{"id":8419,"date":"2021-09-01T08:30:35","date_gmt":"2021-09-01T06:30:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=8419"},"modified":"2021-09-01T11:13:21","modified_gmt":"2021-09-01T09:13:21","slug":"comment-devenir-un-maitre-du-suspense","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/comment-devenir-un-maitre-du-suspense\/","title":{"rendered":"Comment devenir un ma\u00eetre du suspense ?"},"content":{"rendered":"

Difficile d’imaginer un livre sans suspense. Etonnant, non ? Car, qui dit suspense renvoie quasiment automatiquement \u00e0 roman policier<\/strong>. Alors, quel suspense peut-on trouver dans un livre autre qu’un roman policier ? Quoique, \u00e0 la r\u00e9flexion, du suspense, il peut y en avoir dans un thriller, dans un roman historique, dans une enqu\u00eate, etc. Bref, le suspense est partout<\/strong>. A condition, bien s\u00fbr, d’avoir bien pris conscience que le suspense n’est rien d’autre que la tension narrative et n’est donc pas li\u00e9 \u00e0 un genre en particulier. Mais, au fait, \u00e0 quoi \u00e7a sert le suspense ? Eh bien, \u00e0 pousser le lecteur \u00e0 lire le livre jusqu’au bout<\/strong> ! Et, accessoirement, \u00e0 le recommander \u00e0 d’autres lecteurs ! De sorte que le suspense est bien le premier facteur clef de succ\u00e8s d’un livre<\/strong>. Alors, comment fait-on pour devenir un ma\u00eetre du suspense, autrement dit, de tension narrative ?<\/p>\n

Suspense et tension narrative\u00a0<\/h2>\n

Se lib\u00e9rer du suspense !<\/h3>\n

Le premier pas vers la tension narrative<\/a> consiste \u00e0 se lib\u00e9rer du suspense<\/strong>. Pourquoi ? Parce que le mot \u00ab\u00a0suspense\u00a0\u00bb est tr\u00e8s connot\u00e9. Alors que l’expression \u00ab\u00a0tension narrative\u00a0\u00bb s’applique \u00e0 tous les ouvrages. Et pourtant, c’est la m\u00eame chose ! Cependant, chercher \u00e0 faire du suspense, sans passer par la case tension narrative peut \u00eatre source de bien des malentendus.\u00a0<\/p>\n

On veut \u00e9crire une biographie, un m\u00e9moire, et on entend dire qu’il faut y mettre du suspense pour rendre le texte int\u00e9ressant. Pourquoi pas, mais on se dit quand m\u00eame qu’il va \u00eatre bien difficile d’y placer un meurtre, une disparition ou un complot ! Alors, \u00e0 quoi \u00e7a sert ?\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Se
Se lib\u00e9rer du suspense<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Pour sortir de l’embarras et retrouver la libert\u00e9 de l’\u00e9criture, il faut pouvoir sortir du carcan du suspense. Et cela n’est possible que si on substitue au mot \u00ab\u00a0suspense\u00a0\u00bb, l’expression \u00ab\u00a0tension narrative\u00a0\u00bb.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Albert Camus aimait \u00e0 dire, \u00e0 ce sujet :\u00a0<\/p>\n

\n

Mal nommer les choses, c’est ajouter au malheur du monde.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Certes, en principe, le malheur du monde n’augmentera pas beaucoup avec un livre dont la tension narrative aura \u00e9t\u00e9 enferm\u00e9e dans un faux suspense, mais, \u00e0 coup s\u00fbr, elle ne diminuera pas.\u00a0 Ce qui est bien dommage. Qui sait si le livre dont la narration aura \u00e9t\u00e9, de ce fait, mal \u00e9labor\u00e9e n’aurait pas aid\u00e9 tel ou tel lecteur \u00e0 mieux vivre ou \u00e0 accro\u00eetre ses connaissances. S’il avait eu, bien s\u00fbr, la patience d’aller jusqu’au bout de sa lecture !\u00a0<\/p>\n

Se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 la tension narrative<\/h3>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Se
Se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 la tension narrative<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Pousser le lecteur d’un livre \u00e0 aller au bout de sa lecture est bien la raison d’\u00eatre de la cr\u00e9ation d’une tension narrative<\/strong>. Autrement dit, la tension narrative, c’est ce qui permet d’\u00e9viter que le lecteur ne finisse par s’ennuyer au bout de quelques pages de lecture. Le contraire donc d’un \u00ab\u00a0page turner<\/strong>\u00ab\u00a0.<\/p>\n

Ce qui revient \u00e0 dire que tout auteur doit, en permanence, penser \u00e0 relancer l’int\u00e9r\u00eat de son lecteur. Alors comment faire pour faire \u00e7a ?\u00a0 Comment cr\u00e9er une tension narrative ?<\/p>\n

Comment cr\u00e9er une tension narrative ?<\/h2>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Comment
Comment cr\u00e9er une tension narrative<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Principe g\u00e9n\u00e9ral\u00a0<\/h3>\n

Au fond, le principe g\u00e9n\u00e9ral de toute tension narrative, c’est de ne donner qu’\u00e0 la fin du livre la solution au probl\u00e8me pos\u00e9 \u00e0 son d\u00e9but<\/strong>. Une fois cela dit, c’est quand m\u00eame un tout petit peu plus compliqu\u00e9. On peut avoir d\u00e8s le d\u00e9but une id\u00e9e de la solution. Voire m\u00eame la solution compl\u00e8te, tout d\u00e9pond de la nature du texte.<\/p>\n

Par exemple, dans ce dernier cas, un m\u00e9moire. Mais, quoiqu’il en soit, reste \u00e0 savoir comment on y arrive. C’est l\u00e0 le r\u00f4le des p\u00e9rip\u00e9ties<\/a> ou des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9monstration. Mais, pour que \u00e7a marche bien, il faut savoir les amener et apprendre \u00e0 se servir de quelques trucs.<\/p>\n

Exemple de truc : le cliffhanger<\/h3>\n

D\u00e9finition du cliffhanger<\/h4>\n

Le cliffhanger est un des meilleurs trucs qui soient pour entretenir l’int\u00e9r\u00eat des lecteurs. En deux mots, un cliffhanger, c’est une \u00ab\u00a0personne suspendue au bord d’une falaise<\/strong>\u00ab\u00a0. Naturellement, quand on se trouve confront\u00e9 \u00e0 une telle situation, on est envahi par un sentiment d’incertitude ou d’appr\u00e9hension, au mieux. Et, au pire, d’anxi\u00e9t\u00e9, de peur ou d’angoisse. Etat qui correspond \u00e0 la d\u00e9finition m\u00eame du suspense.\u00a0<\/p>\n

Origine du mot cliffhanger<\/h4>\n

La technique du cliffhanger a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour la premi\u00e8re fois, dit-on, par l’auteur Thomas Hardy<\/strong>, dans son roman, paru sous forme de feuilleton de 1872 \u00e0 1873, \u00ab\u00a0A pair of blue eyes<\/strong>\u00ab\u00a0. Il y laisse effectivement son h\u00e9ros, Henry Knight, accroch\u00e9 au bord d’une falaise, et ses lecteurs, libres d’imaginer la suite.\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"THOMAS
Thomas Hardy<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Mode d’emploi du cliffhanger<\/h4>\n

Une bonne utilisation de la technique du cliffhanger<\/strong> consiste \u00e0 finir chaque chapitre de son livre avec une situation de type cliffhanger<\/strong>. C’est-\u00e0-dire par une menace, une urgence ou une interrogation.\u00a0 Ce qui ne peut manquer de pousser le lecteur \u00e0 chercher \u00e0 en savoir plus. En lisant, bien s\u00fbr, le chapitre suivant. Et ainsi de suite.<\/p>\n

Autres trucs : le twist et le hasard<\/h3>\n

Le twist<\/strong> porte bien son nom. L’auteur, Michel Bussi,<\/strong> pass\u00e9 ma\u00eetre dans l’art de l’utiliser, et dont c’est quasi la signature, le d\u00e9finit ainsi :\u00a0<\/p>\n

\n

Qu’est-ce qu’un twist ? C’est un retournement de situation. En fait, j’aime bien qu’entre le point de d\u00e9part de l’histoire et la fin, la r\u00e9solution paraisse impossible, qu’il existe une connotation myst\u00e9rieuse.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Et pourquoi pas aussi ce bon vieux hasard<\/strong>. Jules Verne<\/strong> en donne un bel exemple dans les premi\u00e8res pages de son roman Mathias Sandorf<\/strong>, sous le chapitre intitul\u00e9 le \u00ab\u00a0Pigeon voyageur\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s avoir bri\u00e8vement d\u00e9crit ses personnages principaux, Sarcany et Zirone, il \u00e9crit ceci :\u00a0<\/p>\n

\n

Aussi tous deux ne savaient-ils que devenir. Ils ne pouvaient compter que sur le hasard, et comme cette Providence des gueux ne se pressait pas de venir \u00e0 leur rencontre le long du m\u00f4le de San Carlo, ils r\u00e9solurent d’aller au-devant d’elle \u00e0 travers les rues de la nouvelle ville.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Et fort heureusement pour le lecteur que la d\u00e9ambulation d\u00e9soeuvr\u00e9e des deux acolytes risque de lasser promptement, tombe \u00e0 leurs pieds un pauvre pigeon bien fatigu\u00e9, mais porteur d’un \u00e9trange message.<\/p>\n

Car, il s’agit, bien entendu, d’un pigeon voyageur. L’histoire se passe \u00e0 Trieste en 1867. Et voil\u00e0 l’affaire lanc\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 un message \u00ab\u00a0pigeonnier\u00a0\u00bb ind\u00e9chiffrable et totalement impr\u00e9visible.<\/p>\n

Atelier d’\u00e9criture<\/h3>\n

Malgr\u00e9 tout l’int\u00e9r\u00eat pr\u00e9sent\u00e9 par le principe g\u00e9n\u00e9ral d’une tension narrative et son expression par diff\u00e9rents trucs, ce n’est pas toujours facile \u00e0 mettre en oeuvre.\u00a0 Surtout quand on est un auteur encore novice !\u00a0<\/p>\n

Un peu d’aide dans ce domaine ne peut donc pas faire de mal. Parmi ces aides, il y a les blogs litt\u00e9raires,<\/strong>\u00a0les forums d’\u00e9criture<\/strong>, les livres sp\u00e9cialis\u00e9s<\/a> et plus fondamentalement les ateliers d’\u00e9criture<\/a>. Lesquels \u00ab\u00a0balaient\u00a0\u00bb toutes les techniques d’\u00e9criture cr\u00e9ative<\/strong>.<\/p>\n

Ce que les Anglo-saxons, pionniers en la mati\u00e8re, appellent \u00ab\u00a0creative writing<\/strong>\u00ab\u00a0. Dont, \u00e9videmment, toutes celles qui ont trait \u00e0 la tension narrative. Seul chemin qui peut mener v\u00e9ritablement au succ\u00e8s et \u00e0 un lectorat toujours plus \u00e9tendu, de parution en parution.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Atelier
Atelier d’\u00e9criture<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Suspense or not suspense ?<\/h2>\n

On peut, s\u00fbrement, \u00e9crire sans s’occuper de toutes ces techniques. Comme toujours, il ne faut pas que le souci de la technique litt\u00e9raire nuise \u00e0 l’\u00e9criture elle-m\u00eame, en tuant l’envie d’\u00e9crire. Ecrire, c’est comme la marche. Si c’est en marchant qu’on apprend \u00e0 marcher, c’est aussi en \u00e9crivant qu’on apprend \u00e0 \u00e9crire<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Alors, c’est vrai qu’un livre \u00e9crit sans r\u00e9el souci de tension narrative a de fortes chances de finir au pilon.\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Suspense
Suspense or not suspense ?<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Et apr\u00e8s ? Qu’est-ce que \u00e7a fait ? L’essentiel est d’\u00e9crire le livre que l’on porte en soi. Puis, d’en \u00e9crire un second, en tenant compte des erreurs commises en \u00e9crivant le premier. Mais aussi de ses bonnes choses.<\/p>\n

Et cela d’autant plus que m\u00eame pour un auteur chevronn\u00e9, le succ\u00e8s n’est pas non plus toujours au bout de la route. Mais, \u00e9crit-on pour cela ? Evidemment que non ! Retrait\u00e9<\/a>, on \u00e9crit pour ses petits-enfants, ado, on \u00e9crit son journal intime, t\u00e9moin d’un \u00e9v\u00e8nement, on le raconte, etc.<\/p>\n

Et ne reste plus que le plus important. A savoir, le plaisir d’imprimer<\/a> ce que l’on a \u00e9crit. Sans s’occuper des critiques.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Difficile d’imaginer un livre sans suspense. Etonnant, non ? Car, qui dit suspense renvoie quasiment automatiquement \u00e0 roman policier. Alors, quel suspense peut-on trouver dans un livre autre qu’un roman policier ? 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