent tr\u00e8s bien. Alors, pourquoi ne pas chercher \u00e0 les imiter ?\u00a0\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Comment
Comment se servir de la di\u00e9g\u00e8se de son r\u00e9cit<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

En v\u00e9rit\u00e9, penser di\u00e9g\u00e8se quand on \u00e9crit un roman, c’est aussi s’assurer qu’on n’oublie rien. Rien dans l’intrigue, rien dans sa narration, rien dans le soin qu’on prend de ses personnages et de ses lecteurs. Au fond, on n’en dit jamais assez pour favoriser la compr\u00e9hension de ce qui se passe dans un roman.<\/p>\n

C’est \u00e0 \u00e7a que servent, entre autres, les pr\u00e9faces<\/a>, les avant-propos<\/a> ou les pr\u00e9ambules. Mais ces paratextes<\/strong> ne sont pas exclusifs d’autres proc\u00e9d\u00e9s pouvant \u00eatre utilis\u00e9s par les auteurs.<\/p>\n

 <\/p>\n

L’exemple de Th\u00e9ophile Gautier<\/h3>\n

Th\u00e9ophile Gautier<\/a>, l’auteur du Capitaine Fracasse<\/strong><\/a>, en avait une conscience aig\u00fce, issue de son extr\u00eame sensibilit\u00e9 aux \u0153uvres d’art, quand sortant de son r\u00f4le de narrateur, dans ce m\u00eame roman, il prend la peine d’expliquer \u00e0 ses lecteurs pourquoi ses descriptions peuvent lui sembler longues.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"THEOPHILE
Th\u00e9ophile Gautier<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Car, dit-il, \u00e0 pleine page et au milieu de sa narration :\u00a0<\/p>\n

\n

L’artifice de l’\u00e9crivain a cette inf\u00e9riorit\u00e9 sur celui du peintre, qu’il ne peut montrer les objets que successivement. Un coup d’oeil suffirait \u00e0 saisir dans un tableau o\u00f9 l’artiste les aurait group\u00e9es autour d’une table les diverses figures dont le dessin vient d’\u00eatre donn\u00e9.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Et Th\u00e9ophile Gautier continue sa d\u00e9monstration, hors narration, en ajoutant :\u00a0<\/p>\n

\n

On les y verrait avec les ombres, les lumi\u00e8res, les attitudes contrast\u00e9es, le coloris propre \u00e0 chacun et une infinit\u00e9 de d\u00e9tails d’ajustement qui manquent \u00e0 cette description, cependant d\u00e9j\u00e0 trop longue.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Du grand art ! Mine de rien, Th\u00e9ophile Gautier, en abandonnant momentan\u00e9ment sa tenue de narrateur, pour la remplacer par celle de critique litt\u00e9raire, enrichit son texte de belle mani\u00e8re, en invitant son lecteur \u00e0 se reporter dans son imaginaire, pour compl\u00e9ter le tableau qu’il veut peindre manuscritement.<\/p>\n

 <\/p>\n

C’est \u00e0 cela que peut servir un point de vue di\u00e9g\u00e9tique.<\/p>\n

 <\/p>\n

Di\u00e9g\u00e8se, or not di\u00e9g\u00e8se ?<\/h2>\n

Quoi qu’il en soit, est-ce grave, docteur, si on ne dig\u00e8re pas bien la di\u00e9g\u00e9tique ? Et tout ce qui tourne autour ? Est-ce que \u00e7a emp\u00eache d’\u00e9crire ? Et surtout de lire un bon roman en sachant, par exemple, profiter d’une retraite paisible<\/a> ?<\/p>\n

Oh que non ! On peut \u00e9couter, sans remord, ni regrets, tels conseils de bons amis que l’id\u00e9e de rechercher la di\u00e9g\u00e8se d’un r\u00e9cit fait fr\u00e9mir :<\/p>\n

\n

N’oubliez pas qu’il s’agit d’une notion abstraite et floue sur les bords, qu’on a vite fait de s’y prendre les pieds et de mordre la poussi\u00e8re.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Disent-ils, \u00e0 juste titre. Paure de io\u00f9 ! Heureusement, on peut toujours imprimer son livre, sans fa\u00e7on<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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