{"id":9165,"date":"2022-06-15T08:30:08","date_gmt":"2022-06-15T06:30:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/?p=9165"},"modified":"2022-06-14T22:11:17","modified_gmt":"2022-06-14T20:11:17","slug":"comment-ecrire-un-livre-immersif","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.coollibri.com\/blog\/comment-ecrire-un-livre-immersif\/","title":{"rendered":"Comment \u00e9crire un livre immersif ?"},"content":{"rendered":"

R\u00e9ussir \u00e0 immerger ses lecteurs, pour un auteur, c’est le pied ! C’est l’assurance de les voir aller jusqu’au bout du livre, de les emp\u00eacher de le l\u00e2cher avant d’avoir tourn\u00e9 la derni\u00e8re page, ou encore d’\u00eatre en r\u00e9sonance avec ce qu’on y raconte. Autrement dit, \u00e9crire un livre immersif est quasiment un gage de succ\u00e8s<\/strong>. D’abord, aupr\u00e8s des \u00e9diteurs, puis des lecteurs. Le tout se traduisant par des droits d’auteur \u00e0 la hauteur du degr\u00e9 de l’immersion. Pas mal, non, quand on veut vivre de\u00a0 sa plume ou tout simplement \u00eatre reconnu comme \u00e9crivain. D’o\u00f9 de nombreuses questions. Dont la premi\u00e8re et la plus importante est : on fait comment ? Et viennent ensuite, d’abord, c’est quoi un livre immersif et puis, y a-t-il des formes plus favorables que d’autres \u00e0 l’immersion ? Reprenons ces questions dans le bon ordre, en commen\u00e7ant par s’interroger sur ce que c’est qu’un livre immersif.\u00a0<\/p>\n

Un livre immersif, c’est quoi ?\u00a0<\/h2>\n

Eh, bien, les choses pourraient bien ne pas \u00eatre aussi claires qu’on les avaient imagin\u00e9es. En effet, un livre immersif se d\u00e9finit autant pas ses effets que par ses m\u00e9thodes<\/strong>. Or, m\u00eame si on utilise des m\u00e9thodes immersives, contrairement \u00e0 ce qu’on pourrait donc croire, elles ne garantissent en rien le succ\u00e8s aupr\u00e8s des lecteurs, m\u00eame si elles sont indubitablement \u00ab\u00a0tendance\u00a0\u00bb. Voyons cela d’un peu plus pr\u00e8s.\u00a0<\/p>\n

D\u00e9finition du livre immersif par ses effets<\/h3>\n

Un livre immersif l’est d’abord par ses effets. Le fait est que :\u00a0<\/p>\n

\n

Si un livre est capable de nous embarquer dans son univers et de nous couper du monde ext\u00e9rieur le temps de sa lecture, alors on peut dire qu’il est immersif.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Comme le fait observer cette citation, le ph\u00e9nom\u00e8ne est \u00e0 la fois physique et psychologique<\/strong>. Physique, dans la mesure o\u00f9 le lecteur immerg\u00e9 dans sa lecture se met r\u00e9ellement \u00e0 l’\u00e9cart du reste du monde pour pouvoir lire tout \u00e0 son aise.<\/p>\n

\"D\u00e9finition
D\u00e9finition du livre immersif par ses effets<\/figcaption><\/figure>\n

Mais, cette s\u00e9paration physique n’est pas toujours suffisante, ni possible, s’y ajoute donc une s\u00e9paration psychologique. Souvent, la plus spectaculaire. C’est l’image que donne le voyageur tellement absorb\u00e9\u00a0 par sa lecture qu’il donne l’impression \u00e0 ceux qui voyagent \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s qu’il n’est plus l\u00e0.\u00a0<\/p>\n

Mais, cette d\u00e9finition, si elle est utile, peut \u00eatre trompeuse. Car apr\u00e8s tout, la lecture de n’importe quel texte peut \u00eatre, de ce point de vue, immersive. Il suffit que le lecteur y trouve un grand int\u00e9r\u00eat. A cette aune, une brochure publicitaire<\/strong> peut aussi \u00eatre immersive, m\u00eame si son impact est \u00e9ph\u00e9m\u00e8re.<\/p>\n

D\u00e9finition du livre immersif par ses m\u00e9thodes<\/h3>\n

De fait, en plus des effets que l’on vient de voir, un livre immersif est un livre dont l’\u00e9criture refl\u00e8te une m\u00e9thodologie particuli\u00e8re<\/strong>. L’auteur ne se contente pas d’\u00eatre le spectateur du tableau, ou de la sc\u00e8ne, qu’il d\u00e9crit, il se d\u00e9crit lui-m\u00eame en train de le regarder ou d’y participer. Autrement dit, l’auteur d’un livre immersif est aussi un des acteurs, ou le grand t\u00e9moin, de ce qu’il raconte dans son livre. Il y est pleinement immerg\u00e9<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

De ce point de vue, on pourrait presque dire engag\u00e9 au lieu d’immerg\u00e9. C’est ce qui explique, d’ailleurs, que beaucoup de livres immersifs soient aussi des livres engag\u00e9s<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Par suite, ce positionnement narratif, bien diff\u00e9rent du point de vue omniscient<\/a>, oblige l’auteur \u00e0 recourir, autant que faire se peut, au pronom \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb et \u00e0 se comporter, au minimum, comme l’\u0153il d’une cam\u00e9ra \u00e0 laquelle aucun espace-temps ne serait interdit. Le r\u00e9sultat, c’est ce qu’annoncent les bandeaux de beaucoup de livres immersifs quand ils disent \u00e0 leurs lecteurs :\u00a0 c’est comme si vous y \u00e9tiez<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

 <\/p>\n

Comment faire un livre immersif ?<\/h2>\n

On comprend facilement tout l’int\u00e9r\u00eat qu’il y a \u00e0 r\u00e9ussir \u00e0 \u00e9crire un livre immersif. Les \u00e9diteurs et les lecteurs en redemandent, car les livres immersifs font partie de ces livres qu’on peut qualifier d’addictifs et dont on attend les suites. Par cons\u00e9quent, si c’est ce \u00e0 quoi on r\u00eave, la grande question est bien de savoir comment faire.<\/p>\n

Les d\u00e9finitions qui pr\u00e9c\u00e8dent donnent des pistes pour \u00e7a. Mais, si on veut aller plus loin, il faut consid\u00e9rer qu’il y a trois grandes cat\u00e9gories d’immersion<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

L’immersion sensorielle<\/h3>\n

C’est la plus simple \u00e0 comprendre, mais elle n’est pas toujours facile \u00e0 mettre en \u0153uvre dans un livre. En tout cas, dans un livre ordinaire, fait de pages blanches et de lignes noires.\u00a0<\/p>\n

En effet, l’immersion sensorielle stimule les 5 sens. Quand on n’a que sa plume et une feuille de papier blanc, pas facile de pratiquer l’immersion sensorielle. C’est ce que rapporte Th\u00e9ophile Gautier<\/strong> au d\u00e9but de son roman le Capitaine Fracasse<\/strong>.<\/p>\n

Il y dit, et il s’adresse pour \u00e7a \u00e0 son lecteur ;\u00a0 bel exemple, par ailleurs, de di\u00e9g\u00e8se ;<\/a> combien il est difficile de rendre compte par \u00e9crit d’une atmosph\u00e8re, alors que c’est si facile avec un tableau.\u00a0<\/p>\n

Autrement dit, pour cr\u00e9er une immersion sensorielle, l’auteur est oblig\u00e9 de passer une description d\u00e9taill\u00e9e de ce qu’il met en sc\u00e8ne dans son r\u00e9cit. ce qui suppose l’emploi d’un vocabulaire pr\u00e9cis et suffisamment riche s’il veut \u00e9viter les r\u00e9p\u00e9titions.\u00a0<\/p>\n

A d\u00e9faut, il ne lui reste plus que le recours aux illustrations et aux photos. Evidemment, il ne peut pas en mettre beaucoup, car au-del\u00e0 d’une certaine limite, son roman devient un roman graphique, voire une BD. C’est aussi une autre fa\u00e7on de voir. C’est le cas de le dire.\u00a0<\/p>\n

L’immersion fictionnelle<\/h3>\n

C’est la plus ordinaire, celle que tentent la plupart des auteurs qui veulent \u00e9crire un bestseller<\/strong> ou une saga<\/strong>. Pour qu’il en soit ainsi, le r\u00e9cit se doit d’\u00eatre haletant<\/strong>. Ce qui renvoie n\u00e9cessairement \u00e0 l’art et \u00e0 la mani\u00e8re de nouer et de mener une intrigue. Autrement dit, \u00e0 l’art de raconter une histoire<\/a>.\u00a0<\/p>\n

Oui, mais alors, \u00e7a ne marche que pour des romans ? Pas forc\u00e9ment. On peut \u00e9crire, par exemple, une biographie, un livre de voyage ou une enqu\u00eate, avec le m\u00eame souci d’entra\u00eener son lecteur dans une forme d’addiction<\/strong>.<\/p>\n

Mais, c’est vrai, m\u00eame si ces derniers livres sont fond\u00e9s sur des faits r\u00e9els<\/strong>, ce qui en fait tout le charme et l’int\u00e9r\u00eat, rien n’emp\u00eache qu’on puisse emprunter des proc\u00e9d\u00e9s stylistiques habituellement r\u00e9serv\u00e9s au roman de pure fiction.\u00a0<\/p>\n

\"Comment
Comment faire un livre avec l’immersion fictionnelle<\/figcaption><\/figure>\n

Une des meilleures illustrations de ce cas de figure est celle donn\u00e9e, par exemple, par l’\u00e9criture d’un dialogue fictif entre l’auteur et le personnage r\u00e9el dont il parle. Tout est vraisemblable, l’histoire n’est donc pas trompeuse, mais le dialogue en question n’a jamais eu lieu. C’est une pure invention de l’auteur.\u00a0<\/p>\n

Peu importe, si \u00e7a rend le r\u00e9cit plus vivant et plus immersif !<\/p>\n

L’immersion syst\u00e9mique<\/h3>\n

Avec ce dernier exemple, on se rend compte que si les cat\u00e9gories sont utiles pour mieux savoir de quoi on parle, elles peuvent \u00eatre extr\u00eamement r\u00e9ductrices si on s’y limite.\u00a0
\nCe que l’on veut dire, c’est qu’une \u00e9criture immersive r\u00e9ussie est souvent une \u00e9criture immersive dite syst\u00e9mique. C’est-\u00e0-dire qu’elle a recours \u00e0 tous les proc\u00e9d\u00e9s immersifs en m\u00eame temps. Lesquels interagissent les uns avec les autres.<\/p>\n

De telle sorte que le lecteur puisse vivre son exp\u00e9rience lecture, comme disent les experts en marketing, avec un fort degr\u00e9 d’intensit\u00e9. Rappelons que pour ces experts :\u00a0<\/p>\n

\n

L’intensit\u00e9 d’une exp\u00e9rience va d\u00e9pendre de sa r\u00e9sonance avec nos exp\u00e9riences pass\u00e9es, de notre personnalit\u00e9, mais aussi et surtout du contexte dans lequel nous vivons ces exp\u00e9riences.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

On le voit, la r\u00e9ussite d’un livre immersif ne peut \u00eatre totale que si son auteur parvient \u00e0 susciter cette r\u00e9sonance gr\u00e2ce au m\u00e9lange des diff\u00e9rentes formes d’immersion \u00e0 sa disposition.\u00a0<\/p>\n

Des exemples de cocktails gagnants\u00a0<\/h2>\n

L’Adversaire, d’Emmanuel Carr\u00e8re\u00a0<\/h3>\n

Emmanuel Carr\u00e8re est un \u00e9crivain n\u00e9 en 1957. C’est le fils d‘H\u00e9l\u00e8ne Carr\u00e8re d’Encausse<\/strong>, secr\u00e9taire perp\u00e9tuel de l’Acad\u00e9mie fran\u00e7aise<\/strong> depuis 1999. Il est l’auteur de nombreux ouvrages\u00a0 r\u00e9compens\u00e9s par de nombreux prix : prix princesse des Asturies en 2021, prix Femina en 1995 et prix Renaudot en 2011, pour le plus r\u00e9cent et les plus connus.\u00a0<\/p>\n

\u00ab\u00a0L’Adversaire\u00a0\u00bb est un r\u00e9cit dont le support est une histoire vraie. Il a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en 2000. Il raconte l’histoire de Jean-Claude Romand<\/a>, un affabulateur qui s’est longtemps fait passer pour un m\u00e9decin de l’OMS.\u00a0 Pendant 18 ans, tout de m\u00eame, et qui a fini par tuer toute sa famille lorsqu’un de ses membres a commenc\u00e9 \u00e0 se douter de la supercherie. Jean-Claude Romand a \u00e9t\u00e9 condamn\u00e9 \u00e0 la r\u00e9clusion \u00e0 perp\u00e9tuit\u00e9 et il vient d’\u00eatre lib\u00e9r\u00e9.<\/p>\n

Pour \u00e9crire son r\u00e9cit sur cette affaire hors norme, Emmanuel Carr\u00e8re s’est mis dans la peau d’un auteur-enqu\u00eateur<\/strong>. Il a \u00ab\u00a0rev\u00e9cu\u00a0\u00bb, r\u00e9ellement, avec Jean-Claude Romand tous les \u00e9pisodes qui l’ont conduit petit \u00e0 petit \u00e0 devenir un assassin. Vu ainsi de l’int\u00e9rieur, le r\u00e9sultat est saisissant. Pour un critique :<\/p>\n

\n

En d\u00e9voilant les coulisses de l’\u00e9criture et les conditions de l’enqu\u00eate, elle leur permet d’\u00e9tablir un pacte de lecture plus sinc\u00e8re avec le lecteur.<\/p>\n<\/blockquote>\n

L’Histoire est une litt\u00e9rature contemporaine, d’Ivan Jablonka<\/h3>\n

D’autres auteurs, \u00e9galement prim\u00e9s, comme Philippe Jaenada<\/strong>, Emmanuelle Pireyre,<\/strong> ou encore Ivan Jablonka,<\/strong> ont mis aussi leurs pas dans les siens. A noter qu’Ivan Jablonka est un historien et non un romancier, mais pr\u00e9cis\u00e9ment, il montre dans son livre \u00ab\u00a0L’histoire est une litt\u00e9rature contemporaine\u00a0\u00bb, paru en 2014, comment on peut concilier sciences sociales et litt\u00e9rature, justement gr\u00e2ce \u00e0 l’\u00e9criture immersive.<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n

Ce qui, avouons-le, n’\u00e9tait pas gagn\u00e9 d’avance. Mais, selon lui, dans ce qu’il pr\u00e9sente comme un manifeste :\u00a0<\/p>\n

\n

L’Histoire est d’autant plus scientifique qu’elle est litt\u00e9raire.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ce ne sont pas les grands historiens du XIX\u00e8me si\u00e8cle, comme Jules Michelet<\/strong>, Camille Jullian<\/strong> ou Augustin Thierry<\/strong>, qui diront le contraire.\u00a0<\/p>\n

La V\u00e9rit\u00e9 sur Robinson et Vendredi<\/h3>\n

Dernier exemple, le livre de Charlie Buffet<\/strong>, dont la conception ravira les fans du web<\/strong>. Mais, il n’a fait en cela que suivre celui donn\u00e9 par Prosper de Barante<\/strong> (1782-1866) avec son incontournable histoire des ducs de Bourgogne.\u00a0<\/p>\n

\"La
La V\u00e9rit\u00e9 sur Robinson et Vendredi<\/figcaption><\/figure>\n

Revenons \u00e0 Charlie Buffet. Il s’est int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l’histoire de Robinson Cruso\u00e9 telle que l’a racont\u00e9 Daniel Defoe<\/strong> et a voulu savoir ce qu’il y avait de vrai dedans. Charlie Buffet est un habitu\u00e9 des voyages et des courses en montagne dont il publie le r\u00e9cit aux \u00e9ditions Paulsen<\/a>. On lui doit, entre autres, La folie du K2<\/strong> et Annapurna<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

Avec sa \u00ab\u00a0v\u00e9rit\u00e9 sur Robinson et Vendredi\u00a0\u00bb, Charlie Buffet se livre \u00e0 une autre sorte de course, celle qu’on peut faire sur le cyberespace. Comme Sylvain Tesson<\/strong> et Vincent Munier,<\/strong> partis \u00e0 la recherche de la tr\u00e8s rare panth\u00e8re des neiges<\/a> au fin fond du Tibet, Charlie Buffet a traqu\u00e9 Alexander Selkirk<\/strong>, le vrai nom de Robinson Cruso\u00e9 dans la vraie vie. Et il raconte sa traque de la m\u00eame mani\u00e8re.\u00a0<\/p>\n

La Panth\u00e8re des neiges<\/h3>\n

Comme nos deux chasseurs d’image, il en rapport\u00e9 une masse de documents\u00a0 qui, mis bout \u00e0 bout, font un livre totalement immersif. On y suit Alexander Selkirk<\/strong>, ado rebelle de Largo<\/a>, tout un programme rien que par le nom, qui s’enfuit d’Ecosse en devenant marin. On le suit sur mer en parcourant les journaux de bord des bateaux qu’il\u00a0 fr\u00e9quente.<\/p>\n

Et on le retrouve par la gr\u00e2ce des m\u00eames journaux et des liens hypertextes sur l’\u00eele Mas a Tierra<\/strong>, propri\u00e9t\u00e9 du Chili et aujourd’hui rebaptis\u00e9e Robin Cruso\u00e9<\/strong>. Et l\u00e0, aucune trace de Vendredi !<\/p>\n

Mais, au contraire, un homme reclus de force pendant 4 ans sur une \u00eele d\u00e9serte qui ne doit son salut, en tout cas, celui de ne pas perdre la raison, qu’\u00e0 la lecture de la Bible, dont il avait pu trouver un exemplaire dans les d\u00e9bris de son naufrage.\u00a0<\/p>\n

Armagnacs et Bourguignons<\/h3>\n

La fa\u00e7on de faire de Charlie Buffet n’est pas sans rappeler celle de Prosper de Barante. Lui, c’est \u00e0 la recherche\u00a0 des armagnacs et des bourguignons<\/a> qu’il est parti. Quand ?\u00a0 Au tournant du XIV et du XV\u00e8me si\u00e8cle, du temps de Charles VI. Et, dans la pr\u00e9face \u00e0 son livre magistral, Histoire des ducs de bourgogne<\/strong>, il plaide pour un retour aux textes et \u00e0 leurs couleurs originales. Avec 175 ann\u00e9es d’avance, la th\u00e8se est la m\u00eame que celle d\u00e9velopp\u00e9e par Ivan Jablonka :<\/p>\n

\n

Il faut, dit-il, que l’historien se complaise \u00e0 peindre plus qu’\u00e0 analyser ; sans cela les faits se dess\u00e8chent sous sa plume ; il semble les d\u00e9daigner, tant il est press\u00e9 d’en tirer la conclusion et de les classer sous un point de vue g\u00e9n\u00e9ral.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Ce qu’il faut retenir de l’\u00e9criture immersive<\/h2>\n

Si un livre immersif\u00a0 est une autre fa\u00e7on de qualifier un livre \u00e0 succ\u00e8s, la cause est rapidement entendue. Mais, un livre immersif<\/strong> est d’abord autre chose. C’est un type d’histoire et une mani\u00e8re de la raconter.<\/strong><\/p>\n

Type d’histoire, dans la mesure o\u00f9 ce que raconte un livre immersif doit pouvoir entrer en r\u00e9sonance avec le v\u00e9cu de ses lecteurs<\/strong>. Et l\u00e0, on voit bien qu’un livre \u00e0 succ\u00e8s n’est pas forc\u00e9ment un livre immersif. Leur seul point commun \u00e9tant dans l’effet addictif que l’un et l’autre produisent sur leurs lecteurs.\u00a0<\/p>\n

Quant \u00e0 la mani\u00e8re de la raconter, elle implique quasi obligatoirement l’engagement de l’auteur dans son r\u00e9cit<\/strong>. Autrement dit, l’auteur ne peut pas y regarder les choses de haut. Son travail ressemble beaucoup \u00e0 l’assemblage des pi\u00e8ces d’un puzzle et aux \u00ab\u00a0minutes\u00a0\u00bb<\/a> de cette assemblage.\u00a0<\/p>\n

C’est l’addition r\u00e9ussie de ces deux aspects<\/strong> qui fait d’un livre immersif, un livre qu’il est difficile de l\u00e2cher avant sa derni\u00e8re page et donc un livre \u00e0 succ\u00e8s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

R\u00e9ussir \u00e0 immerger ses lecteurs, pour un auteur, c’est le pied ! C’est l’assurance de les voir aller jusqu’au bout du livre, de les emp\u00eacher de le l\u00e2cher avant d’avoir tourn\u00e9 la derni\u00e8re page, ou encore d’\u00eatre en r\u00e9sonance avec ce qu’on y raconte. 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